謝基賢

2014年元旦前夕，由陸豐市正字戲傳承保護中心整編的精品劇目《劉文龍》，在汕尾市馬思聰藝術中心首演成功，廣大觀眾交口稱贊，專家學者高度評價，國家戲曲元老郭漢城老先生獲悉專程從北京來電祝賀！為此，筆者胡湊幾句，以表心聲：陸豐整編《劉文龍》，正字生輝頻爭榮。聚力傳承大發(fā)展，陽春白雪映花紅。

陸豐正字戲這朵“陽春白雪”，能在文藝的百花園里綻放得如此嬌艷，除了該團全體演職員的齊心協力、奮勇打拼之外，與國家級非物質文化遺產項目正字戲代表性傳承人、中國戲劇家協會會員、正字戲導演彭美英有很大關系。日前，筆者采訪了這位老藝術家。

談起正字戲，彭美英滔滔不絕，雙眸放光?？此褊氰p，我猜想她還不到六十，她說她已七十有余?？此龑φ謶蛉绱藫磹郏揖椭朗钦謶蛩囆g使她的生命大放光彩。

退而不休謀發(fā)展

從事50多年正字戲表演藝術工作的彭美英于2004年退休后，仍然像沒退休一樣，經常來正字戲劇團“上班”。她這“上班”完全是義務性質。她常和劇團負責人商討如何傳承發(fā)展正字戲，如何更好地培養(yǎng)演藝人才。那段時間，正字戲人才有點青黃不接，常使她焦慮不安，她決心要把正字戲的傳承發(fā)展當成自己畢生的事業(yè)來完成。

在她和劇團的努力下，正字戲的傳承發(fā)展終于有了轉機。2008年3月，由陸豐市委宣傳部牽頭，會同市文廣新局、正字戲劇團聯合向社會招收了18名學員，同年9月，又再次招收學員16名。兩批學員大部分送往省粵劇學校正字戲表演專業(yè)學習。彭美英看到這幾年來不斷有新學員加入，劇團演員沒有出現斷層，心中甚感欣慰。更使她高興的是陸豐正字戲在市委市政府的高度重視下，于2013年底轉為事業(yè)公益一類單位，并配給60個指標，解決了演職員的后顧之憂。

彭美英認為，一個劇團，經常要有新戲問世，一來可以更好培育人才，二來可擴大正字戲的社會影響。為此，她對演員的要求非常嚴格，一個動作，一個眼神，一招一式，都要做到動情、傳神。劇團的演職員都把她看成傳承技藝的良師，虛心接受她的指教。每出戲經反復排練、精細打磨后，都能給觀眾留下深刻印象。一批演藝人才由此脫穎而出。

十多年來，彭美英先后幫助排練了正字戲《姜維射郭淮》、《百花贈劍》、《刺梁驥》等一批優(yōu)秀劇目。她導演的正字戲《得勝還朝》參加中央電視臺2013年春節(jié)戲曲晚會演出，博得現場藝術家和觀眾的熱烈掌聲和喝彩聲，受到了廣大觀眾的喜愛和歡迎。《姜維射郭淮》一劇于2007年6月赴北京參加“中國非物質文化遺產珍稀劇種展演”，得到文化部領導、專家以及京城觀眾的好評和贊譽，榮獲“首屆中國文化遺產日”獎。

為使正字戲這朵陽春白雪得到更廣泛的普及，激勵年青演員的自信心和事業(yè)心，彭美英還將幾十年從事正字戲的心得體會寫成論文在國家級、省、市報刊發(fā)表。2010年7月，她受香港文化部門邀請，赴香港舉辦了“正字戲傳統(tǒng)藝術”講座。之后，又在“廣東省特色劇種展演暨學術研討會”上作了“正字戲傳統(tǒng)藝術”專題發(fā)言，得到了國內外專家的一致認可。

