陸雅馨

〔摘要〕對(duì)于現(xiàn)在這一代人來(lái)說(shuō)，呈現(xiàn)的模樣已經(jīng)不是原先的他們，微乎其微，宛如雪花沒(méi)入大地和一切都凝在一起，而那些人卻是靈魂，他們都戴著花冠的。

〔關(guān)鍵詞〕角色肢體外化隱喻

《微乎其微》的舞臺(tái)布置極其簡(jiǎn)單，在新空間的小劇場(chǎng)里，主要由三個(gè)演員的敘述推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，為觀眾奉獻(xiàn)了一出質(zhì)樸的戲，然而卻喻意深刻。

演員巖·費(fèi)爾斯列夫抱著吉他獨(dú)自一人上場(chǎng)，邊彈奏邊緩緩絮叨關(guān)于那個(gè)年代的事情。巖之前是個(gè)演奏家，現(xiàn)在是個(gè)演員，五歲開(kāi)始學(xué)唱歌，而自己音樂(lè)上真正的老師是布魯斯音樂(lè)家———約翰·李·胡克；李德·百利；布朗尼·麥吉。他用模仿這些人的演奏方式，告訴觀眾自己人生中那些重要的音樂(lè)家，像吉他之神波特·揚(yáng)施，巖見(jiàn)到的第一個(gè)吸毒的人；像羅斯基勒、斯蒂·摩勒，像第一次用丹麥語(yǔ)、丹麥詩(shī)歌歌唱的Eikskal·e（艾克）。巖直言對(duì)于那個(gè)年紀(jì)的自己來(lái)說(shuō)，這些人，這些人所唱的歌是很難理解的?！澳切┣拥膬?nèi)容對(duì)我來(lái)說(shuō)卻很陌生，犯了謀殺罪的黑人在監(jiān)獄里度過(guò)艱難的日子，對(duì)于一個(gè)丹麥中產(chǎn)階級(jí)的男孩來(lái)說(shuō)，那是很難理解的生活。”那個(gè)年代流行垮掉派民謠，提到了鮑勃·迪倫的《答案在風(fēng)中飄揚(yáng)》。這首歌暗含著《微乎其微》將要提到的所有主題。出生于汽車(chē)之城底特律的約翰·李·胡克，生長(zhǎng)于二十世紀(jì)六十年代的鮑勃·迪倫等等人物，對(duì)巖、對(duì)將要扮演艾克的易本來(lái)說(shuō)，他們都是脫離了“迷惘一代”的“垮掉一代”，那個(gè)時(shí)代的年輕人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力、種族歧視等等社會(huì)問(wèn)題都抱著懷疑精神，勇于直面問(wèn)題。鮑勃·迪倫在《答案在風(fēng)中飄揚(yáng)》一歌中，提出他的思考，想要快點(diǎn)找到答案一樣，努力掙扎。但是，那一代人并不快樂(lè)，“那些年，很多人都自殺了”，巖用低沉的聲音告訴我們，那個(gè)瘋狂而異想天開(kāi)的艾克，用丹麥語(yǔ)寫(xiě)下歌詞、演唱，創(chuàng)造了音樂(lè)世界的一座里程碑之后，卻在印度自殺了。巖還提到了赫爾曼·黑塞的《荒原狼》，這似乎暗示著艾克，以及那一代像艾克那樣的人，被自我無(wú)情地追獵，被精神文明而折磨，無(wú)法拜而生絕望，無(wú)法重新回到現(xiàn)實(shí)生活而最終走上了不歸路。

其實(shí)，《微乎其微》的主體故事是由易本·娜格爾·拉斯姆森一個(gè)人表演出來(lái)的，巖·費(fèi)爾斯列夫只是由自身歷史引出了艾克，而易本則既參與扮演，但卻又超脫在本身的角色之外。易本講述了與艾克的關(guān)系和故事，講述了1976年自己在《來(lái)吧！歲月屬于我們》扮演巫師的角色，而這部劇是一部講述印度人和先驅(qū)之間的匯合、文明和非文明之間的斗爭(zhēng)、相互背叛、戰(zhàn)斗的故事；易本又講述了自己在《布萊希特的灰燼》中扮演了凱特琳，角色又脫離他本人自身。這是一部將布萊希特的生活和游歷跟他作品中的場(chǎng)景和角色結(jié)合起來(lái)的演出，易本所扮演過(guò)的角色的故事是被剪碎編織在與艾本的交往歷史中的，這些正是導(dǎo)演想要揭出的“隱喻”，這里呼應(yīng)了巖在彈唱中提到的那些歌曲，那些歌曲中隱射的社會(huì)問(wèn)題———關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)的、關(guān)于種族的、關(guān)于憤怒的以及關(guān)于人自身的。

“雪是天上飛下來(lái)的東西，不，它是把你送上天空的白色東西”，“雪很快散布到你的血管”，易本轉(zhuǎn)著逆向天空的大傘，紙片做的雪，就像是把靈魂散漫空間與時(shí)間。易本講述故事，“即便我不說(shuō)一句虛假的話，那也不是事情本來(lái)模樣，然后我放棄了，我感覺(jué)對(duì)那些話語(yǔ)無(wú)能為力”，這句話恰巧也是我的對(duì)這個(gè)故事的感受。蘭波曾說(shuō)“……在苔蘚的荒漠中，他們默默地制作棺木。其中城市的珍寶，將在虛擬的天空下發(fā)笑?！S納斯！暫時(shí)放開(kāi)這些情人，他們的靈魂戴著花冠……”那些易本所經(jīng)歷過(guò)的事情、易本所看到的人，那些巖所演奏過(guò)的歌、巖所提及的音樂(lè)家，對(duì)于現(xiàn)在這一代人來(lái)說(shuō)，呈現(xiàn)的模樣已經(jīng)不是原先的他們，微乎其微，宛如雪花沒(méi)入大地和一切都凝在一起，而那些人卻是靈魂，他們都戴著花冠的。

能看出，導(dǎo)演極力想要營(yíng)造一種空的感覺(jué)，努力在制造一個(gè)既能拉近觀眾與演員的距離，但又能充分突出演員表演的舞臺(tái)空間?！段⒑跗湮ⅰ肪鹑〉氖菍儆谘輪T自身的生命片段，通過(guò)肢體外化，講述關(guān)于生死、人性的問(wèn)題。尤金尼奧巴爾巴想談的問(wèn)題可能是大家不太想直面的問(wèn)題，他也極力想要擺脫文本的限制，所以采用蒙太奇的手法，將文本剪碎編織起來(lái)，利用巖和凱的伴奏、說(shuō)、唱，劃分開(kāi)每一個(gè)段落。演員在每一個(gè)段落中行動(dòng)是統(tǒng)一的，最終組合起來(lái)看似和諧的篇章。不能不說(shuō)，當(dāng)你看完這部戲后，你的靈魂你的思想你的腦海你的感觀不會(huì)沒(méi)有觸動(dòng)，而且，再次回味時(shí)，這種印象亦是彌久日新的。