陸雅馨

〔摘要〕對于現(xiàn)在這一代人來說，呈現(xiàn)的模樣已經(jīng)不是原先的他們，微乎其微，宛如雪花沒入大地和一切都凝在一起，而那些人卻是靈魂，他們都戴著花冠的。

〔關(guān)鍵詞〕角色肢體外化隱喻

《微乎其微》的舞臺布置極其簡單，在新空間的小劇場里，主要由三個演員的敘述推進情節(jié)發(fā)展，為觀眾奉獻了一出質(zhì)樸的戲，然而卻喻意深刻。

演員巖·費爾斯列夫抱著吉他獨自一人上場，邊彈奏邊緩緩絮叨關(guān)于那個年代的事情。巖之前是個演奏家，現(xiàn)在是個演員，五歲開始學唱歌，而自己音樂上真正的老師是布魯斯音樂家———約翰·李·胡克；李德·百利；布朗尼·麥吉。他用模仿這些人的演奏方式，告訴觀眾自己人生中那些重要的音樂家，像吉他之神波特·揚施，巖見到的第一個吸毒的人；像羅斯基勒、斯蒂·摩勒，像第一次用丹麥語、丹麥詩歌歌唱的Eikskal·e（艾克）。巖直言對于那個年紀的自己來說，這些人，這些人所唱的歌是很難理解的。“那些曲子的內(nèi)容對我來說卻很陌生，犯了謀殺罪的黑人在監(jiān)獄里度過艱難的日子，對于一個丹麥中產(chǎn)階級的男孩來說，那是很難理解的生活。”那個年代流行垮掉派民謠，提到了鮑勃·迪倫的《答案在風中飄揚》。這首歌暗含著《微乎其微》將要提到的所有主題。出生于汽車之城底特律的約翰·李·胡克，生長于二十世紀六十年代的鮑勃·迪倫等等人物，對巖、對將要扮演艾克的易本來說，他們都是脫離了“迷惘一代”的“垮掉一代”，那個時代的年輕人對戰(zhàn)爭、暴力、種族歧視等等社會問題都抱著懷疑精神，勇于直面問題。鮑勃·迪倫在《答案在風中飄揚》一歌中，提出他的思考，想要快點找到答案一樣，努力掙扎。但是，那一代人并不快樂，“那些年，很多人都自殺了”，巖用低沉的聲音告訴我們，那個瘋狂而異想天開的艾克，用丹麥語寫下歌詞、演唱，創(chuàng)造了音樂世界的一座里程碑之后，卻在印度自殺了。巖還提到了赫爾曼·黑塞的《荒原狼》，這似乎暗示著艾克，以及那一代像艾克那樣的人，被自我無情地追獵，被精神文明而折磨，無法拜而生絕望，無法重新回到現(xiàn)實生活而最終走上了不歸路。

其實，《微乎其微》的主體故事是由易本·娜格爾·拉斯姆森一個人表演出來的，巖·費爾斯列夫只是由自身歷史引出了艾克，而易本則既參與扮演，但卻又超脫在本身的角色之外。易本講述了與艾克的關(guān)系和故事，講述了1976年自己在《來吧！歲月屬于我們》扮演巫師的角色，而這部劇是一部講述印度人和先驅(qū)之間的匯合、文明和非文明之間的斗爭、相互背叛、戰(zhàn)斗的故事；易本又講述了自己在《布萊希特的灰燼》中扮演了凱特琳，角色又脫離他本人自身。這是一部將布萊希特的生活和游歷跟他作品中的場景和角色結(jié)合起來的演出，易本所扮演過的角色的故事是被剪碎編織在與艾本的交往歷史中的，這些正是導演想要揭出的“隱喻”，這里呼應(yīng)了巖在彈唱中提到的那些歌曲，那些歌曲中隱射的社會問題———關(guān)于戰(zhàn)爭的、關(guān)于種族的、關(guān)于憤怒的以及關(guān)于人自身的。

“雪是天上飛下來的東西，不，它是把你送上天空的白色東西”，“雪很快散布到你的血管”，易本轉(zhuǎn)著逆向天空的大傘，紙片做的雪，就像是把靈魂散漫空間與時間。易本講述故事，“即便我不說一句虛假的話，那也不是事情本來模樣，然后我放棄了，我感覺對那些話語無能為力”，這句話恰巧也是我的對這個故事的感受。蘭波曾說“……在苔蘚的荒漠中，他們默默地制作棺木。其中城市的珍寶，將在虛擬的天空下發(fā)笑?！S納斯！暫時放開這些情人，他們的靈魂戴著花冠……”那些易本所經(jīng)歷過的事情、易本所看到的人，那些巖所演奏過的歌、巖所提及的音樂家，對于現(xiàn)在這一代人來說，呈現(xiàn)的模樣已經(jīng)不是原先的他們，微乎其微，宛如雪花沒入大地和一切都凝在一起，而那些人卻是靈魂，他們都戴著花冠的。

能看出，導演極力想要營造一種空的感覺，努力在制造一個既能拉近觀眾與演員的距離，但又能充分突出演員表演的舞臺空間。《微乎其微》攫取的是屬于演員自身的生命片段，通過肢體外化，講述關(guān)于生死、人性的問題。尤金尼奧巴爾巴想談的問題可能是大家不太想直面的問題，他也極力想要擺脫文本的限制，所以采用蒙太奇的手法，將文本剪碎編織起來，利用巖和凱的伴奏、說、唱，劃分開每一個段落。演員在每一個段落中行動是統(tǒng)一的，最終組合起來看似和諧的篇章。不能不說，當你看完這部戲后，你的靈魂你的思想你的腦海你的感觀不會沒有觸動，而且，再次回味時，這種印象亦是彌久日新的。