石寒 周欣
2015年4月12日上午十點(diǎn),畫(huà)家楊福音回湘之后的第一場(chǎng)面向公眾的講座,交給了《晨報(bào)周刊》來(lái)組織,以《什么是中國(guó)畫(huà)》為題,在烈士公園內(nèi)楊福音藝術(shù)館開(kāi)講。
這次講座,楊先生談到了五個(gè)話題,中國(guó)畫(huà)的哲學(xué)基點(diǎn);中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)與創(chuàng)新;中國(guó)畫(huà)的筆墨問(wèn)題;二十世紀(jì)以來(lái)中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)狀;聊聊關(guān)于讀書(shū)。
中國(guó)畫(huà)的哲學(xué)基點(diǎn),我認(rèn)為是道家。其中強(qiáng)調(diào)的又是“單微輕靈”。就像古詩(shī)里描述的,一個(gè)女人,看到銀白色的月亮,她想的是,這個(gè)月亮是否也同樣照見(jiàn)了那個(gè)負(fù)心的人。這中間,纏著細(xì)膩的人生情感,直透心髓。
凡是歌聲,能讓自己感動(dòng)的,也一定能讓別人感動(dòng)。它跟你面對(duì)面的對(duì)話,你也一定能搭得上話。錢(qián)鐘書(shū)講“最好的歌,就是漢代的悲歌”。漢代的“楚歌”,四面楚歌時(shí),那些打仗的士兵都想要逃回去。為什么呢,“單微輕靈,直透心髓”。為什么能這樣呢?這里就要講下中國(guó)繪畫(huà)和中國(guó)文學(xué)藝術(shù)是干什么的。
中國(guó)繪畫(huà)它不談理想,不談崇高,不談進(jìn)步也不談退步,不談積極也不談消極,它的唯一目的是要撫慰你的心靈。它要排除一切痛苦和煩惱,要讓你的心安定下來(lái)。你看到一張中國(guó)畫(huà),此時(shí)此刻,你的一切人間煩惱、苦痛、理想、責(zé)任、權(quán)力、富貴,都要權(quán)且請(qǐng)放下,讓你的心能夠安定下來(lái)。各位朋友,能夠讓你的心安定下來(lái)的生活,何其美麗。一個(gè)人生活在世界上,就是要安定。我們現(xiàn)在,能夠讓自己的心安定下來(lái)嗎?
一年四季,我們說(shuō),春耕夏耘,秋收冬藏。冬天三個(gè)月的時(shí)間,古人一般是不出門(mén)的。要么家里修屋,要么家里要辦婚事,而且十四、十五歲的年輕人他可以利用這三個(gè)月時(shí)間來(lái)讀書(shū),讀三年、讀五年他就可以進(jìn)京趕考,這就叫安定。我們現(xiàn)在,臨到三十晚上,多少打工的人,大包小包上不得車(chē),要往家里趕,屋里爹娘著急,自己也著急。他能安定嗎?
從古到今,安定需要逃亡。所謂“安逸”,“逸”就是逃。元代,人分為九等,知識(shí)分子最低下,所以讀書(shū)人也不愿意合作,逃到山林,因禍得福,造成了中國(guó)文人畫(huà)的最終形成。實(shí)際上每個(gè)人都有逃亡意識(shí),每個(gè)人都有一個(gè)山林,都有一個(gè)躲避的地方。
蘇東坡有個(gè)好朋友叫王定國(guó),是做官的,一家人從京城搬到嶺南住了很久,又回到京城。王定國(guó)家養(yǎng)了個(gè)歌姬叫柔奴,蘇東坡跟她扯談,說(shuō)你從嶺南回來(lái),那里只怕不適宜居住,柔奴就答:“此心安處,便是吾鄉(xiāng)。”這后來(lái)成了蘇東坡的名言。
我們小孩子的時(shí)候,在家里,在爸爸媽媽的面前,在朋友的面前,在家鄉(xiāng)的一草一木的面前,就不存在不安心的問(wèn)題。
煩惱都是自尋的。人要學(xué)會(huì)安心。
而欣賞藝術(shù),按照王國(guó)維的說(shuō)法,唯一的目的就是撫平痛苦,讓你此時(shí)此刻、暫時(shí)的得到一個(gè)安心。當(dāng)然,最終的安心就是出家。如果你舍不得當(dāng)和尚,那就回頭來(lái)欣賞藝術(shù)。
訥于言,敏于行。這也是孔夫子講的。人就是這樣,心要能夠非常的安定,行動(dòng)要能夠飛揚(yáng)得起來(lái),也就是說(shuō),進(jìn)和退的關(guān)系,你要想好。我們以往過(guò)于強(qiáng)調(diào)進(jìn),而忽視了退。實(shí)際上,進(jìn)是手段,退是目的。比如去單位上班,當(dāng)然為單位、社會(huì)做了貢獻(xiàn)。但為什么要去上班,因?yàn)橐獛Щ匾环莨べY,養(yǎng)家糊口。
我們要進(jìn)到一個(gè)什么程度,才能收斂?比如賺一百塊錢(qián)夠了,還是一萬(wàn)塊錢(qián)?現(xiàn)在大家賺多少都覺(jué)得不夠,所以他就沒(méi)有退路,所以無(wú)法安定下來(lái)。這既是一個(gè)哲學(xué)問(wèn)題,也是一個(gè)生活態(tài)度問(wèn)題。
所以我希望大家通過(guò)欣賞中國(guó)畫(huà),欣賞中國(guó)藝術(shù),把一顆心安定下來(lái)。
我們現(xiàn)在是不是有一點(diǎn)過(guò)于地強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新,而忘記了傳統(tǒng)?
