明星

北京的冬日，四分律工作室，眼前的張琳聰明、靈動，有著同齡人少有的童真；讓作者感興趣的還有她的童話式愛情，幾年前，她與國內(nèi)著名搖滾藝術(shù)家、多媒體藝術(shù)家豐江舟步入了婚姻殿堂。

作為中國多媒體跨界創(chuàng)作的領軍人物，張琳和豐江舟一直以來的藝術(shù)探索與實驗創(chuàng)作，不僅是基于對跨媒體領域各類技術(shù)元素的突破與革新，同時也專注于觀者的感官反射與生理反應的互動與交流。

更為值得關(guān)注的是，在幾百位入選北京市“海聚工程”的人才中，張琳是唯一一位在多媒體藝術(shù)領域獲此殊榮的人。

“學霸”張琳

張琳是個不折不扣的“學霸”。1999年，十幾歲的她只身一人來到北京，在中央美術(shù)學院附中開始了4年的學習生涯。2003年，她以素描全國第一名的成績考入中央美術(shù)學院造型學院，大二向?qū)W院申請跨院轉(zhuǎn)系學習數(shù)字媒體專業(yè)。畢業(yè)后，她獲得了加拿大艾米利卡爾設計大學研究生院獎學金，赴加拿大學習新媒體數(shù)字藝術(shù)理論。2008年，她又轉(zhuǎn)學到美國羅得島設計學院攻讀數(shù)字媒體專業(yè)碩士，深入學習最新的新媒體技術(shù)和藝術(shù)實踐課程，同時在布朗大學、麻省理工學院（MIT）學習交叉學科的課程。

在這期間，她一直在研究新媒體藝術(shù)和技術(shù)在數(shù)字新領域的實踐，研究計算機編程、人工智能、互動傳感器等科技手段應用在新媒體數(shù)字藝術(shù)領域上的無限可能性。

“出國之前，我認為錢能解決的問題都不是問題。去了美國后才發(fā)現(xiàn)，錢對我來說真的是一個大問題。除了兩年8萬美金的學費外，還要支付生活費、住宿費和高昂的創(chuàng)作費。”張琳坦言，“如果沒有資金壓力，我可能會繼續(xù)深造讀博士。”

2010年8月，四分律工作室成立。四分律是張琳愛人豐江舟早年做地下樂隊時的一個音樂專輯的名字，它既代表了一種音樂符號，也與佛教修為息息相關(guān)。

張琳坦言，四分律成立的最初目的是償還她在大學時期的債務。僅用時一年，這筆債務就還清了。之后，出于對專業(yè)的熱愛，張琳將創(chuàng)業(yè)當成了自己的事業(yè)。

豐江舟以前是做舞臺劇的，他與張琳二人在資源上互補，兩人分別畢業(yè)于中國美術(shù)學院和中央美術(shù)學院，都有深厚的專業(yè)功底，又在這個行業(yè)浸染多年，對于多媒體后期制作駕輕就熟。但是，在工作室的管理運營上，張琳還是個學生，需要在實踐中不斷學習和摸索。就像她說的那樣，“想法天花亂墜，落地卻是最難的。”

目前，四分律工作室有15個成員，張琳一直致力于建立一個高效的工作方式，她對伙伴們強調(diào)，多媒體制作拼的是智慧和作品的質(zhì)感，而非人員和項目的數(shù)量。“國內(nèi)多媒體藝術(shù)領域，無論在制作還是演出環(huán)節(jié)，做了較多無用功，方案經(jīng)常被推翻重新做，再推翻再重新做，所以很多公司動輒養(yǎng)了百十號人，但那里幾十號人完成的事情，我們只需幾個人足矣?！?/p>

國內(nèi)多媒體藝術(shù)還處于初級階段，歐美等任何國家無法比擬的是這里廣闊的發(fā)展空間和無限的機會。另一方面，國內(nèi)做多媒體藝術(shù)尤其是在商業(yè)項目里，藝術(shù)的功利性更強，相較于過程，人們往往更看重結(jié)果。

“人們樂于接受短期項目，即使有的項目周期要半年以上，往往頭幾個月沒干什么，凈扯皮了，后兩個月再開始突擊。這就是國內(nèi)多媒體創(chuàng)作的工作方式。這就決定了大多數(shù)國內(nèi)多媒體藝術(shù)是快餐，經(jīng)不起推敲。要爆發(fā)一次有關(guān)工作方式的革命，才能打造出好東西來?！?/p>

學習與團隊成員有效的溝通，讓團隊去發(fā)揮協(xié)作精神，涉及到很多管理細節(jié)問題，我也要不斷地從實踐中去學習和總結(jié)。

經(jīng)過幾年的運作，工作室的運營漸趨正規(guī)。就分工而言，豐江舟更多的是做具體的專業(yè)分工細化的工作，監(jiān)管實施，保證制作，完成甲方要求。張琳則確保公司架構(gòu)和未來計劃的正常進行，以及與國外的交流合作。

