□ 文/王 頌

參加三次閱兵攝影報(bào)道老記者的影像故事
——拍好屬于你的那個(gè)精彩瞬間

□ 文/王 頌

實(shí)際閱兵時(shí)間是有限的，因此方隊(duì)、車隊(duì)、飛機(jī)編隊(duì)經(jīng)過廣場時(shí)間很短，所以攝影記者精力一定要高度集中，不能有絲毫分心。

面對必須一錘定音的局面，攝影記者事先必須清楚閱兵中最大的看點(diǎn)是什么，最精彩動(dòng)作經(jīng)常會出現(xiàn)在哪個(gè)環(huán)節(jié)等問題，這樣才能在拍攝中做到心中有數(shù)，有預(yù)感地把握好對畫面的取舍和事件發(fā)生過程的選擇，一旦最精彩的畫面出現(xiàn)時(shí)，及時(shí)準(zhǔn)確地記錄下來。

8月23日零點(diǎn)，起床，簡單洗漱后，背上相機(jī)、鏡頭，扛起三腳架、小梯子，匆匆趕往乘車點(diǎn)，參加抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵活動(dòng)的最后一次預(yù)演。這是近20年來，我作為新華社記者參加的第三次閱兵攝影報(bào)道。

從新中國第一次國慶閱兵起，新華社就擔(dān)當(dāng)著“國家攝影隊(duì)”的重任。無論是記者人數(shù)、拍攝點(diǎn)位和技術(shù)裝備，都足以令其他媒體羨慕。以此次抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵為例，新華社組建了一支108人的“新華攝影兵團(tuán)”。

在很多攝影同行看來，能親歷大閱兵現(xiàn)場，近距離觀賞，拍攝方隊(duì)、戰(zhàn)車經(jīng)過天安門的壯觀場景，是一件令人羨慕的差事。但在我看來，每一次閱兵采訪，都是一次政治素質(zhì)、組織紀(jì)律、專業(yè)技術(shù)的全方位培訓(xùn)，一次從心理到生理近乎嚴(yán)酷的歷練。

報(bào)道無配角：每個(gè)攝影點(diǎn)位都重要

有人形象地把閱兵攝影報(bào)道比做一臺大型交響樂，每個(gè)樂手都按自己的樂曲分譜演奏，構(gòu)成了整部華美樂章。就這次抗戰(zhàn)勝利70周年閱兵攝影報(bào)道而言，100多名新華社記者，被分配到天安門廣場周圍的60多個(gè)拍攝位置上。

這就意味著當(dāng)你接到參加閱兵采訪的通知后，首先就要做好心理準(zhǔn)備：你有可能連閱兵隊(duì)伍的影子都看不到。更不用說拍攝到想象中的“傳世之作”。

拍攝1999年閱兵報(bào)道時(shí)，一位記者被分工負(fù)責(zé)拍攝放禮炮，他的拍攝位置在毛主席紀(jì)念堂南面，當(dāng)活動(dòng)一開始“放禮炮”的儀式結(jié)束后，他就已完成任務(wù)，但只能等在原地，聽著遠(yuǎn)處閱兵隊(duì)伍雄壯的口號和隆隆的機(jī)車聲，直到全部活動(dòng)結(jié)束。

2009年國慶閱兵和此次閱兵報(bào)道中，一些記者被分到天壇公園，等候拍攝“飛機(jī)掠過市區(qū)、天壇祈年殿”的照片。這些照片是閱兵報(bào)道的組成部分。

“跑卡”是一種當(dāng)下年輕記者未曾體驗(yàn)的采編經(jīng)歷。1999年我采訪閱兵活動(dòng)時(shí)，只有位于攝影車和重要位置的幾位記者使用數(shù)碼相機(jī)，大部分?jǐn)z影記者仍然使用傳統(tǒng)膠片相機(jī)。即使是使用數(shù)碼相機(jī)的記者，由于沒有傳輸技術(shù)，只能靠編輯不斷去“跑卡”，將記者的數(shù)碼卡帶回去進(jìn)行編輯發(fā)稿。

每次閱兵，一些被安排在高點(diǎn)的攝影記者，通常要駐守?cái)z影點(diǎn)位七八個(gè)小時(shí)。當(dāng)時(shí)“新華社記者配備‘尿不濕’”在同行間傳為笑談。但是，笑談的背后顯露出一份堅(jiān)守拍攝點(diǎn)位的責(zé)任心。每個(gè)攝影點(diǎn)位都有其獨(dú)特的重要性，從這個(gè)意義上講，閱兵報(bào)道無配角。

閱兵報(bào)道的重中之重：嚴(yán)守紀(jì)律

就性質(zhì)、要求來說，閱兵報(bào)道和其他的大型活動(dòng)采訪不可同日而語，嚴(yán)守紀(jì)律更是重中之重，包括政治紀(jì)律、保密紀(jì)律、工作紀(jì)律、安保紀(jì)律等。不出錯(cuò)、不泄密，是最基本的要求。

