王世偉 （山東工藝美術(shù)學(xué)院 250000）

電影道具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)意義探索

王世偉 （山東工藝美術(shù)學(xué)院 250000）

本文主要闡述影視道具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)的聯(lián)系，道具在影視作品里有著特殊的地位，道具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)從一個(gè)角度反饋著電影本身情感、文化、工藝以及作品本身的質(zhì)量等要素，好的道具產(chǎn)品給予觀(guān)眾更加深刻的代入感和反思，道具產(chǎn)品的外延上，也能夠?qū)㈦娪巴ㄟ^(guò)實(shí)體化的載體，跨越時(shí)間和空間，不斷的傳播。

電影；道具；產(chǎn)品設(shè)計(jì)

一、道具產(chǎn)品的概念

道具產(chǎn)品，英文名稱(chēng)“StageProperty”，主要指演出戲劇、拍攝電影拍攝電視劇等所用的器物。維基百科里里關(guān)于道具產(chǎn)品是這么闡釋的：“道具產(chǎn)品制作是一種藝術(shù)，無(wú)論顏色、質(zhì)感、成本計(jì)算、制作工序、戲劇效果也可以是有一番考究”，作為電影的產(chǎn)物，道具產(chǎn)品是因?yàn)槟承?shí)景的素材已經(jīng)不能滿(mǎn)足一些特殊劇情需要而誕生，現(xiàn)在有數(shù)字技術(shù)的輔助，道具產(chǎn)品又可以籠統(tǒng)的分為數(shù)字虛擬道具產(chǎn)品和實(shí)物模型，這兩類(lèi)的道具有個(gè)共同的特征，就是要在電影里面，借著電影表現(xiàn)的手段，表現(xiàn)合理和真實(shí)的環(huán)境和劇情。

當(dāng)今隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的高速發(fā)展，也隨著人類(lèi)對(duì)于精神層面上的作品不斷的追求，電影的數(shù)字化技術(shù)也得到了蓬勃的發(fā)展，所以目前對(duì)于道具產(chǎn)品的分類(lèi)上，還有實(shí)體和虛擬之分，兩類(lèi)道具對(duì)于現(xiàn)代電影作品都是重要的環(huán)節(jié)，二者缺一不可。

二、道具產(chǎn)品設(shè)計(jì)的作用

每一部、系列的電影都是獨(dú)特的，很難找到完全相同的故事腳本，這也是由電影制作本身決定的，換一批人，不重新設(shè)計(jì)道具的電影很難吸引到更多的關(guān)注，所以電影在制作的過(guò)程中，道具產(chǎn)品的塑造設(shè)計(jì)非常重要。

道具產(chǎn)品設(shè)計(jì)的主體作用是功能，作為物質(zhì)層面的功能是消費(fèi)對(duì)象的本質(zhì)需求，其消費(fèi)行為的研究以其滿(mǎn)足對(duì)象的精神和物質(zhì)方面的訴求為主。只有滿(mǎn)足了目標(biāo)群體最根本的需求之后，設(shè)計(jì)才會(huì)考慮到外延的方面。也正是有了對(duì)于功能方面的基本需要，人類(lèi)在古代才能夠從解決生存的問(wèn)題轉(zhuǎn)化到考慮生產(chǎn)的問(wèn)題，也才能最終進(jìn)化到現(xiàn)在不僅僅從物質(zhì)層面上反饋人類(lèi)的需要，還可以考慮一些非物質(zhì)化方面的需求，這些都是人類(lèi)對(duì)于功能需求或者基于這方面的一種進(jìn)化。電影道具的設(shè)計(jì)也正好順應(yīng)了這種邏輯關(guān)系，即從物質(zhì)到非物質(zhì)方面不斷的發(fā)展。