彭美英不但是正字戲的傳承人，還是皮影戲的專家。在保留并提高豐富皮影傳統(tǒng)表演藝術的前提下，她和皮影美工人員一起，成功創(chuàng)新了皮影戲正面影身，這是皮影史上的首創(chuàng)。1978年春陸豐皮影劇團曾邀請她幫忙排戲，排練《白蛇傳》時，為改變皮影臉上僵化的表情，她千方百計提高皮影戲演員的唱念水平，把正字戲的步法、手法、身段、水袖功、刀槍對打、劈叉、金雞獨立等表演程式融入皮影戲的表演之中，使皮影戲在表演上展現古典美，讓它的表演更加活潑、生動、有趣，更富有藝術性和觀賞性。她排練的《哭塔》、《龜兔賽跑》、《飛天》等劇目分別獲得國際、國家文化部、省級大獎。

2012年上半年，彭美英導演的皮影戲《哭塔》參加了第21屆國際木聯大會暨國際木偶藝術節(jié)展演，榮獲“最佳傳承獎”。同年10月，陸豐皮影戲參加中央電視臺中文國際頻道《城市1對1》“掌上乾坤”節(jié)目錄制，節(jié)目中是廣東陸豐皮影戲對臺灣臺中的布袋戲，她以陸豐皮影劇團導演和皮影戲正面影身創(chuàng)始人身份，作為節(jié)目嘉賓，在欄目中向全球展示講解陸豐皮影戲的優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術，影響遍及全球。

嘔心瀝血著華章

2007年，中國非物質文化遺產叢書《正字戲》的撰寫重任落在彭美英肩上。自從接受了這一重任起，彭美英就沒有閑暇過。要著書立說，要求圖文并茂，難度可想而知。她暗下決心，再難也要完成任務，而且要保證質量完成好，不辜負各級領導和專家對自己的信任。

這種不屈的性格，是她事業(yè)成功的催化劑。

編纂叢書，首先得搜集資料，好在她早就是個有心人，從學戲開始她就養(yǎng)成了珍藏正字戲各種資料的好習慣，現在這些資料正好派上用場。她翻箱倒柜，把歷史資料全搬出來，一件一件地核對，從正字戲的歷史淵源、聲腔與伴樂、傳統(tǒng)劇目考略、各行當演變與表演特點，到機構、演出習俗，以及新中國成立之后正字戲傳統(tǒng)的繼承與發(fā)展等，滴水不漏，分類歸檔，發(fā)現有遺漏不全的，便走訪在世藝人，搜集正字戲歷代名伶宗師存留的資料，用放大鏡研讀古曲戲殘本和館藏史料，認真細致考證。

待確認資料準確無誤后，她才謹慎著筆。她自小練就扎實的基本功，正字戲的唱、做、念、打，樣樣都爛熟于心，這為她的寫作奠定了基礎。她每天晚上12點開始寫，一直寫到凌晨5點。這是她長期養(yǎng)成的習慣，她認為夜深人靜，沒有任何干擾，她的靈感就會噴發(fā)出來。一字一字，字字心血，寫了改，改了寫。有時靈感一來，想到一句話，她就拿紙筆記下。就這樣，每天咬緊牙關堅持，整天都處于一種臨戰(zhàn)狀態(tài)，她完全把自己投入沒有硝煙的戰(zhàn)場。

經過將近一年孜孜不倦的撰寫，初稿寫了有一大箱。有時為了一張圖片，她和拍照助手李燕圣從早上7點鐘出發(fā)，到晚上7點半才回來。有專家學者贊嘆地說：“你一個搞表演的，能寫書，特別是敢寫聲腔，而且寫得很有特色，是個奇跡，令人欽佩！”這場緊張的寫書“戰(zhàn)役”，不覺打了一年零三個月了，好得她長期練功，練出了一幅硬朗的身板，加上堅定信仰的支撐，一年多盡管天天加班熬通宵，時時苦思冥想，對她的身體幾乎沒有多少影響，這也算是個奇跡。endprint

這部27萬字且圖文并茂的《正字戲》專著，是廣東省非遺項目第一項被選入中國非物質文化遺產叢書，由原文化部部長孫家正總序，副部長王文章主編，彭美英撰寫，2009年12月由國家文化部委托浙江人民出版社正式出版后，廣受各界好評，省和中央藝術團體的專家學者稱贊該書為推動正字戲的發(fā)展作出了卓越的貢獻。該書同時獲得廣東省第九屆魯迅文學藝術獎（藝術類）。

