王茹茹 （曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院2013級研究生 276800）

劉成新 （曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院教授 276800）

女性視角是相對于男性視角而言的，男性視角代表著傳統(tǒng)秩序與窠臼，傳統(tǒng)的男性視角下的女性是男尊女卑秩序下的女性，是依附于男性的存在而存在的。因此，女性視角下愛情與男性視角下的愛情是不一樣的。拜倫曾說過：“愛情是男人生命的一部分；是女人生命整個(gè)的存在?！北酒瑒t是對女性眼中的愛情的獨(dú)到闡釋。

《有一個(gè)地方只有我們知道》主要講了兩個(gè)故事，年輕一代的金天帶著奶奶的畫冊來到布拉格，一邊放下自己的感情，一邊尋找那段傳奇的愛情的過程中，遇到了自己的愛情。其中穿插了澤陽的媽媽與爸爸的愛情，還有金天的朋友的愛情故事。徐靜蕾用其獨(dú)特的女性視角向我們展現(xiàn)了三代人的愛情故事，以及三代人對愛情的理解和領(lǐng)悟。

一、遺憾與永恒：奶奶的愛情

有人說，悲劇比喜劇更有藝術(shù)價(jià)值。正是一種缺憾美，才使得那些故事被人們所難忘，廣為流傳。奶奶，陳蘭心與約瑟夫的愛情結(jié)果是令人遺憾的，也是這種遺憾使他們的愛情成了傳奇與永恒。陳蘭心是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、倔強(qiáng)的女性，“話不多，總是默默的做自己的事情”，好像所有的話都在眼睛里。從她的眼神里我們仿佛看到了《一個(gè)陌生女人的來信》里的那個(gè)女人，同樣的為愛守護(hù)一生，同樣的遺憾結(jié)局。這種為愛奉獻(xiàn)一生，也可以說為一個(gè)男人奉獻(xiàn)一生的女性形象，是男人世界的“天使”。這種男權(quán)話語下禁錮的女性形象也成了女性眼中的女性形象，她不關(guān)注自己價(jià)值，而是為愛情犧牲一切。這個(gè)時(shí)期的女性意識非常薄弱，她們還沒有認(rèn)識到作為女性應(yīng)該有的權(quán)利和關(guān)于自我的認(rèn)知。所以說這種愛情只能發(fā)生在那個(gè)時(shí)代，女性已經(jīng)覺醒的今天，不會有女人為男人守護(hù)一生了。就像澤陽所說“等不了，倒是聽說過邊娶老婆邊等的。”這種女性是在男權(quán)社會中按照男性的意志對女性的一種扭曲。

二戰(zhàn)時(shí)期，留學(xué)國外的奶奶失去了與家人的聯(lián)絡(luò)，不得不自己找工作來養(yǎng)活自己。她來到這個(gè)小鎮(zhèn)，成為了約瑟夫醫(yī)生的助理。此時(shí)的陳蘭心，就像一個(gè)天使，把約瑟夫從悲傷中拯救出來。這也有是男人心目中理想的女性形象。如澤陽所說“也不是所有愛情都恰好落在兩個(gè)單身男女身上，愛情是準(zhǔn)備好了，挑好人，什么事情都問清楚才發(fā)生的嗎”。當(dāng)約瑟夫得知妻子還活著時(shí)，他與蘭心本打算一起回到中國去生活的計(jì)劃不得不擱淺，甚至成了不可能的事，而此時(shí)的陳蘭心心里充滿了悲傷和無奈，或許她覺得自己待在這個(gè)小鎮(zhèn)就是一個(gè)多余的人了。她不辭而別，終生未嫁，陳蘭心的不辭而別雖然留下很多遺憾，卻解決了約瑟夫的左右為難，正是男性話語下女人一切都為男人考慮的表現(xiàn)。

奶奶寫給齊新的信里表明了奶奶的愛情觀，“愛情是盆開水，總會涼下來的，將來無論你們的關(guān)系走到哪一步都不要變成仇人，讓這盆水結(jié)冰?！碑吘菇?jīng)過那么多年，她明白了真情才是生命中最重要的東西，而結(jié)果會怎么樣已無關(guān)緊要。

二、失落與短暫：媽媽的愛情

澤陽的媽媽，她完全是男權(quán)社會的附屬品，可以說是一個(gè)沒有了男人活不了的女人。男權(quán)社會不支持女性去工作，這樣女性就一直在他們的壓制之下。這樣他們就有了絕對的話語權(quán)，而女人則完全處在被動(dòng)接受的位置。此時(shí)的女性是男權(quán)社會的客體，而男人才是社會的主體。