三、道具產(chǎn)品設(shè)計(jì)對(duì)于人情感方面的影響

人類(lèi)社會(huì)發(fā)展到今天，一直沒(méi)離開(kāi)過(guò)對(duì)于心理的研究，道具產(chǎn)品的精神方面的訴求也非常重要。有了物質(zhì)功能方面的鋪墊之后，在道具產(chǎn)品設(shè)計(jì)中也不能缺少對(duì)人心理層面的關(guān)懷，這就是我們要探討的產(chǎn)品情感化設(shè)計(jì)。情感化設(shè)計(jì)的重心在于產(chǎn)品與人的關(guān)系，現(xiàn)在不僅僅是狹義上的設(shè)計(jì)范疇，比如家電、交通工具、建筑等領(lǐng)域，甚至已經(jīng)拓展到更加宏觀(guān)的設(shè)計(jì)類(lèi)別：交互設(shè)計(jì)、影視等。一個(gè)好的設(shè)計(jì)，能給人帶來(lái)非常愉快的操作體驗(yàn)，相反，一個(gè)蹩腳的設(shè)計(jì)，卻從頭到尾都讓你心神不寧。

在電影里面，總有一些道具產(chǎn)品，不僅僅為了一定的功能，有時(shí)候也是為了銜接劇中人物情感方面的線(xiàn)索，這一類(lèi)的道具產(chǎn)品有時(shí)候甚至更重要，一部以科技為題材背景的電影，有時(shí)候所要展示給觀(guān)眾的內(nèi)容非常概念，這種未來(lái)世界的探索，導(dǎo)演有時(shí)候也很難駕馭。這就需要電影制作人為了劇情的完整合理上做出很多細(xì)節(jié)上的設(shè)計(jì)，這些起到關(guān)鍵作用的小的道具產(chǎn)品通常就能發(fā)揮這樣的職能。比如在類(lèi)似于《魔戒》《哈利波特》《星球大戰(zhàn)》等系列作品里，有一些場(chǎng)景和道具因?yàn)橄到y(tǒng)過(guò)于龐大和概念而無(wú)法順利制作實(shí)物模型，所以通常采用數(shù)字化的模擬的手段，將特殊效果通過(guò)簡(jiǎn)單的道具加以實(shí)現(xiàn)，這樣的道具也在電影之外的消費(fèi)市場(chǎng)上，帶動(dòng)了人們對(duì)于電影作品本身的認(rèn)知，讓人更加長(zhǎng)久地記住了作品中的片段，甚至整個(gè)故事。

四、道具產(chǎn)品設(shè)計(jì)與文化的關(guān)系

電影的播放時(shí)間是短暫的，但是一部?jī)?yōu)秀電影的制作周期，大部分的制作都格外的漫長(zhǎng)，當(dāng)人們沉浸在導(dǎo)演的故事里的時(shí)候，電影的情節(jié)讓人久久難以忘懷，這都是時(shí)空、文化上給人最直接的感受，這種感受在實(shí)際生活中，或者在模擬的空間里，都很難那么生動(dòng)。

比如在人類(lèi)社會(huì)高速發(fā)展的今天，越來(lái)越多的能源消耗已經(jīng)給人類(lèi)和生活在地球上的生物敲響了警鐘，尤其是人類(lèi)。當(dāng)人類(lèi)社會(huì)經(jīng)歷過(guò)美國(guó)五六十年代的過(guò)度消費(fèi)，當(dāng)今天過(guò)度包裝還普遍存在的時(shí)候，甚至某些因?yàn)槟茉吹膯?wèn)題還在戰(zhàn)爭(zhēng)不斷，人類(lèi)到了今天確實(shí)該反思自己，我們從哪里來(lái)，未來(lái)到哪里去。為了演繹這樣的人類(lèi)生存哲學(xué)，道具產(chǎn)品承載著它們獨(dú)特的歷史使命，將演員的活動(dòng)和自身的造型、功能結(jié)合起來(lái)，達(dá)到一個(gè)完美的境地。

道具產(chǎn)品和文化的關(guān)系，還具體體現(xiàn)在一些道具產(chǎn)品上的使用細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上，人類(lèi)從石器時(shí)代到太空，開(kāi)發(fā)的工具基本上都是為了生活的需要，而影視道具的出現(xiàn)，卻一直與眾不同，它們不僅僅是為了生活的需要，更是一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)，它不一定需要非常實(shí)用，而是一定要能夠讓觀(guān)眾看見(jiàn)它的實(shí)用性；它也不一定要非常華麗，但是一定要非常適合當(dāng)時(shí)的情景和時(shí)代特征。