關(guān)于傳統(tǒng)的繼承和創(chuàng)新的關(guān)系,講得最好的是陶淵明,他說(shuō)“良苗懷新”。舊的不斷在外面落掉,新的在其中不斷地生長(zhǎng),就像一個(gè)小孩子被媽媽?xiě)阎粯?。哎呀,這個(gè)“懷著”字用得太好、太美了、太有人間的溫暖。新的東西一定被舊的東西“懷著”。舊是多么愛(ài)護(hù)這個(gè)新,新又是多么依賴這個(gè)舊。新和舊的關(guān)系,叫做:是那樣的舊,又是這樣的新。叫做:一個(gè)舊的形式,呼吸到了新的空氣。叫做:似曾相識(shí),又面目全非?!八圃嘧R(shí)”是傳統(tǒng),“面目全非”就是創(chuàng)新。
明代有個(gè)文學(xué)家叫王世貞,他說(shuō):“無(wú)一筆不是古人,而以胸中一派天機(jī)發(fā)之?!?/p>
我們講什么是傳統(tǒng),傳統(tǒng)既是規(guī)矩,又是秩序,又是你的師父。方法是從哪里來(lái)?你要入門(mén),你要拜師。入門(mén)非常的重要,我是深有體會(huì)。這個(gè)入門(mén),絕對(duì)不是說(shuō)湖南師范大學(xué)它有一個(gè)校門(mén),上面寫(xiě)著“湖南師范大學(xué)”,你考起了,背著被子、行李從那張門(mén)里走進(jìn)去就可以了。這個(gè)門(mén),它是若有若無(wú)的東西,它是一個(gè)空間。你六七歲、百事不懂的時(shí)候,你在這個(gè)空間摸索,扶墻摸壁,師父在前面講“你過(guò)來(lái),你過(guò)來(lái)”,你就過(guò)去了,沒(méi)絆手腳,偶然一觸,摸到一個(gè)東西,把它一推開(kāi),里面金光萬(wàn)道,你一腳跨進(jìn)去,師父講,“入門(mén)噠”,就這么回事。如果你們學(xué)習(xí)時(shí),真正有那“一跨進(jìn)去”的頓悟,那是天大的幸福,就是說(shuō),你有希望變成一個(gè)內(nèi)行。
繼承和創(chuàng)新不是每個(gè)人都能談的,它是由你的性格決定的,不要去勉強(qiáng)每一個(gè)人。有一部分人,他的性格適合于繼承,這是大部分人——他喜歡往后看,感覺(jué)到傳統(tǒng)太完美了,太可愛(ài)了,我冇一點(diǎn)意見(jiàn),我只想把它接受好,這種人非常好,值得尊重;有極少數(shù)人,他喜歡往前看,想往前走,這種人鳳毛麟角——他的命運(yùn)就是去創(chuàng)新。
每個(gè)朝代都有那么幾個(gè)特慧畫(huà)家。比如明代最值得稱贊的,就是徐渭。我們看中國(guó)美術(shù)史,一眼看下來(lái),到了徐渭的面前,他能夠豁然開(kāi)朗。他能夠把所有困住中國(guó)畫(huà)家的繩索全部打散,自由自在地海闊天空。所以從徐渭開(kāi)始,中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)直接走入現(xiàn)代,非常了不起。因?yàn)橛辛诵煳?,才有清朝初年的八大山人、石濤、漸江、石溪這樣幾個(gè)偉大的畫(huà)家,也才有之后的所謂“揚(yáng)州八怪”,當(dāng)然“揚(yáng)州八怪”顯得差一些。
這就是創(chuàng)新的畫(huà)家。革新是非常困難的,你一定要有慧根。這不單只是畫(huà)畫(huà),各行各業(yè)都講你有無(wú)慧根。
一個(gè)真正的人,一個(gè)有成就的人,拿得出手的人,他要具備三個(gè)條件。第一,你的心氣。所謂心氣,就是心智。你的心氣是不是高邁,也就說(shuō)你的“格”有好高。心智高邁的人,一定是個(gè)脫俗的人,一定是個(gè)遠(yuǎn)離物質(zhì)而靠近精神的人。你的心能裝多少東西,就是心氣的問(wèn)題。你的心有多少容量?你能寬恕別個(gè)嗎?你能夠看不起帝王嗎?你能大漠孤煙直、長(zhǎng)河落日?qǐng)A嗎?心氣。第二,就是你的智慧。第三,才談到你的學(xué)問(wèn)。當(dāng)然智慧是先天的,學(xué)問(wèn)是后天的。
