劉金旭 曾 忱 （湖南科技大學 人文學院 411201）

中國廣播發(fā)展概述與媒介融合背景下的生存空間

劉金旭 曾 忱 （湖南科技大學 人文學院 411201）

廣播是運用電子技術裝備起來的現(xiàn)代化傳播媒介，通過無線與有線方式向廣大地區(qū)傳送聲音。作為聽覺媒介的廣播，其特點是時效性強，影響面廣。但隨著世界文化安全威脅、新媒體的發(fā)展和網(wǎng)絡傳播功能的擴大，廣播的發(fā)展前景堪憂。從傳統(tǒng)收音機到手機終端廣播，從網(wǎng)絡廣播到微信在線廣播，都在很大程度上豐富著廣播的藝術形式制點，因此常有廣播是夕陽產(chǎn)業(yè)的論調。毋庸置疑，傳統(tǒng)廣播媒體的發(fā)展開始走向邊緣化和單一化。

中國廣播；發(fā)展；媒介融合；生存空間

廣播作為社會文化的重要傳播載體，它所關注的層面不僅包括經(jīng)濟、政治、文化、宗教等上層建筑領域，更對社會結構和社會發(fā)展有重要的關聯(lián)作用。在媒介融合時代，人們賴以生存的媒介環(huán)境正在發(fā)生翻天覆地的變化。從媒介、文化安全和受眾角度而言，三者之間的界限逐漸呈現(xiàn)出一種融合的趨勢。因此對中國廣播的發(fā)展歷史與媒介融合背景下的生存空間探討成為了一項重要課題。

一、中國無線電廣播的萌芽與新中國廣播事業(yè)的發(fā)展

中國無線電電報的使用開始于1905年清朝末年。當時舊中國的無線電報主要應用于軍事領域的通信功能。這些電報業(yè)務最先安裝在北洋海軍軍艦、北京、天津、河北地區(qū)。由于清政府對無線電事業(yè)采取了限制發(fā)展的態(tài)度。因此，中國近代無線電廣播電臺發(fā)展停滯。中國第一家廣播電臺誕生于1923年，是由美國外商開辦的“大陸報——中國無線電公司廣播電臺”，但隨后被北洋政府打壓取締。1925年—1926年間，各軍閥統(tǒng)治者和政府先后在天津、北京、哈爾濱、沈陽、上海建立起廣播電臺。但是由于中國半封建半殖民地的社會現(xiàn)狀與經(jīng)濟基礎的限制，無線電傳播與發(fā)達國家的廣播發(fā)展存在著很大差距。1949年延安新華廣播更名為中央人民廣播電臺，擔負起了國家電臺的宣傳任務。新中國成立之后，中央人民政府規(guī)定廣播必須宣傳社會教育與文化娛樂。1950年在華北、東北、中南、西南和西北地區(qū)先后成立了人民廣播電臺，各地方電臺開辦新聞、教育和文藝節(jié)目。隨著社會主義改造政策實施，1952年7大城市33座私營廣播電臺改為國家經(jīng)營。中共十一屆三中全會之后，為適應廣播事業(yè)的發(fā)展，廣播電視部召開了第十一次廣播電視工作會議，會議確定實行中央、?。ㄗ灾螀^(qū)、直轄市）、市（地、州）、縣四級辦廣播電視、融合覆蓋的方針。20世紀80年代中后期，珠江經(jīng)濟廣播開創(chuàng)了專業(yè)臺的潮流，成為了新時期廣播事業(yè)發(fā)展的符號。這便開創(chuàng)了中國廣播專業(yè)化經(jīng)營。到1990年北京第11屆亞運會的時候，中國廣播電視傳送手段已進入世界先進行列。目前隨著衛(wèi)星廣播、數(shù)字廣播、有線廣播出現(xiàn)的同時也為中國的傳統(tǒng)廣播增添了新形態(tài)。

