□ 文/張亞文

新聞APP來臨，美術(shù)編輯如何應(yīng)對(duì)？
——新媒體時(shí)代的視覺呈現(xiàn)探討

□ 文/張亞文

多媒體時(shí)代, 新聞視覺呈現(xiàn)的設(shè)計(jì)原則是什么？新聞美術(shù)編輯要如何調(diào)整、應(yīng)對(duì)？

美術(shù)編輯 新媒體 視覺設(shè)計(jì)

隨著新聞?lì)I(lǐng)域拓展到新聞āPP移動(dòng)端，新聞美術(shù)編輯的職責(zé)產(chǎn)生延伸。多媒體時(shí)代，新聞視覺呈現(xiàn)的設(shè)計(jì)原則是什么？這些是傳統(tǒng)媒體與新媒體都面臨的新課題。無論哪種媒體形式的新聞美術(shù)，設(shè)計(jì)都只有一個(gè)共同原則：新聞為首。設(shè)計(jì)風(fēng)格、構(gòu)圖、色彩等一切表現(xiàn)語言都要以圍繞著新聞事件來設(shè)計(jì)，繪圖講故事，傳遞新聞“表情”，視覺效果醒目、明了。

□ 圖1《滔滔江水中的救援》。

新媒體：美術(shù)編輯的發(fā)力抓手

多媒體時(shí)代的新聞視覺呈現(xiàn)與傳統(tǒng)媒體的新聞美術(shù)有很大區(qū)別。多媒體時(shí)代，新聞美術(shù)編輯主動(dòng)參與到新聞報(bào)道的全部過程，美術(shù)人員已逐步在報(bào)道中承擔(dān)部分主要任務(wù)。

一位香港媒體朋友告訴我，一些香港報(bào)紙裁員時(shí)，大多裁掉文字記者或編輯，而美編不但不裁，反而增加。《今日美國》專職插畫有20人。

如何包裝、推送新聞？新聞美術(shù)顯得尤其重要。版面設(shè)計(jì)、新聞漫畫、新聞插圖繪畫語言的選擇，圖與文在整個(gè)版式中的比例，色彩搭配、運(yùn)用等要素都會(huì)影響對(duì)讀者的黏著性。例如枯燥的政府工作方案，難懂的科技發(fā)明等報(bào)道，采用何種視覺呈現(xiàn)手法？3D還是平面手繪？等等細(xì)節(jié)都要靠美編去思考、設(shè)計(jì)。新聞視覺設(shè)計(jì)是新媒體時(shí)代最受歡迎的表達(dá)方式之一。它創(chuàng)新報(bào)道形式，方便讀者快速閱讀，推進(jìn)新聞傳播速度，同時(shí)它又是提高新聞“顏值”的利器。

做好“硬新聞”與“軟新聞”的視覺表達(dá)

美術(shù)編輯要樹立“新聞”意識(shí)。通常，美術(shù)編輯面臨的新聞?lì)}材大致分為兩類：硬新聞與軟新聞。

例如，東方之星游輪傾覆事件蘊(yùn)含很多令讀者擔(dān)心焦慮的新聞情感，例如水深天黑、救援困難、幾百人失蹤等等。此刻，這則新聞“視覺表情”是什么？用哪種視覺表達(dá)方式更適合？《錢江晚報(bào)》在事發(fā)后第3天用了一個(gè)整版示意圖的方式，制作了“東方之星”游輪傾覆事故的畫刊——《滔滔江水中的救援》（圖1），在展現(xiàn)船及事故地點(diǎn)基本情況的同時(shí)，制圖的重點(diǎn)放在“救援”和“災(zāi)難中見大愛”。

隨著救援不斷推進(jìn)，失蹤人數(shù)和死亡人數(shù)不斷增加，讀者心情也趨于悲痛，新聞的“表情”逐漸呈現(xiàn)悲傷、沉痛的視覺效果。移動(dòng)端“浙江新聞”在游輪傾覆事件結(jié)束后做了一個(gè)專題《東方之星的12個(gè)日日夜夜》（如圖2），“視覺表情”把握較恰當(dāng)，因?yàn)閷ｎ}是該新聞事件的盤點(diǎn)，它的新聞“表情”設(shè)計(jì)流露出悲哀、沉痛，美術(shù)編輯將專題第一頁的封面色調(diào)設(shè)計(jì)為黑色，從第二頁開始將整個(gè)新聞事件進(jìn)行回放及總結(jié)，色調(diào)過度到冷灰色調(diào)，以深藍(lán)色為主色調(diào)，回顧了救援、打撈的艱難，充分運(yùn)用圖片、地圖與3D電腦繪圖，將搜救、打撈船體形象直觀地展現(xiàn)給讀者，最后用一張圖表總結(jié)了每一天的搜救工作。專題共八頁，以圖為主，文字僅約800字，鮮活地描繪出12天“江、陸、空”的多方全力搶救工作。

同時(shí)，一些政府的政策、工作解讀，就可以將“硬新聞軟著陸”， 避免生澀、枯燥，這樣讀者會(huì)更愿意看?！坝残侣勡浿觥备m合在手機(jī)端運(yùn)用，沒有人愿意在手機(jī)的小屏幕上看枯燥的長篇大論，可以把這類新聞的視覺表情理解為“平和的思考”，將其設(shè)計(jì)為中性色調(diào)。

