謝凱

在壽山石雕藝術(shù)界，陳禮忠是最年輕的中國工藝美術(shù)大師，然而他卻以獨(dú)特的創(chuàng)作理念和作品一次次在業(yè)界掀起波瀾。

《春聲賦》（局部），78cm×56cm×140cm，雞母窩石。作品雕刻著56只飛禽與一對(duì)鳳凰環(huán)繞著一棵不老松，由陳禮忠花費(fèi)5年時(shí)間創(chuàng)作而成。2010年參展上海世博會(huì)時(shí)，參展方為《春聲賦》投保1.3億元，使其成為有史以來最貴的壽山石雕作品。

“我不滿足中國工藝美術(shù)大師的身份，國際大師才是我終生追求的目標(biāo)?！痹趬凵绞裥袠I(yè)，很少有人敢像陳禮忠這樣有底氣并坦誠說出如此的豪言壯語。作為福建省最年輕的中國工藝美術(shù)大師，陳禮忠算得上是名副其實(shí)的“后生可畏”，一次次在大師林立的業(yè)界掀起陣陣波瀾。

他是壽山石雕行業(yè)的推動(dòng)者，又是“攪局者”。

打破禁錮的枷鎖

2014年歲末，“文心點(diǎn)石——陳禮忠壽山石雕刻藝術(shù)展”在中國美術(shù)館隆重開幕，150余件壽山石雕精品同臺(tái)亮相，開展幾日便吸引了上萬人前往參觀，其中不乏藝術(shù)界的名流巨擘。這是中國美術(shù)館首次為壽山石雕作品舉辦專場展覽，陳禮忠也成為第一位在該館舉辦個(gè)人作品展的中國工藝美術(shù)大師。

一時(shí)間，各種贊譽(yù)如潮水般洶涌而至，不過，行業(yè)里的各種非議和不滿也隨之而來?！皦凵绞竦念}材一貫寓意富貴吉祥，他卻雕殘枝敗葉的秋荷，一片頹廢景象，不倫不類，擺放在家里也不吉利?！痹瓉?，這次展覽不僅展出了傳統(tǒng)的人物、花鳥題材作品，還展出了陳禮忠新近創(chuàng)作完成的“秋荷”系列。其實(shí)，壽山石雕作品中不乏以荷為主題的作品，但多是夏天怒放的荷花，當(dāng)陳禮忠用壽山石來刻畫秋天的殘荷時(shí)，自然招致一片非議?！皶r(shí)代發(fā)展到今天，還有些藝術(shù)家沒有擺脫封建愚昧的審美傳統(tǒng)，讓我深感痛心和悲哀，這也更堅(jiān)定了我通過創(chuàng)新作品來打破這些枷鎖的決心?！标惗Y忠說。

彎曲的荷梗上有幾只小麻雀在嘰嘰喳喳，一點(diǎn)也不畏懼寒露風(fēng)霜；一張枯黃殘破的荷葉下躲著一只大螃蟹，正是秋高氣爽蟹肥時(shí)；在一片倒伏的荷葉中，一只蓮蓬從縫隙伸出來，飽滿膨脹；一只孤鳥佇立于枯黃荷梗的頂端，神情倨傲，一副睥睨天下的姿態(tài)……細(xì)看這組“秋荷”，雖然呈現(xiàn)的是“荷葉枯黃，葉脈畢露，破洞殘缺”的景象，但處處都體現(xiàn)著飽滿豐碩，給人自在從容之感。

“秋天不是只有凄涼，它還是收獲的季節(jié)，豐碩的蓮蓬，斑駁的荷葉，都是寓意豐收的景象?！痹陉惗Y忠看來，秋荷有一種強(qiáng)烈的生命張力，理應(yīng)受到贊美。盡管遭受諸多非議，但他仍然固執(zhí)地堅(jiān)持著自己的創(chuàng)作語言，用秋荷譜寫了一曲秋天的贊歌。

此外，“秋荷”之所以受到如此強(qiáng)烈的“關(guān)注”，還因?yàn)殛惗Y忠所選用的石材是被一些壽山石雕名家所不屑的老嶺石。這種石材天然的黃色，與秋天荷葉的顏色非常相似，在表現(xiàn)效果上能取得事半功倍的藝術(shù)效果。

作品要有時(shí)代感

傳統(tǒng)的壽山石雕，大多數(shù)局限于“帝王將相”、“才子佳人”、“神仙古獸”等題材，時(shí)常見到一枚很美的印章上刻著古獸，一塊質(zhì)地上佳的田黃用來塑造觀音，絲毫看不到時(shí)代的痕跡。對(duì)此，陳禮忠十分反對(duì)，“藝術(shù)源于生活，如果作品沒有對(duì)時(shí)代背景的體現(xiàn)，不可能成為真正的傳世精品?！?/p>