二、世界文化傾銷語境下廣播的文化安全

當代帝國主義在今天已不再以領土征服和武裝霸權進行殖民主義活動，而是注重在文化領域攝取第三世界的寶貴資源進行政治、經(jīng)濟、意識形態(tài)和文化殖民活動。伴隨著經(jīng)濟全球化的到來，政治、文化的全球化也不可避免。文化和意識形態(tài)的傳播需要有載體，而發(fā)達國家進行文化宣傳的強大資源與工具是高覆蓋率的廣播和衛(wèi)星電視。億萬人會在同一時間內享受同一個重要的新聞信息，并產(chǎn)生交流與互動。在這種時空上的同時性和同位性，使強大的西方傳媒輿論輕松地進入發(fā)展中國家和地區(qū)，影響并干擾民族輿論甚至破壞一國政局穩(wěn)定。就美國而言，當今美國最大的出口產(chǎn)品是大批量生產(chǎn)的流行文化，包括電影、電視、音樂書籍等。同時，美國憑借經(jīng)濟、技術優(yōu)勢，發(fā)展全球衛(wèi)星視聽系統(tǒng)以及信息互聯(lián)網(wǎng)，通過電波向發(fā)展中國家進行文化傾銷，占領這些國家的文化陣地。美國的CBS、CNN、ABC等媒體所發(fā)布的信息量是世界其他國家發(fā)布的信息總量的100倍。杰姆遜在《處于跨國資本主義時代中的第三世界文學》中就已經(jīng)注意到第一世界掌握著文化輸出的主導權，可以將自身的意識形態(tài)看成是一種占優(yōu)勢的世界性價值，通過廣播媒介把自身的價值觀和意識形態(tài)編碼在整個文化機器中，強制輸出給第三世界。然而公眾對廣播的認識、判斷和審美能力與媒介的傳播活動之間，存在著一種高度的對應關系，廣播媒介給予關注的重要內容，同樣也會作為大事件反映在公眾的意識中；廣播媒體強調的越多，公眾的重視程度越高。

三、媒介融合下中國廣播傳播的生存策略

社會正在快速進入一個受眾積極主動參與和多媒體傳播的新環(huán)境，這個環(huán)境表現(xiàn)出諸多的新特征。信息高速公路、數(shù)字光纖、衛(wèi)星通訊、移動電話、BBS、電子社區(qū)、多媒體廣播都充斥在我們所在的社會。媒介匯流是傳播技術成為一切信息傳播形態(tài)的技術基礎，它與信息有關的產(chǎn)業(yè)提供一個統(tǒng)一平臺，大眾傳媒與通信以及計算機產(chǎn)業(yè)合二為一，通過數(shù)字網(wǎng)絡系統(tǒng)為受眾提供服務。媒介匯流的現(xiàn)象是從20世紀90年代開始的，它的產(chǎn)生背景是波及全球的信息技術傳播傳輸手段融合浪潮的出現(xiàn)。這不僅可以跨媒體進行相互交流、同時激發(fā)了受眾與信息內容的需求。為了適應媒介融合時代新媒體的融合和發(fā)展。從不同媒介的互動優(yōu)勢來看，廣播等傳統(tǒng)媒體稍顯羸弱。而固定的網(wǎng)絡媒體又遜色于移動網(wǎng)絡媒體。雖然在此比較下廣播處于劣勢地位，但廣播作為傳統(tǒng)媒體又能挖掘新的創(chuàng)新機制。廣播往往能與新媒體進行互動，并且在此過程中還能呈現(xiàn)出互動性不斷增強的特點。這種新舊媒體的互動機制為廣播生產(chǎn)帶來了新的生機。目前全國眾多廣播電臺均加強了對網(wǎng)絡新媒體的利用，由此來加強廣播的傳播效能。

總結

中國廣播的發(fā)展經(jīng)歷了110年的歷史，在最初的探索階段便顯示出了強大的生命力，面對文化傾銷和新媒體環(huán)境，中國廣播仍能顯示出猛烈的變革趨勢，在媒介融合的大潮中不斷審視自身、不斷創(chuàng)新形式、不斷改善缺點。當傳媒科技與藝術完美融合的時候，中國廣播便能蛻變成一種新世紀的新型藝術制點，中國廣播的發(fā)展定能在全球藝術產(chǎn)業(yè)中占有一席之地。

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[5]劉娜.淺析廣播技術的發(fā)展及未來趨勢[J].衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2013（1）.

劉金旭（1989.11-）男，天津靜海人，湖南科技大學2014級戲劇與影視學碩士研究生。研究方向：新媒體藝術。

曾忱（1991.4-）女，河南信陽人，湖南科技大學2014級戲劇與影視學碩士研究生。研究方向：新媒體藝術。