1999年閱兵時(shí)，有一個(gè)小插曲。一位攝影記者的拍攝點(diǎn)被安排在觀禮臺前一側(cè)，規(guī)定其活動(dòng)區(qū)域不能下臺階。報(bào)道要求他拍攝遠(yuǎn)景的“國家領(lǐng)導(dǎo)人的檢閱車”。但當(dāng)他看到閱兵車過來后，想拍領(lǐng)導(dǎo)人檢閱部隊(duì)的正面照片，一下子跳下臺階，從兩支閱兵方隊(duì)的間隙處沖到前面。其最后結(jié)果可想而知——被安保人員當(dāng)場摘去采訪證，移送到一個(gè)非采訪區(qū)域，直到活動(dòng)結(jié)束。

▲ 圖1 在2009年國慶60周年慶典活動(dòng)中，一支導(dǎo)彈車隊(duì)經(jīng)過天安門廣場。（王頌/攝）

▲ 圖2 2009年10月1日凌晨，國旗儀仗隊(duì)在天安門廣場上集結(jié)待命，準(zhǔn)備參加國慶60周年慶典活動(dòng)。（王頌/攝）

▲ 圖3 2009年10月1日，在國慶60周年慶典活動(dòng)中，女兵方隊(duì)經(jīng)過天安門廣場。（王頌/攝）

▲ 圖4 2015年8月23日，參加“抗日戰(zhàn)爭勝利70周年”閱兵預(yù)演的戰(zhàn)車方隊(duì)經(jīng)過天安門廣場（王頌/攝）

閱兵攝影報(bào)道：“守規(guī)矩”與“做創(chuàng)新”

閱兵攝影報(bào)道最重要的是拍好“規(guī)定動(dòng)作”，即在你的攝影點(diǎn)位必須拍攝到典型畫面，考驗(yàn)攝影記者的新聞敏感、現(xiàn)場應(yīng)變能力以及攝影技法運(yùn)用。

首先，絲毫分心將錯(cuò)失經(jīng)典瞬間。閱兵時(shí)間只有1個(gè)小時(shí)左右，因此方隊(duì)、車隊(duì)、飛機(jī)編隊(duì)經(jīng)過廣場時(shí)間很短，所以攝影記者精力一定要高度集中，不能有絲毫分心。

面對必須一錘定音的局面，攝影記者事先必須清楚閱兵中最大的看點(diǎn)是什么，最精彩動(dòng)作經(jīng)常會出現(xiàn)在哪個(gè)環(huán)節(jié)等問題，這樣才能在拍攝中做到心中有數(shù)，有預(yù)感地把握好對畫面的取舍和事件發(fā)生過程的選擇，一旦最精彩的畫面出現(xiàn)時(shí)，及時(shí)準(zhǔn)確地記錄下來。

1999年我采訪閱兵活動(dòng)時(shí)，裝備兩臺135相機(jī)、一臺120大畫幅相機(jī)、相應(yīng)的成套鏡頭、三腳架、折疊梯，總重量達(dá)到四五十斤。1999年9月22日夜里最后一次預(yù)演時(shí)，為了解閱兵方陣的排序情況，我背著這些裝備，從天安門前沿長安街一直走到建國門。當(dāng)時(shí)一位閱兵部隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)看見我汗流浹背的樣子，十分感動(dòng)，專門把部隊(duì)的飲用水給我，還讓戰(zhàn)士幫我搭建臨時(shí)拍攝點(diǎn)。

只要觀察仔細(xì)，許多“畫面”是可以預(yù)知的。如果你打好“提前量”，就會抓拍到經(jīng)典瞬間。比如在受閱方隊(duì)行進(jìn)中，如果你拿不準(zhǔn)戰(zhàn)士踢腿到哪個(gè)角度最到位，就要盡可能攫取整個(gè)動(dòng)作的連貫性畫面，以便編輯有更多的選擇余地。

其次，慎用技巧。因?yàn)樵谀愕臄z影位置上，每個(gè)方陣隊(duì)伍的許多精彩瞬間稍縱即逝，不會重復(fù)，必須把精力集中在拍攝“規(guī)定動(dòng)作”上，確保萬無一失。

再次，做一名“有心”的攝影記者。從凌晨進(jìn)入閱兵現(xiàn)場到閱兵開始有很長的時(shí)間。真正集中精力去拍攝“規(guī)定動(dòng)作”照片的時(shí)間是有限的，你還有大量的時(shí)間要干什么呢？等待。僅僅是等待嗎？如果你是個(gè)有心人，只要用心琢磨，同樣能拍到有新聞價(jià)值的“自選動(dòng)作”，例如“花絮”新聞。

拍攝“花絮”照片，往往是看你能不能找出新角度、亮點(diǎn)，引導(dǎo)讀者多方位、深層次地了解閱兵活動(dòng)。長安街上休息的受閱官兵，忙碌的工作人員，熱情的觀眾，尤其是一些知名人物在觀禮臺上向閱兵部隊(duì)揮手致意、喊叫等互動(dòng)的畫面，都有可能成為一張經(jīng)典照片。當(dāng)然，拍攝的前提是你必須遵守近乎苛刻的拍攝紀(jì)律。

本欄編輯 文 璐 wenlu@xinhuanet.com

翟錚璇 905553195@qq.com

（作者是新華社河南分社高級記者）