一般而言，多媒體劇的重要特征即對聲音、影像、表演和機械裝置等多種元素在相互作用下所呈現(xiàn)的現(xiàn)場效果的把控。這種把控力依賴于科技條件的發(fā)展與突破，受制于現(xiàn)場表演中的意外與隨機，但在很大程度上取決于藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中的割舍與簡化。

作為一門跨行藝術(shù)，多媒體不是單線條的而是多樣化的存在。不斷摸索和前行是多媒體藝術(shù)家的工作常態(tài)?！拔以诖髮W里學習多媒體的時候沒有過多地了解音樂，而多媒體視覺創(chuàng)作中聲音作用至關(guān)重要，就需要在實踐中補課?！?/p>

“藝術(shù)需要靈感的滋養(yǎng)?！背斯ぷ?，張琳的大部分時間就是抱著iPad學習，緊跟最新的多媒體潮流。此外，她要求在團隊中樹立分享意識，每天的工作群里除反思性工作陳述外，還要分享學習了什么內(nèi)容。

“這是一個多變的行業(yè)，誰也不敢自認在業(yè)內(nèi)是權(quán)威，你必須抱著一個謙卑的心態(tài)不斷地學習。因為學習是一種常態(tài)，也是藝術(shù)家的生活?！?/p>

藝術(shù)家公司

張琳一直在強調(diào)，四分律不是傳統(tǒng)意義上的公司，不接公關(guān)公司項目，不接受融資，工作室開銷自己解決。

“它是一個藝術(shù)家公司，有優(yōu)質(zhì)的合作伙伴，公司就是在做我和我先生。四分律做的是品牌，在業(yè)內(nèi)樹立良好的口碑，這是我們一直在努力的方向。”

如今，四分律已成立四年有余。張琳以新媒體藝術(shù)家身份，廣泛參與了劇場多媒體設計及國際上的重要展覽，包括擔任了2013年張藝謀導演跨界京劇作品《天下歸心》、2012年張藝謀導演大型景觀歌劇《圖蘭朵》、2013年王潮歌導演作品《印象國樂》、《又見五臺山》、大型舞臺秀《太極圖》多媒體設計。除此之外，還與豐江舟共同創(chuàng)作了原創(chuàng)多媒體劇作品《假象》系列、《后宮》、《微鏈接》、《魔法之城》、《倒著走的女人》，先后應邀參加了2013法國阿維尼翁戲劇節(jié)、2012德國卡塞爾中國公共藝術(shù)展、2012柏林國際設計節(jié)、2012柏林戲劇節(jié)、2011意大利米蘭 Triennale Design Museum中國新設計大展、2011法國阿維尼翁戲劇節(jié)等重量級展覽。她的個人裝置作品受邀參加了美國pixilerations新媒體藝術(shù)節(jié)、臺灣《童瞳：擁有過去的未來》、加拿大Interior Design Show WEST等。

國家大劇院歷時兩年之久精心孕育打造的大型原創(chuàng)話劇《王府井》以磅礴宏大的敘事全景展現(xiàn)王府井這條“中華商業(yè)第一街”百年的興衰與沉浮，生動塑造了北京人的形象和精神。這一劇目的多媒體制作正是四分律工作室。

截至目前，國家大劇院、國家話劇院、首都劇院、上海嘉亭薈城市生活廣場等已陸續(xù)成為四分律的長期合作方，每到戲劇演出季，這些劇場的多媒體項目都由四分律承辦。

張琳更是與多位知名導演有過合作的經(jīng)歷。例如張藝謀，他對后期制作要求極高，四分律與張導合作《天下歸心》時期，一年里開了76次會議，張琳團隊做的效果圖就達2000多張。用張琳的話說，“做了有20個劇目的工作量，可現(xiàn)場演出只有40分鐘。”但是，在繁重的工作背后，卻帶給她的是“天翻地覆”的收獲。

“首先是工作習慣的改變。之前我認為還算努力，但與張導接觸后，才發(fā)現(xiàn)自己是一個太不勤奮的人。張導精力極其旺盛，一天18個小時都在工作，一個會可以開8個小時，而且是數(shù)十年如一日。對于工作，他會盡全力去做，直到把自己‘榨干。我不敢說張導是全世界最有才華的導演，但他一定是最勤奮的導演，沒有之一?！边@使得張琳不能不“誠惶誠恐”地去工作。

“因為多媒體行業(yè)分分鐘都在更新，好東西是磨出來的。必須經(jīng)過一次次自我否定的過程，拋棄不值得回味的東西，最后沉淀出經(jīng)典?！?/p>

當被問及最滿意的作品時，張琳笑答，“沒有滿意的，都不滿意。我還早著呢！”

專注于純粹的創(chuàng)作

每隔一兩年，張琳和豐江舟都會花大力氣自制一部多媒體劇。截至今年，四分律已經(jīng)制作了8部獨立多媒體劇作品。

在張琳眼里，自制劇更像是實驗室里的科研項目。因為做這類劇目，要從前期策劃、劇本創(chuàng)作，到組織團隊、開始制作、排練、直到演出的一整套體系都要自己獨立去完成。

