王 俏 吳 利

《憤怒的葡萄》讓斯坦貝克獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，因?yàn)樗固关惪擞羞^(guò)好萊塢的經(jīng)歷，所以他的作品也難免被打上電影化的烙印。本文從電影的美學(xué)角度，尤其是從視覺(jué)造型藝術(shù)的方面出發(fā)，以小說(shuō)《憤怒的葡萄》為基礎(chǔ)，對(duì)斯坦貝克的電影視覺(jué)進(jìn)行深入的探討。[1]這部小說(shuō)也是電影和小說(shuō)的完美的集合品。

電影《憤怒的葡萄》劇照

一、 獨(dú)特視角

斯坦貝克的絕大部分小說(shuō)都蘊(yùn)藏著電影的成分，所以在他的筆下很多小說(shuō)在創(chuàng)作出來(lái)之后，就被成功改編成電影，進(jìn)入了大眾的視線(xiàn)?！稇嵟钠咸选肥撬固关惪说拇碜鳎饕且?yàn)樗鼜?qiáng)烈的視覺(jué)效果讓他成功。電影本身具有獨(dú)特的藝術(shù)吸引力和感染力，它總是能成功地打動(dòng)人們心底最柔軟的那個(gè)地方，《憤怒的葡萄》這篇小說(shuō)正是融合了電影這種表達(dá)技巧，形成了獨(dú)特的魅力。這種把電影技巧和小說(shuō)結(jié)合在一起的全新革命，讓觀眾在閱讀小說(shuō)的時(shí)候就有煥然一新的感覺(jué)，更能激發(fā)觀眾的閱讀興趣。與此同時(shí)，小說(shuō)的主題能夠得到進(jìn)一步的挖掘和深化，作者還從視覺(jué)角度來(lái)分析小說(shuō)，《憤怒的葡萄》中通過(guò)攝影機(jī)對(duì)鏡頭不同角度的把握，以及光色的處理，生動(dòng)形象的將故事情節(jié)和人物的特征，活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)到我們的面前。作者在創(chuàng)作這本小說(shuō)時(shí)和以往的傳統(tǒng)創(chuàng)作略有不同?！稇嵟钠咸选凡辉偈菃我粩⑹滦缘男≌f(shuō)，作者給了小說(shuō)全新的生命力，讓小說(shuō)有了全新的敘述方式。下面我們從視覺(jué)角度出發(fā)，帶給你不一樣的《憤怒的葡萄》。

（一）不同種鏡頭的運(yùn)用——遠(yuǎn)景

影像藝術(shù)最基本的組成單位是鏡頭，它們主要是由一個(gè)個(gè)鏡頭拼湊而成的。在小說(shuō)家有了自己的想法和思維的時(shí)候，就形成了自己獨(dú)特風(fēng)格的語(yǔ)言和文筆，用屬于自己的風(fēng)格將所要表達(dá)的內(nèi)容表達(dá)出來(lái)。小說(shuō)《憤怒的葡萄》中有很多都是對(duì)沙塵暴以及風(fēng)景的描寫(xiě)，在閱讀這些文字的同時(shí)，我們仿佛置身于電影之中。仿佛是在隨著電影不斷變化的鏡頭來(lái)看這些風(fēng)景的。[2]我們平時(shí)所看到的電影都是通過(guò)不同的畫(huà)面，不同的鏡頭剪接在一起展現(xiàn)出來(lái)的完整故事，電影中的鏡頭也分為好幾種，主要有全景鏡頭、特寫(xiě)鏡頭和長(zhǎng)鏡頭等。通過(guò)運(yùn)用不同的鏡頭可以將人物亦或者景物的特點(diǎn)，更加突出的呈現(xiàn)出來(lái)。從不同的視角觀看，對(duì)故事的發(fā)展是有輔助作用的。

《憤怒的葡萄》的故事開(kāi)篇，就對(duì)天空、太陽(yáng)和云進(jìn)行描寫(xiě)，漸變的天空、炎炎的太陽(yáng)、云朵也好像是在捉迷藏，一會(huì)出現(xiàn)，一會(huì)又飄散了。對(duì)于這些景物的描寫(xiě)多數(shù)是運(yùn)用超長(zhǎng)的鏡頭進(jìn)行拍攝的。運(yùn)用超長(zhǎng)鏡頭拍攝的景物一般都是遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)景的取景會(huì)讓人看起來(lái)更加的具有空間感，能夠烘托故事中的氣氛。而對(duì)于文章中出現(xiàn)的玉米、野草等景物，主要用的是長(zhǎng)鏡頭來(lái)進(jìn)行拍攝的，主要是讓人們能夠更加直觀的看到特定的地點(diǎn)，給你一種整體感。[3]對(duì)于畫(huà)面中出現(xiàn)的廣度，則需要攝像機(jī)用俯視的角度進(jìn)行拍攝，它的難度大于平視時(shí)候的拍攝，這樣拍出來(lái)的畫(huà)面有給人一種降低了的感覺(jué)。[4]讓人們?cè)谟^看起來(lái)的時(shí)候更加真實(shí)。