本片中澤陽的媽媽就是這樣一個(gè)迷失在愛情中，整天活在悔恨之中的女人，也是個(gè)可憐的女人。她的愛情是短暫的，或許澤陽的爸爸在年輕時(shí)愛過她，但后來卻拋棄了她。澤陽的媽媽是一個(gè)把所有的青春和希望都寄托在一個(gè)男人身上的女人。她沒受過多少教育，年輕的時(shí)候不僅要做飯帶孩子，還要幫著丈夫打理公司的事情。而當(dāng)丈夫的事業(yè)做得大了，這個(gè)男人離開了她，她的天就塌了。她是恨澤陽的爸爸的，“他有錢了，找年輕的，要跟我離婚，他就不是瘋子。還有你，我怎么覺得該吃藥的就是你們呢?！边@些話有點(diǎn)女性意識的覺醒，她把兒子和她的丈夫歸為一類人，覺得他們不對愛情負(fù)責(zé)任，但她最后還是妥協(xié)了。她得了躁郁癥，她甚至自殺，沒有了男人她連生活的希望都沒了。她不想開始新的生活，可能在她的心里，她覺得自己不應(yīng)該得到這樣的下場，所以她在悔恨中生活，這也是典型的“圣母情節(jié)”。有著這種情節(jié)的女人，明明心里很難過很不甘心，卻不會想去改變現(xiàn)狀，而是讓自己處在一種病態(tài)的抱怨、自憐之中。

三、現(xiàn)實(shí)與希望：我們的愛情

新的一代體現(xiàn)了女性意識的覺醒和獨(dú)立，及對自我價(jià)值的關(guān)注。

金天的朋友姍姍，是本片中最有活力、個(gè)性鮮明的女孩。她對愛情大膽直接，愛就在一起，她和羅季從相識到結(jié)婚只有三個(gè)月不到的時(shí)間。她對自己愛情和終身大事完全自主，甚至連父母都沒有商量。新時(shí)代女性的大膽、獨(dú)立在她的身上都有體現(xiàn)。

金天因?yàn)槭?，來到布拉格，她給自己制定了忘掉過去的方式：紋身、抽煙、蹦極、喝大酒、一夜情，她沒有想讓自己沉浸在過去，而是希望自己可以開始新的生活。就像金天所說“愛情是我們之間曾經(jīng)的一個(gè)禮物，這個(gè)禮物一直擺在我們心里的某個(gè)角落，只是塵封已久面目全非，我們早就變了?！迸砸庾R的覺醒使她認(rèn)識到愛情不是女人的全部，還有很多更美好的人和事等著我們。她獨(dú)自一人來到陌生的地方，開始新的生活，有自己的朋友自己的圈子，再也不是沒了男人就活不下去的女人了。她懂得只有放下過去才能有更好的未來。

她明白自己就是自己，自己活著也不是為了任何人，而是讓自己生活的更好。金天在愛情里受傷很深，但她一直在試圖走出來，而不是沉浸在過去。她對愛情的認(rèn)識也表明了她的愛情觀，“如果我身邊最重要的人始終要離開我，我寧愿一輩子從來都沒有擁有過?！彼膼矍橛^是導(dǎo)致她失戀后那么悲傷的主要原因。當(dāng)她和姍姍一起經(jīng)過教堂，看到別人的婚禮，重現(xiàn)回憶時(shí)；當(dāng)她撥打澤陽的電話，而澤陽在練琴的時(shí)候，她的思緒幾乎混亂到要發(fā)瘋的時(shí)候；我們可以看到她在愛情里受傷有多深，而她依然相信愛情。

四、結(jié)語

愛情作為永恒的主題，而本片卻恰到好處的觸到了觀眾的淚點(diǎn)，這正是因女性天然的對感情的細(xì)膩表現(xiàn)。三代女性的愛情故事，從在男權(quán)社會下的禁錮到男權(quán)社會的附屬，最后終于開始覺醒，女性開始獨(dú)立自主的去實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值。這是社會的進(jìn)步，也是女性的進(jìn)步。女性視角下的愛情，不管是悲傷的還是快樂的故事都是那么的明媚，沒有強(qiáng)烈的戲劇沖突，即使是悲傷也只是淡淡的憂傷?！队幸粋€(gè)地方只有我們知道》向我們展示了三代人的愛情觀，“沒有在一起的就是不對的人，對的人，你是不會失去他的”。也讓我們更加相信愛情，相信那個(gè)對的人終會出現(xiàn)，并且再也不會離開。

[1]周春慧.女性視角的社會觀照與情感映像[D].曲阜師范大學(xué)，2014.