不同作品風格各異，張琳要的就是變化，用一種玩的心態(tài)去做創(chuàng)作?！拔覀円恢痹谡腋鞣N可能性?！彼悦磕陱埩辗驄D會拿出一部分收入做自己的作品，不受外界干擾，只做純粹的創(chuàng)作。

如今，四分律正在與丹麥OperaNord創(chuàng)作新作品：大型環(huán)境戲劇表演《尋找勇氣》，張琳和丹麥Lousie Beck 擔任聯(lián)合制作人，雙方各投資一半，制作周期歷時兩年。《尋找勇氣》是一個跨文化、跨學科的環(huán)境戲劇表演項目，由丹麥哥本哈根基金會邀請中國和丹麥藝術(shù)家們來共同創(chuàng)作完成。2014年，北京四分律和哥本哈根的工作坊進行了探索性測試和創(chuàng)作完善，創(chuàng)作成果將在2015年8月上旬，在哥本哈根和北京呈現(xiàn)一臺大型環(huán)境戲劇實景表演，演出將引導觀眾進入一段從丹麥到中國的催眠式旅程。

該劇講述的是一個垂死的女性尋找她迷失的靈魂和歷史的故事，跟隨這位女性的記憶通道進入黃泉，回歸到過去記憶的生活，在死亡和毀滅即將摧毀她之前，體驗瞬間的希望和愛。

更早一些，由豐江舟和張琳策劃和導演的《假象》系列，給觀眾帶去了區(qū)別于戲劇舞臺表演的另類視聽體驗。隨著《假象》一幕幕的展開，觀者一步步深入“假象”，在這里，有“絢爛的誕生”，勾勒出異彩紛呈的搭建圖景，光怪陸離；有“瞬間的定格”，猶如海洋中的浮游生物。擁擠的鬧市，個人的渺小，當被視覺性的定格、放大時，似乎每個人都可以由衷體味到生命的意義；還有“糾結(jié)的欲望”，懷揣著各式理想、隱藏著各色欲望，在鼓舞和挫敗中生長，也在平衡和取舍中糾結(jié)。

“與藝術(shù)的夢幻相比，藝術(shù)家就是普通的手工藝者，要從最基層做起，才能讓你的心態(tài)放平?！边@是張琳的原話。

剛創(chuàng)業(yè)時，張琳租住在一個六十平米的民宅里。后來，中央美院的一個師姐要轉(zhuǎn)租自己的工作室，張琳承租下來，四分律工作室正式“定居”朝陽區(qū)酒廠國際藝術(shù)園。張琳是“上天入地”，事事親力親為，甚至為了省幾個裝修錢，她與裝修工人一起鋪地板、做衛(wèi)生。

在她看來，入選“海聚工程”是一個偶然。藝術(shù)園負責人看到小姑娘創(chuàng)業(yè)不容易，告訴她可以申請海歸創(chuàng)業(yè)扶持資金。后來，張琳申請到的第一筆創(chuàng)業(yè)資金是北京海外學人中心給的10萬元海歸創(chuàng)業(yè)經(jīng)費；之后，北京海外學人中心又推薦她，申請到了朝陽“新銳人物”榮譽；緊接著，張琳又入選了“海聚工程”。

回想創(chuàng)業(yè)一路走來，令她感到歷久彌新的事很多，收獲了經(jīng)驗，也收獲了教訓。例如做好的項目對方不結(jié)款，最高一次催款記錄甚至一周飛三次，連續(xù)飛了兩個月，最后也只給張琳結(jié)了一半的金額。有個項目現(xiàn)場調(diào)試，張琳要踩在懸空的管子上，一次次登高60米修改方案，連續(xù)一個月，直到達成滿意的效果。

兒子似乎是最讓張琳感到愧疚的人了，孩子剛出生兩個月就交給了爸媽帶。張琳是個工作狂，她笑著自嘲有強迫癥。

“現(xiàn)在都提倡跨界。在一個行業(yè)做久了，人就容易狹隘。如果你的思維方式是單線條的，形成慣性，就要跳出來，洗洗腦，找尋新的靈感和創(chuàng)作資源。多媒體藝術(shù)有無限可能性，這個行業(yè)很開放，不能用簡單的視覺去概念化多媒體藝術(shù)作品。”

張琳的理想是，有一天她自制的多媒體劇可以成功走向市場，到全世界巡演。

鏈接：張琳，新媒體藝術(shù)家、制作人；四分律（北京）文化傳播有限公司總經(jīng)理、四分律新媒體工作室主持、香港四分律社團主席、中央美術(shù)學院客座教師；北京市特聘專家、鳳凰人才、海外高層次人才、朝陽區(qū)優(yōu)秀青年人才，入選北京市“海聚工程”。