在對(duì)喬德母親的描寫(xiě)中，也運(yùn)用了不同的鏡頭進(jìn)行描寫(xiě)，主要是用來(lái)突出喬德母親在家庭中的中心地位，對(duì)于喬德母親的評(píng)價(jià)是從某種意義上說(shuō)，她確實(shí)是一個(gè)優(yōu)秀的母親。她不僅能夠壓抑住自己內(nèi)心的恐懼，而且無(wú)論對(duì)誰(shuí)都表現(xiàn)出非比尋常的耐心，她總是試圖做著讓全家人都開(kāi)心的事情。電影的鏡頭對(duì)她取中景和特寫(xiě)，表現(xiàn)出她無(wú)私的傾注著愛(ài)，關(guān)愛(ài)著家里的老人。還記得有這樣的一個(gè)情節(jié)，老喬德不愿意離開(kāi)養(yǎng)育他多年的土地，當(dāng)所有人都整裝待發(fā)準(zhǔn)備離開(kāi)的時(shí)候，只有他傻傻的坐著，像個(gè)孩子一樣賴(lài)在門(mén)口不走。喬德母親為了能夠讓老喬德安心的離開(kāi)，就讓老喬德喝醉之后，偷偷的將他帶走。這樣一方面老人不會(huì)受傷，同時(shí)在另一面也避免了老人的傷心難過(guò)，可謂一舉兩得。在描寫(xiě)喬德母親的鏡頭中，充滿(mǎn)了人物身上天使般的光環(huán)。讓人們能夠從她的身上學(xué)到很多美好的品質(zhì)，因?yàn)樗莻ゴ蟮模档梦覀儗W(xué)習(xí)。

（二）不同鏡頭的運(yùn)用——近景和特寫(xiě)

通常對(duì)人物的描寫(xiě)進(jìn)行俯角拍攝，其最主要的目的是為了表達(dá)人物內(nèi)心的思想感情。通過(guò)從上往下的俯角進(jìn)行拍攝，能夠準(zhǔn)確的把握人物內(nèi)心的思想感情。人物的思想感情主要是通過(guò)人物的神態(tài)和心理動(dòng)作描寫(xiě)出來(lái)的。而作者通過(guò)運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭對(duì)土地和生態(tài)環(huán)境進(jìn)行拍攝，更能體現(xiàn)出所在地區(qū)土地的貧瘠和生態(tài)的惡化。小說(shuō)中的畫(huà)面情節(jié)以及電影的技巧，讓電影在拍攝的時(shí)候，更加輕松的將這些畫(huà)面，直接呈現(xiàn)在人們的面前。并且讓觀眾在觀看的時(shí)候有著強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。電影鏡頭質(zhì)量的高低往往決定著一部影片質(zhì)量的好壞，因此電影拍攝中的鏡頭運(yùn)用是十分關(guān)鍵的，它如同影片的心臟位置，起到了關(guān)鍵性的作用。所以，鏡頭質(zhì)量一定要進(jìn)行嚴(yán)格的要求。通過(guò)對(duì)不同鏡頭的描寫(xiě)，不僅能夠傳達(dá)出小說(shuō)內(nèi)容，以及小說(shuō)的風(fēng)格，更能展現(xiàn)出作者獨(dú)特的藝術(shù)追求。

