陳亮潔 （湖南省衡陽市藝術(shù)學(xué)校 421001）

服飾是一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，它衡量一個(gè)國家、民族、地區(qū)審美能力的高低，舞臺服裝是藝術(shù)作品的重要組成部分，反映了作品中人物的身份、性格、特點(diǎn)等，在作品中，人是可以貌相的。舞臺服裝和生活服裝不同，它是各個(gè)門類藝術(shù)的融合而構(gòu)成的一種造型藝術(shù)，觀眾除了對藝術(shù)作品的直接感受外，還可以通過舞臺服裝得到某種感受。所以，舞臺服裝設(shè)計(jì)的成敗，直接影響著藝術(shù)作品的成功與否。

一、舞臺服裝和作品表演的關(guān)系

舞臺服裝在藝術(shù)作品中的運(yùn)用，不僅使演員的的肢體美得到充分的展示，而且能夠反映作品的時(shí)代特征，以及需要表達(dá)的情緒。同時(shí)，舞臺服裝還體現(xiàn)了藝術(shù)作品的風(fēng)格，以它獨(dú)有的表現(xiàn)手段滲透在作品中，充分發(fā)揮了其獨(dú)特的藝術(shù)作用。舞臺服裝的載體是演員本身，只有通過藝術(shù)作品才能使其富有生命，實(shí)現(xiàn)靜態(tài)美到動(dòng)態(tài)美的轉(zhuǎn)化，才能上升為流動(dòng)的藝術(shù)，

舞臺服裝豐富了藝術(shù)作品中的人物形象，烘托了作品的意境和氣氛，以及情感。另外，舞臺服裝給觀眾傳遞了更多的信息，通過舞臺服裝的多種元素，比如款式、色彩、材料、配件等，對藝術(shù)作品的意象進(jìn)行輔助。作品表演和舞臺服裝是相輔相成的，兩者的發(fā)展和形成有著密切的聯(lián)系，作品通過服裝展現(xiàn)了和諧之美，給觀眾帶來無限的遐想，這兩者的完美結(jié)合才能成為一種形神合一的綜合性的藝術(shù)。

二、舞臺服裝在藝術(shù)作品中的運(yùn)用

（一）舞臺服裝在藝術(shù)作品中的表現(xiàn)性

舞臺服裝本身具有很強(qiáng)的立體感和質(zhì)量感，服裝風(fēng)格不同，藝術(shù)作品表現(xiàn)出來的感情基調(diào)各不相同，比如電影《夜宴》這部作品中，演員的服裝可以說給觀眾一種視覺上的享受，盛唐的繁榮景象通過舞臺服裝表現(xiàn)的淋漓盡致。設(shè)計(jì)師通過紅、黑、青、白四種顏色給觀眾以視覺上的沖擊，同時(shí)把每一個(gè)人物的性格特點(diǎn)清晰地勾勒出來。而舞臺服裝的不同顏色、款式、質(zhì)地讓觀眾了解到了每一個(gè)人物的背景及身份地位，還體現(xiàn)了場景的氛圍基調(diào)。又如《滿城盡帶黃金甲》這部作品同樣給我們帶來很強(qiáng)的朝代感，演員服裝反映了唐代的盛世繁華，服裝的設(shè)計(jì)升華了作品的內(nèi)容，深化了作品主題的效果。所以，一部作品的成功與否，除了和故事情節(jié)有關(guān)以外，還和舞臺服裝有著很大的關(guān)系?！耙氯缙淙恕?，舞臺服裝直接反映著演員的性格特點(diǎn)，突出了人物的形象，使人物特征更加鮮明。比如在作品《霹靂嬌娃》中，幾個(gè)女特工有時(shí)候是可愛的糖果女孩，有時(shí)候是性感的女郎，有時(shí)候是職場強(qiáng)人，不管是哪一次的造型都離不開舞臺服裝的作用。又如在作品《秋菊打官司》中，主人公扮演的秋菊，穿著一身棉褲，棉襖，這時(shí)候一個(gè)勤勞善良的農(nóng)村婦女形象生動(dòng)地呈現(xiàn)在觀眾眼前。在作品《杜拉拉升職記》中，杜拉拉一共換了50套衣服，時(shí)而體現(xiàn)了職業(yè)女性的干練，時(shí)而體現(xiàn)了她風(fēng)情萬種的一面，服裝的變化把杜拉拉身處不同階段的職場位置直觀地表現(xiàn)出來，緊扣時(shí)尚的脈搏，成為了當(dāng)今女性進(jìn)入職場的造型風(fēng)向標(biāo)。作品《雷雨》中，女主角從一個(gè)天真爛漫的少女演變?yōu)橐粋€(gè)備受心理摧殘的婦人的過程中，服飾也在發(fā)生著變化。女主角在少女時(shí)代以浪漫的粉紫體現(xiàn)了對未來的向往，而到了周家以后以深紫色體現(xiàn)了其內(nèi)心的寂寞和孤獨(dú)，作品最后以身穿黑旗袍來預(yù)示周家的毀滅。