他的這一藝術(shù)觀點(diǎn)在《春聲賦》中得到了淋漓盡致地體現(xiàn)。幾年前，因?yàn)橐淮螜C(jī)緣巧合，陳禮忠購得一塊重約1噸的巨型雞母窩石。這樣的石材可遇而不可求，引起業(yè)界的一致關(guān)注。當(dāng)時(shí)，陳禮忠還是一個(gè)名不見經(jīng)傳的雕刻藝人，一些“大師”和“前輩”便紛紛對(duì)他指手畫腳。剛開始，陳禮忠虛心接受，不過后來聽到的建議越來越離譜，比如有人建議他用這塊千年難得一遇的石材雕刻一尊彌勒佛，陳禮忠只好閉門謝客。

“當(dāng)我打著火把走進(jìn)山洞，火光映照著這塊巨型雞母窩石的時(shí)候，石壁上那些罕見的大塊黃色石料，竟閃電般地幻化成了一對(duì)翩翩起舞、直沖九霄的鳳凰?！比缃瘢@個(gè)畫面依然清晰地保留在陳禮忠的腦海里，每次回憶起來都令他激動(dòng)不已。幾番思考后，他最終決定以鳳凰為題材進(jìn)行創(chuàng)作?！傍P凰是中國人心中的神鳥，是繁榮昌盛的象征，很適合代表當(dāng)今這個(gè)時(shí)代?！标惗Y忠補(bǔ)充道。

之后的5年時(shí)間里，陳禮忠把自己關(guān)在工作室，心無旁騖地創(chuàng)作。當(dāng)作品最終呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，所有人都為之深感震撼。整個(gè)作品重0.6噸，高1.4米，寬0.78米，厚0.56米，是目前世界上最大的壽山石雕作品。一對(duì)鳳凰立于一株千年不老松上，56只栩栩如生的禽鳥或棲或飛，環(huán)繞周圍，一輪紅日在祥云繚繞中冉冉升起……陳禮忠把中國56個(gè)民族團(tuán)結(jié)和睦、欣欣向榮的盛世之景凝固于這塊靈石之中。

在2010年上海世博會(huì)上，《春聲賦》以鎮(zhèn)館之寶的身份入駐福建館，開創(chuàng)了壽山石雕作品入展世博會(huì)的先河。在展出期間，組織方特意為《春聲賦》投保1.3億元，使其成為迄今為止中國石雕作品中承保金額最高的一件作品。

憑借《春聲賦》，陳禮忠在壽山石雕藝術(shù)界脫穎而出?！胺浅c幸，我身處一個(gè)偉大的時(shí)代，置身于當(dāng)今中國文化大繁榮的潮流之中。我感恩這個(gè)時(shí)代，要用更多的作品回饋社會(huì)。”陳禮忠激動(dòng)地說。

師法自然，造物隨心

陳禮忠自幼生活在鄉(xiāng)村農(nóng)家，耳濡目染大自然的萬物景象，鳥語花香、秋收冬藏，一切美好景象都銘刻于心，在潛移默化中熏陶著他的審美情趣。

不過，真正對(duì)陳禮忠創(chuàng)作風(fēng)格起著決定性影響的還是一位外國雕刻家。一次偶然的機(jī)會(huì)，陳禮忠在老師馮久和的工作室看到一本工藝美術(shù)雜志，其中有一頁是尼克松首次訪華時(shí)送給毛澤東的一對(duì)燒瓷《天鵝》插圖。“畫面上一對(duì)潔白的大天鵝帶著三只小天鵝自由嬉戲，雕刻家把雄天鵝張開翅膀的雄姿以及雌天鵝的柔美刻畫得非常逼真，我第一眼看到的時(shí)候簡直震驚了?！彪S后，他了解到作者愛德華·波姆經(jīng)常走進(jìn)山林野外，悉心觀察鳥類的棲息動(dòng)態(tài)和習(xí)性，創(chuàng)作了大量飛禽藝術(shù)作品，《天鵝》便是他晚年的杰作之一。陳禮忠深有觸動(dòng)，“創(chuàng)作作品，要從大自然里汲取養(yǎng)分，而不是窩在工作室里閉門造車?！睆哪且院?，“師法自然，造物隨心”成了陳禮忠在雕刻過程中始終堅(jiān)持的創(chuàng)作理念。

如他的作品《武夷晨曲》，丹霞般的玉女峰與霧靄環(huán)繞的大王峰隔水相對(duì)，一支竹筏從山間的清溪順流漂下，在山另一側(cè)的古榕小道上，牧童騎在牛背上吹著短笛……這一充滿靈性和詩意的美景被陳禮忠雕刻在一塊重達(dá)0.5噸的芙蓉石上，大氣磅礴，生意盎然。此外，陳禮忠還創(chuàng)作了《溪山行旅圖》、《山居圖》、《春風(fēng)又綠江南岸》等源于大自然的作品，無不具有濃厚的人文氣息和生活情趣。

閑暇時(shí)，陳禮忠喜歡聽音樂，尤其喜歡周杰倫的歌。他說，周杰倫的音樂推翻了先輩的音樂風(fēng)格，把R&B和中國傳統(tǒng)曲風(fēng)相結(jié)合，“這種敢于創(chuàng)新的精神也是我在創(chuàng)作時(shí)要學(xué)習(xí)和堅(jiān)持的?！?/p>