道具產(chǎn)品和文化的關(guān)系，最后還表達(dá)著影視作品本身的品質(zhì)，一部?jī)?yōu)秀的影視作品，導(dǎo)演對(duì)于道具的考慮終究是精益求精的，而一部不太受人關(guān)注的電影，也許在道具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)上，就很難吸引人的眼球。

五、道具產(chǎn)品設(shè)計(jì)的發(fā)展

道具產(chǎn)品的發(fā)展從電影誕生的時(shí)候二者就伴隨著一起，經(jīng)過(guò)現(xiàn)代技術(shù)的不斷發(fā)展，道具產(chǎn)品的已經(jīng)不僅僅是單純一些實(shí)景的模型，道具產(chǎn)品在新時(shí)代的背景下有了非常豐富的外延意義和作用，創(chuàng)新的拍攝手法和追求更加真實(shí)的電影屏幕效果已經(jīng)是各個(gè)導(dǎo)演追求的終極目標(biāo)，如何利用好道具產(chǎn)品不管是在現(xiàn)在還是未來(lái)，都是電影人面前最好的命題。

道具產(chǎn)品設(shè)計(jì)首先能夠引導(dǎo)時(shí)尚的潮流。作品里經(jīng)常出現(xiàn)的服裝、食品、生活用品等外觀(guān)新穎，造型獨(dú)特的設(shè)計(jì)，引領(lǐng)了生活中很多人的審美觀(guān)，商家可以因勢(shì)利導(dǎo)，借此機(jī)會(huì)生產(chǎn)制作大量的相同、相關(guān)的消費(fèi)品。比如數(shù)碼動(dòng)畫(huà)的衍生品設(shè)計(jì)，喜羊羊，熊出沒(méi)的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的衍生品價(jià)值都已經(jīng)達(dá)到過(guò)億的產(chǎn)值規(guī)模。

隨著電影的成功，道具產(chǎn)品也能夠從熒幕里走出來(lái)。一部大制作的影視作品，往往會(huì)以天價(jià)道具來(lái)炒作，那么等電影拍攝殺青之后，這些道具又去了哪里？國(guó)內(nèi)的電影公司很多都不注重保留道具，無(wú)數(shù)精美道具拍完上交后，電影公司僅保留幾個(gè)月后就把這些價(jià)值不菲的道具當(dāng)廢品及垃圾賣(mài)掉或丟掉。相比之下，好萊塢經(jīng)驗(yàn)可以借鑒，美國(guó)的電影公司都會(huì)有自己的電影博物館及庫(kù)房，他們會(huì)把道具、服裝看成公司重要資產(chǎn)，也會(huì)不斷地用作后續(xù)開(kāi)發(fā)利用?，F(xiàn)在，國(guó)內(nèi)的一些電影公司已經(jīng)開(kāi)始對(duì)道具進(jìn)行循環(huán)使用。這樣合理化使用電影道具產(chǎn)品，也是人類(lèi)對(duì)道具產(chǎn)品的認(rèn)識(shí)上升到了一個(gè)新的臺(tái)階，也從反思層面上做出了新的環(huán)保行為，對(duì)地球上的資源可持續(xù)發(fā)展揭開(kāi)了新的篇章。

總結(jié)

電影道具產(chǎn)品的發(fā)展一直是電影里比較關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)，串聯(lián)了角色行為、心理等方面的活動(dòng)，在道具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)方面，道具一方面關(guān)聯(lián)著人類(lèi)特殊的社會(huì)、自然文化，另一方面也承載著作品本身的品質(zhì)，所以一部?jī)?yōu)秀的作品，導(dǎo)演對(duì)于道具方面的設(shè)計(jì)制作，是嚴(yán)格的、苛求的。只有充分注重到道具產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，舞臺(tái)上、熒幕上的人物活動(dòng)才更加的生動(dòng)，才能更加的打動(dòng)觀(guān)眾。

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[3]唐納德·諾曼.情感化設(shè)計(jì)[M].電子工業(yè)出版社.

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