在對(duì)人物進(jìn)行描寫(xiě)的時(shí)候，影片通過(guò)特寫(xiě)鏡頭的取景來(lái)突出表現(xiàn)人物的外貌以及面部的表情。當(dāng)運(yùn)用到中景鏡頭進(jìn)行拍攝的大多是為了突出對(duì)象的中心，能夠更加形象的展現(xiàn)出在某一個(gè)特定的環(huán)境中，人物之間的復(fù)雜關(guān)系。而特寫(xiě)和近景則是為了說(shuō)明某一事物局部的細(xì)節(jié)，通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)的描寫(xiě)能夠讓觀眾更加清楚的看到這一事物的特征。通過(guò)細(xì)膩的情節(jié)來(lái)刻畫(huà)人物的形象，更能打動(dòng)觀眾的心。尤其是在《憤怒的葡萄》中主人公湯姆的出場(chǎng)，通過(guò)使用特寫(xiě)鏡頭，將他的外貌特點(diǎn)生動(dòng)形象地展現(xiàn)出來(lái)。以至于連他雙眼的顏色都看得清楚，之后對(duì)他的嘴巴、牙齒、指甲、以及手上的老繭都刻畫(huà)得生動(dòng)形象。文中說(shuō)：“他的年齡是不到30歲，有一雙深褐色的眼睛，因此眼珠上也染上了些許的棕黃。他臉上的皺紋是非常深的，嘴唇繃的很緊，他的手指上布滿(mǎn)了老繭，指甲是又厚又硬的。”通過(guò)這么細(xì)微的描寫(xiě)，讓人感覺(jué)仿佛這個(gè)真實(shí)的人走到了我們的面前，擺在我們面前的如同一個(gè)攝像機(jī)，把整個(gè)人從里到外的進(jìn)行了深刻的描寫(xiě)。通過(guò)這些特寫(xiě)，我們能夠清楚的猜到人物的年齡以及性格等其他特征。而針對(duì)主人公外貌特征的描寫(xiě)采用了大量的平角角度。從主人公的實(shí)際高度出發(fā)，直接觀察主人公的實(shí)際生活狀態(tài)。寫(xiě)作的順序依次是雙眼—眼珠—臉頰—嘴唇—牙齒—手—指甲，這樣的描寫(xiě)順序是從上往下的，這樣的描寫(xiě)能夠給觀眾一個(gè)較為直觀的方式去觀看。

二、電影色彩及燈光

（一）色彩運(yùn)用

光影和顏色的明暗變化主要在電影中運(yùn)用，主要是為了突出畫(huà)面的立體感和空間感，同時(shí)將人物的真實(shí)狀態(tài)生動(dòng)的展現(xiàn)出來(lái)。不僅能夠表現(xiàn)出人物生動(dòng)形象的性格特征而且能夠讓小說(shuō)蒙上一層神秘的美感。通過(guò)對(duì)《憤怒的葡萄》中光線(xiàn)變化的運(yùn)用，主要是賦予小說(shuō)象征性的寓意。不同色調(diào)之間進(jìn)行的搭配，燈光的變化，或強(qiáng)或弱。運(yùn)用欲揚(yáng)先抑的手法，這樣更能掉動(dòng)人們觀看影片的積極性，也推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展，讓故事增添著一種戲劇性。光線(xiàn)的變化及其運(yùn)用主要是為了烘托主題，渲染影片中故事的氣氛。通常情況下我們感到恐懼的時(shí)候會(huì)用黑色來(lái)表現(xiàn)。黑色就代表著我們畏懼的東西和害怕的事物。在拍攝的時(shí)候，人們通常運(yùn)用黑色的光來(lái)籠罩一種陰森恐怖的氣氛。對(duì)于一些正面力量、美德、真理通常會(huì)用白色來(lái)表達(dá)。如果能將光線(xiàn)表現(xiàn)得恰到好處的話(huà)，總能有利于電影情感的表達(dá)和觀眾之間進(jìn)行內(nèi)心的溝通。因此也可以說(shuō)電影的潛意識(shí)元素就是色彩，主用是用于對(duì)情感的表達(dá)和對(duì)氣氛的烘托。

（二）燈光運(yùn)用

在《憤怒的葡萄》中，我們可以觀察出這樣一個(gè)有趣的規(guī)律，一般重要的場(chǎng)景都是發(fā)生在夜晚的時(shí)候。例如：凱西和湯姆和姆萊相遇的時(shí)候，太陽(yáng)剛剛落下。黑暗悄悄籠罩著大地。背景燈光忽明忽暗也在暗示著佃農(nóng)們對(duì)前途的渺茫和無(wú)助。[5]在電影中，通過(guò)大量燈光的變換使用，主要是為了暗示主題。而在小說(shuō)《憤怒的葡萄》中燈光的描寫(xiě)也有相似的作用。如果在選用燈光的時(shí)候，沒(méi)有選擇合適的燈光，往往會(huì)讓讀者或者觀看電影的人感到莫名其妙，不知道究竟作者要表達(dá)什么意思。但同樣的，在拍攝的時(shí)候，如果采用顏色比較緩和的燈光又會(huì)讓觀眾感覺(jué)劇中的氣氛過(guò)于嚴(yán)肅和沉重，可能無(wú)法一時(shí)適應(yīng)。所以在燈光的使用上一定要把握好合適的度，既不會(huì)讓觀眾看了覺(jué)得太過(guò)，也不能讓觀眾覺(jué)得無(wú)法接受。

