王君怡 楊溢江（華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 510000）

一、五代兩宋美術(shù)

五代山水畫家根據(jù)南北地域差異，開創(chuàng)了藝術(shù)表現(xiàn)的南北風(fēng)貌與派別。宋代更是名家輩出的時代，畫作現(xiàn)實性與世俗性明顯增強，題材多樣，技巧更成熟，風(fēng)格更趨精密不茍。

五代山水畫的代表人物是“荊、關(guān)、董、巨”，其中荊浩和關(guān)仝本別表現(xiàn)太行山的景色以及關(guān)、陜一代的風(fēng)光，成為北方山水畫派的代表人物；而董源和巨然寫江南山水，開創(chuàng)南方山水畫派的風(fēng)格。

宋代更是各種畫派百花齊放的時代，這時期繪畫題材十分廣泛，風(fēng)格多樣，山水畫、花鳥畫、文人畫、人物畫、風(fēng)俗畫都有不少杰作。最出名的莫過于風(fēng)俗畫當(dāng)中北宋張擇端的《清明上河圖》1了，描繪了北宋時期都城東京（今河南開封）的狀況，主要是汴京以及汴河兩岸的自然風(fēng)光和繁榮景象。作者以長卷形式，采用散點透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的圖畫中，整幅畫作氣勢宏大、構(gòu)圖嚴謹、筆法細致，充分表現(xiàn)了畫家對社會生活的深刻洞察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)能力。

從五代兩宋的繪畫中，我們可以看出當(dāng)時人們對藝術(shù)的欣賞已經(jīng)與生活息息相關(guān)，繪畫再不是遠離世俗的東西了。尤其是宋代風(fēng)俗畫生動形象地反映了從宮廷貴族到市井鄉(xiāng)村的社會現(xiàn)實，為我們講述了北宋大都市的商業(yè)、手工業(yè)、民俗、建筑、交通工具等詳實形象，具有重要歷史文獻價值。

二、元美術(shù)

元初趙孟頫開啟一代文人畫的新風(fēng)，至黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)的出現(xiàn)，已走向成熟。由于他們的繪畫最能體現(xiàn)元代文人畫的特色，因而被稱為“元四家”。他們主要畫水墨山水及竹石，藝術(shù)上直接或間接地受到趙孟頫的影響。其中黃公望的《富春山居圖》2是其傳世作中最著名的作品。黃公望自己談及山水畫法時也說：“山水中用筆法，謂之筋骨相連，有筆有墨之分：用描處糊突起筆，謂之有墨；水筆不動描法，謂之有筆。此畫家緊要處，山石樹木皆用此?！?/p>

從元代的美術(shù)可以看出，這個時期由于統(tǒng)治者實行民族歧視政策，致使一部分漢族士大夫雖然身在統(tǒng)治機構(gòu)，政治上卻難以施展，只能寄情于詩文書畫，也正是這樣引起了水墨山水和花鳥竹石的興盛，把宋金以來形成的文人繪畫推向新的高潮。

三、明清美術(shù)

明清時代是中國封建社會的轉(zhuǎn)折點，文化發(fā)展表現(xiàn)為一方面日趨保守流行復(fù)古，另一方面由不斷醞釀變革創(chuàng)新，直至最后出現(xiàn)新的變異。明清繪畫中的文人畫與院畫相爭相融，畫家之眾多、畫派之叢起與畫法之新變，都超過了宋元兩朝。

明朝繪畫的發(fā)展，大致可以分為早期、中期和晚期三個階段。其中值得一提的是明中期的吳門四家：沈周、文征明、唐寅、仇英。他們所代表的吳門畫派取代了浙派在畫壇的霸主地位，使文人畫重新占據(jù)了畫壇的盟主地位，并從此成為中國封建社會晚期的主流繪畫。唐寅的《落霞孤鶩圖》3很好地代表了吳門畫派的特色，畫法工整，山石輪廓用較干筆皴擦點染，線條變幻流暢，風(fēng)格瀟灑蒼秀，構(gòu)圖不落俗套。

而到了清中期，各地文人名流，匯集揚州，興起了一個新的畫派——揚州畫派。這些畫家大膽地突破了當(dāng)時以“四王”為代表的所謂“正統(tǒng)派”崇尚攀古、一味追求筆墨形式的桎梏，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上敢于創(chuàng)新，所以有人稱之為“揚州八怪”。其中最出名的莫過于鄭燮，他的畫多寫蘭、竹、石，代表作有《墨竹圖》4，畫作用筆道勁圓潤、疏爽飛動，畫中修竹數(shù)竿，高低錯落，挺拔清秀，頗具清爽高潔之精神。

從明清的繪畫可以看出，這一時期由于社會經(jīng)濟的發(fā)展、西學(xué)東漸的影響，復(fù)古派標榜師法古人，創(chuàng)新派注重個性與風(fēng)格的獨創(chuàng)，兩者相互沖突，相互影響。西方繪畫輸入中國，對中國畫家和民間繪畫也產(chǎn)生了影響。

注釋：

1.《清明上河圖》：清明上河圖，中國十大傳世名畫之一。為北宋風(fēng)俗畫，寬24.8厘米，長528厘米，絹本設(shè)色。該畫卷是北宋畫家張擇端僅見的存世精品，屬國寶級文物，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

2.《富春山居圖》：元朝的書畫，畫家黃公望所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。后段稱《無用師卷》，現(xiàn)藏臺北故宮博物院；前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館。

3.《落霞孤鶩圖》：《落霞孤鶩圖》是唐寅山水畫蒼秀一路的代表作。作者顯然是借《滕王閣序》作者王勃的少年得志，為自己坎坷的遭遇吐不平。此畫近于南宋院體，和他借鑒北宋、元代的作品風(fēng)格不同，是他盛年時的得意之作?，F(xiàn)藏于上海博物館。

4.《墨竹圖》：《墨竹圖》是清代畫家鄭板橋的名畫，整畫尺寸：38*138CM，畫芯尺寸：29.5*61CM。

[1]曹意強.《藝術(shù)與歷史》[M].中國美術(shù)學(xué)院出版社，2011.

[2]黃宗賢.《中國美術(shù)史綱要》[M].西南師范大學(xué)出版社，2008.4.