2008年，彭美英被廣東省潮劇基金會授予藝術終身成就獎。2012年被廣東省文化廳特授予“廣東省非物質文化遺產代表性項目優(yōu)秀傳承人”稱號。

奮發(fā)圖強鑄精品

2006年，正字戲被評為國家級非物質文化遺產項目，彭美英則被評為國家級非遺項目正字戲代表性傳承人。這種至高無上的榮譽，激勵著全體正字戲工作者，更激勵著彭美英，她覺得自己有一種責任感和使命感，盡管退休了，也應該為正字戲打造出一部精品大戲。

經過認真挑選劇本，最終選定了明宣德正字戲古劇本《劉希必金釵記》。為確保劇本和演出質量，彭美英提議上京邀請專家指導。這一提議被上級宣傳文化部門和劇團認可。彭美英便和劇團幾位負責人一起，赴京邀請著名戲劇專家郭漢城先生為藝術顧問，聘請國家一級導演叢兆桓先生擔任劇本整編、總導演。郭老先生和叢先生被彭美英一行為振興發(fā)展正字戲出力的誠心而感動，郭老當場簽字同意為該劇的藝術顧問，叢先生愿親臨陸豐指導，并由彭美英、戲曲專家劉國慶、秦肖玉和彭美英的徒弟黃壯營組成主創(chuàng)團隊。彭美英在劇中擔任傳統(tǒng)藝術和音樂唱腔傳承和導演組成員。

經叢兆桓先生整編后的《劉文龍》，故事扣人心弦，主題鮮明，既宣揚了忠貞愛國的高尚品格，又弘揚了熱愛和平、促進民族大團結的先進理念，是一部難得的好劇本。有好劇本，還得有過硬的演員，彭美英深諳此道，她在角色的選擇上頗費了一番心思。實踐證明，無論哪個角色都演得很到位，很成功，這與彭美英準確地安排角色有很大關系。

經過較長時間的籌備，前期工作基本就緒。2013年10月19日，北京專家來到陸豐，和傳承保護中心的全體工作人員一起進行全封閉排練。彭美英和專家們通力合作，精心指導，傾力打造，精益求精。他們夜以繼日，全身心投入到排練中。

對主要演員，彭美英要求十分嚴格，在生活上特別關愛他們。扮演劉文龍的林大贈和扮演蕭淑貞的林曉青，對每一個動作、每一段唱腔要反復練習?！耙聊裙鳌钡陌缪菡哏姇粤眨醮尉毩暋芭懿捡R”，跌倒不知多少次，雙腳跌傷了也毫不在乎，咬緊牙關刻苦練習高難度動作。在彭美英手把手的指教下，這匹“布馬”終于跑出了神韻。扮演“安童”的林曉城，每天苦練高臺空手跳、武打等基本功，終于在劇中做出高強難的高臺空翻表演。

在彭美英全心全意的指導、培養(yǎng)下，正字戲涌現出三位年輕的優(yōu)秀作曲—陳文賓、鄭俊錦、陳少富。通過彭美英和幾位前輩的幫助，年輕優(yōu)秀的司鼓莊恭威也受到行家的高度認可。

為保持正字戲《劉文龍》的傳統(tǒng)藝術特色，彭美英特別強調聲腔，她把聲腔看成是劇種的靈魂，并要求演員要在保留劇種傳統(tǒng)音樂唱腔的前提下，要求演員多和樂手和唱，唱出特色，唱出韻味。在她嚴格的訓練下，那聲腔一唱終于韻味十足，令人蕩氣回腸，滿堂喝彩。

經過不斷淬煉，不斷鑄造，正字戲《劉文龍》于2013年12月12日晚在汕尾馬思聰藝術中心首次演出，大獲成功，好評如潮。人們都說《劉文龍》的成功離不開彭美英的苦心經營，而彭美英卻謙虛地說：“成績首先要歸功于各級黨政和宣傳文化部門以及社會各界人士的關懷和支持，并得益于北京專家的悉心指導和全體演職員的努力，我不過為正字戲的傳承和發(fā)展盡了一點職責和義務而已。”endprint