在《憤怒的葡萄》場(chǎng)景中，有兩個(gè)場(chǎng)景都是采用了低光的攝影效果，這種燈光不僅是對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)，更加暗示了農(nóng)民處境的艱難，他們?cè)谫Y本家的壓迫下，生活窮困不堪，他們不愿意再繼續(xù)忍受下去，所以他們?cè)谒伎?，在選擇。[6]當(dāng)然在《憤怒的葡萄》中也是有明亮色彩存在的，不單單只是這種暗色調(diào)的燈光，在對(duì)一些風(fēng)景進(jìn)行描寫(xiě)的時(shí)候，在太陽(yáng)光的照射下，河水、蘆葦都是那么的安寧。

色彩基調(diào)和色彩構(gòu)成是電影的色彩組成部分。所謂的色彩基調(diào)就是色彩的整體風(fēng)格，也就是在觀看電影中，觀眾看到最大面積使用的色彩主調(diào)。它不僅能夠給人們帶來(lái)視覺(jué)享受，而且又能對(duì)周?chē)沫h(huán)境，以及故事發(fā)展的情節(jié)做鋪墊。在某種意義上，它不再是一種色調(diào)，而是一種感情的基調(diào)。它通常承載著作者的思想感情和構(gòu)思方向。

《憤怒的葡萄》是小說(shuō)和電影相互融合的最新嘗試，電影化的成分有很多，尤其是在小說(shuō)中對(duì)電影鏡頭、燈光、色彩的運(yùn)用，表現(xiàn)除了它獨(dú)特的藝術(shù)視覺(jué)效果。小說(shuō)中通過(guò)運(yùn)用大量的電影技巧和視覺(jué)元素，使得整部小說(shuō)更加的具有魅力。小說(shuō)涵蓋著優(yōu)秀的電影材質(zhì)，作為一部小說(shuō)，《憤怒的葡萄》擁有強(qiáng)大的敘事特點(diǎn)，正是這一特點(diǎn)擴(kuò)大了它承載信息的儲(chǔ)量，與此同時(shí)，也能夠充分的彌補(bǔ)電影的不足，能夠在觀眾閱讀小說(shuō)的同時(shí)，更加地期待電影的播放。作者有目的、有意識(shí)地要把小說(shuō)和電影中的因素融合到一塊，讓小說(shuō)具有電影的獨(dú)特魅力，人們讀起來(lái)會(huì)更加的有可視性。《憤怒的葡萄》小說(shuō)的作者斯坦貝克是一個(gè)處在傳統(tǒng)和現(xiàn)代交匯期的作家，他勇于創(chuàng)新嘗試，突破風(fēng)格。使《憤怒的葡萄》成了他最具有代表意義的小說(shuō)之一。這部小說(shuō)最終使他獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這一切對(duì)他來(lái)說(shuō)，完全實(shí)至名歸，這些榮耀和光環(huán)應(yīng)屬于他。

結(jié)語(yǔ)

《憤怒的葡萄》是小說(shuō)和電影相互結(jié)合的偉大嘗試，它是成功源于在小說(shuō)中運(yùn)用了大量的電影元素，生動(dòng)形象的將小說(shuō)中故事的情景、人物的特征、環(huán)境的描寫(xiě)，栩栩如生的呈現(xiàn)到了人們的面前，是非常具有可讀性和可視性的一部?jī)?yōu)秀作品。

[1]張皓雪.《憤怒的葡萄》的存在主義解讀[D].濟(jì)南：山東大學(xué),2013.

[2]魏經(jīng)明.從生態(tài)女性主義角度解讀《憤怒的葡萄》[D].哈爾濱：哈爾濱理工大學(xué),2014.

[3]梅芳.論《憤怒的葡萄》中的生態(tài)危機(jī)[D].武漢：華中師范大學(xué),2013.

[4]周康.新歷史主義視角下的《憤怒的葡萄》分析[D].長(zhǎng)沙：湖南大學(xué),2014.

[5]王翠.從反抗到團(tuán)結(jié)[D].重慶：四川外國(guó)語(yǔ)大學(xué),2013.

[6]鄭旭穎.《憤怒的葡萄》中生存困境的敘事研究[D].秦皇島：燕山大學(xué),2014.