此外，移動(dòng)端的軟新聞的表達(dá)方式可以創(chuàng)新的點(diǎn)較多，比如手機(jī)端“浙江新聞”在夏季來臨推出漫畫專題“夏天的回憶”，它的新聞視覺表情“溫和正面”，所以色調(diào)上采用暖色調(diào)，表達(dá)語言采用輕松的手繪卡通。

全程參與新聞推送策劃對(duì)美編有什么要求？

美編全程參與新聞推送策劃，有利于新聞的視覺化設(shè)計(jì)，準(zhǔn)確、輕松地報(bào)道新聞。美編參加每日的“報(bào)題會(huì)”對(duì)一些重大新聞是否可以出畫面、是否用可視化方法做新聞提出建議，方便編輯部對(duì)新聞推送方案做決定。

如何做好一名全程參與新聞推送策劃的美編？

第一，在當(dāng)新聞發(fā)生時(shí)，美術(shù)編輯要積極與新聞采編部門配合，保持主動(dòng)，參與報(bào)道策劃。有些新聞瞬間發(fā)生，沒有新聞現(xiàn)場圖片，也許需要美編做記者到新聞現(xiàn)場觀察、采訪，繪出新聞的現(xiàn)場；有些新聞現(xiàn)場不許拍照，比如法庭，需要美編通聯(lián)或自繪現(xiàn)場開庭速寫等。

第二，要有創(chuàng)新意識(shí)，保持對(duì)不同視覺表達(dá)方式的好奇心，持有對(duì)學(xué)習(xí)各種繪圖軟件的興趣。把創(chuàng)造性和批判性思維放到創(chuàng)作不同形式的新聞美術(shù)中去。

第三，要建立“用戶體驗(yàn)”的思考模式：新聞受眾群體包含各年齡段的人。所以，當(dāng)你做好一個(gè)新聞的視覺表達(dá)方案后，給不同的人看看，看看他們能否讀懂，看看他們有什么意見。根據(jù)人們的反饋意見，進(jìn)行修改。這是一條做好新聞視覺呈現(xiàn)的好方法。新聞是給大眾看的，大家覺得好，才是真的好。

□圖2 《東方之星的12個(gè)日日夜夜》。

保持新聞視覺化的多樣性手段

無論是新媒體，還是傳統(tǒng)紙媒，美編工作的實(shí)質(zhì)就是將新聞視覺化。根據(jù)不同的新聞?lì)}材選用最恰當(dāng)表現(xiàn)手法。新媒體不斷發(fā)展的當(dāng)下，一些常見的視覺化手法依然適用。

新聞時(shí)評(píng)漫畫本質(zhì)是新聞的視覺評(píng)論。往往要求美術(shù)編輯用迂回、夸張的方式來評(píng)論新聞。新聞敏感性、洞察新聞事件本質(zhì)的能力是該類作者最重要的素質(zhì)。國內(nèi)新聞獎(jiǎng)漫畫的評(píng)比標(biāo)準(zhǔn)往往要求作品反映過去一年內(nèi)的重大新聞，大多以獨(dú)幅的形式呈現(xiàn)，一些社會(huì)新聞也可用四格連續(xù)形式?！罢憬侣劇笔謾C(jī)客戶端的“話圖俠”欄目制作了“圖說全國政協(xié)十二次會(huì)議閉幕啦，成果有哪些”，用了4屏畫面將會(huì)議的議程提煉，分別表述了代表們提案類別以及會(huì)議成果，主題突出，一目了然。

新聞示意圖這一視覺手法從大體上描述物體的形狀、相對(duì)大小，及物與物之間的聯(lián)系或關(guān)系，其立足于介紹某新聞事件的來龍去脈，現(xiàn)場環(huán)境等。示意圖必須簡單明了，突出重點(diǎn)，忽略很多次要的細(xì)節(jié)。

新聞插圖是搭配版式設(shè)計(jì)的文字利器。新聞插圖將新聞內(nèi)容形象化，表現(xiàn)手法多樣，可用國畫、水彩、版畫等表達(dá)形式。比如《錢江晚報(bào)》用一整版制作了“中國節(jié)氣·驚蟄”，該專版獲第35屆世界新聞視覺設(shè)計(jì)優(yōu)秀插畫獎(jiǎng)，以中國畫立軸的形式，將這一節(jié)氣用白描的手法勾畫出來，圖文并茂為版面增添藝術(shù)氣息，吸引讀者眼球。

新聞圖表多適用于表示某種事物的現(xiàn)象或某種思維的抽象觀念，通過圖示、表格等形式，通?？梢姷挠袟l形圖、柱狀圖、折線圖和圓餅圖。新聞圖表強(qiáng)調(diào)梳理、傳達(dá)新聞信息，直觀明了，非常利于表現(xiàn)某些報(bào)告的數(shù)據(jù)比較、時(shí)間明細(xì)等。在移動(dòng)端，尤其適合小屏幕手機(jī)；另外，移動(dòng)端圖表可挖掘的潛力巨大，利用觸屏技術(shù)，可以實(shí)現(xiàn)人機(jī)交互的多媒體視覺表達(dá)，這種形式讓讀者印象深刻。

（作者是浙江省記者協(xié)會(huì)漫畫工委副秘書長，作者單位：《錢江晚報(bào)》）

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