（二）舞臺服裝在藝術(shù)作品中的時(shí)尚性

舞臺服裝不僅要符合作品的要求，還要體現(xiàn)時(shí)代的流行因素，靠近世界流行軌道。成功的作品不僅故事情節(jié)要吸引觀眾，作品中的舞臺服裝也要吸引觀眾的眼球，成為倍受關(guān)注的焦點(diǎn)。這樣作品才能深入人心，引起轟動(dòng)。比如在作品《花樣年華》中，能給觀眾留下深刻印象的是演員所穿的各種樣式的旗袍，時(shí)裝化的旗袍把女人本身具有的曼妙身材和柔美氣息淋漓盡致地展露出來。于是，旗袍一時(shí)間起到了轟動(dòng)的效應(yīng)，成為了中國女性追捧的對象，在戛納電影節(jié)上，中國著名演員鞏俐同樣身穿旗袍亮相于舞臺，旗袍成為了中國的國服，作為一種時(shí)尚文化走向了世界。作品《邦尼與克萊德》上映之后，給觀眾留下深刻印象的就是邦尼的裝束，迄今為止，有時(shí)候還會(huì)出現(xiàn)在時(shí)尚雜志的封面。作為引領(lǐng)時(shí)尚的風(fēng)向標(biāo)，而作品中的“貝雷帽”也成為了當(dāng)今女性效仿的對象。在作品《欲望都市》中，幾位單身女性每一次出現(xiàn)服裝搭配時(shí)尚、性感、時(shí)髦，雖然她們已經(jīng)不再青春靚麗，但是她們依然充滿魅力，工作穩(wěn)定，收入豐厚，生活獨(dú)立，受到不少異性的青睞和追求。通過服裝折射出來的是生活的品味和生活的態(tài)度，這正好迎合了當(dāng)今女性的心態(tài)：她們追求時(shí)尚，充滿魅力，但是不依靠色相，智慧和態(tài)度給予了她們獨(dú)立的生活和穩(wěn)定的工作。作品中主人公的服飾風(fēng)格成為了當(dāng)時(shí)的流行趨勢，使得人們競相模仿。

（三）舞臺服裝在藝術(shù)作品中的感染力

舞臺服飾除了具有基本的藝術(shù)效果以外，還能夠?qū)λ囆g(shù)作品的主題進(jìn)行深化和烘托，渲染良好的藝術(shù)氣氛，縱觀那些經(jīng)典的藝術(shù)作品，除了在主題上吸人眼球以外，其獨(dú)特的服裝色調(diào)，也對作品的升華產(chǎn)生了一定的積極作用，比方說一些影視作品其故事情節(jié)，演員的表現(xiàn)力、影片的色彩氣氛固然重要，演員的服飾色彩也是不容忽視的，演員的服飾色彩在電影中的表現(xiàn)是流動(dòng)的畫面，而不是靜止不動(dòng)的，它貫穿于作品的始終，經(jīng)常以一種代表性的色彩出現(xiàn)在觀眾面前，也最能夠吸引觀眾的眼球，成為影視作品的主流色彩，對于作品起到了錦上添花的效果。因此，舞臺服飾的效果直接影響著藝術(shù)作品質(zhì)量的好壞，對于藝術(shù)的提升具有重要的意義。例如，在《紅高粱》這部影視作品中，濃重的紅色基調(diào)對于觀眾的視覺沖擊力是最強(qiáng)烈的，該藝術(shù)影片自始始終都被紅色情調(diào)所包圍，不管是女主角的面容表現(xiàn)，還是女主角的紅蓋頭、紅嫁衣，以及那具有代表性的紅轎子，具有紅雨般的高粱酒，都充分著誘人的情感基調(diào)，可以說舞臺服飾的效果在該部影片中表現(xiàn)的淋漓盡致，尤其是演員的紅色舞臺服飾與作品的場景有機(jī)結(jié)合，相得益彰，使整個(gè)畫面都表現(xiàn)的華美、壯觀、熱烈，對于觀眾具有非常有利的視覺沖擊力，有效提升了藝術(shù)作品在贊美生命，謳歌正義方面所起到的積極作用。

服裝不但是一種表現(xiàn)形式，更是不同歷史時(shí)期的直接反映，它既有使用價(jià)值，又包含了藝術(shù)價(jià)值，它融合了作品的思想和感情，并通過服裝傳遞給觀眾，加深了觀眾對藝術(shù)作品的理解，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。

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