這是人生很重要的三個(gè)條件。有智慧沒(méi)有學(xué)問(wèn),難以成大才。當(dāng)然有了智慧、有了學(xué)問(wèn),還得有“格”,你一定要心氣高邁。
做一件事情,你心里能夠翻騰嗎,有沒(méi)有波瀾?心里更夠翻騰的人,他拿出來(lái)的東西是“單微輕靈”的,是很溫柔的,沒(méi)有一點(diǎn)霸氣。
中國(guó)繪畫(huà)它講筆墨,筆墨的事情,不但一般的外行不懂,就是現(xiàn)在凡是開(kāi)了中國(guó)繪畫(huà)專業(yè)的所有的大學(xué),它也一概錯(cuò)誤。
一部中國(guó)美術(shù)史,就是一部中國(guó)筆墨史。所謂筆墨,就是中國(guó)繪畫(huà)的方法。唐朝以前,是“無(wú)法”到“有法”,是找方法,用什么方法來(lái)畫(huà)一幅畫(huà);唐、宋以后,是從“有法”到“無(wú)法”。這是我自己學(xué)習(xí)時(shí)悟出的道理。后來(lái)看錢(qián)穆的書(shū),哎呀,跟他一拍即合。
比如中國(guó)畫(huà)如何畫(huà)一塊石頭,這都是有路數(shù)的。中國(guó)最早畫(huà)石頭,有一個(gè)師父發(fā)明了“大斧劈皴”,他用墨的方法像用大斧頭砍樹(shù)一樣。后來(lái)又有人發(fā)明了“小斧皴”,沒(méi)那么大,像小斧頭砍出來(lái)一樣。又有人發(fā)明了“荷葉皴”,一條一條像荷葉的筋。又有“亂柴皴”。各種各樣的皴法,各種畫(huà)法,這都有套路,不能亂來(lái)。如何畫(huà)中國(guó)畫(huà)的人物,也有的線條是“曹衣出水”,有的是“吳帶當(dāng)風(fēng)”。
中國(guó)山水畫(huà)家里面,如果你發(fā)明了一種皴法,你就是大家;如果一個(gè)人物畫(huà)家,你發(fā)明了一種勾人物的線條,就奠定了你人物畫(huà)中的地位。有人說(shuō)傅抱石發(fā)明了“抱石皴”,你不要信,古人皴法都好有一比,“抱石”是抱著石頭嗎,這種說(shuō)法不準(zhǔn)確,而且傅抱石根本沒(méi)有發(fā)明新皴法,這個(gè)一定要講清楚。
所以大家可以用我的這個(gè)辦法來(lái)欣賞一幅中國(guó)畫(huà),你不用去看全貌,你就選一小個(gè)局部去看,看他怎么去觀察、提煉這個(gè)對(duì)象,看他怎么轉(zhuǎn)化對(duì)象為筆墨。
“當(dāng)代中國(guó)畫(huà)”是非常容易畫(huà)的東西,是一個(gè)蒙人的東西。為什么,因?yàn)榇蠹叶疾欢??!爱?dāng)代中國(guó)畫(huà)”大量解決的,僅僅是第一個(gè)問(wèn)題,它能夠把客觀對(duì)象畫(huà)得像,但它沒(méi)能把畫(huà)的東西轉(zhuǎn)化為筆墨。
中國(guó)繪畫(huà)的筆墨,它是中國(guó)繪畫(huà)的基本生命,是中國(guó)繪畫(huà)有別于人世間一切繪畫(huà)的獨(dú)有特點(diǎn)。筆墨,也是中國(guó)繪畫(huà)的藝術(shù)化。什么叫京劇的藝術(shù)化,就是它的皮黃,它的唱腔。好的東西,你去欣賞它,要懂得欣賞它究竟是什么??匆环袊?guó)畫(huà),就要看它的筆墨。
中國(guó)繪畫(huà)的一切進(jìn)步,都是因?yàn)樵诠P墨上有突破。中國(guó)繪畫(huà)的一切繼承,是因?yàn)槟惆压湃说墓P墨學(xué)到手了。
關(guān)于二十世紀(jì)的中國(guó)繪畫(huà),我的講法是這樣:1956年以后,齊白石、黃賓虹去世以后,中國(guó)整個(gè)繪畫(huà)基本上處于停頓。當(dāng)然我們打開(kāi)眼睛看,1956年以后還是有各種了不起的畫(huà)家,那是因?yàn)槲覀兩硖庍@個(gè)時(shí)代。但歷史非常復(fù)雜。
二十世紀(jì),開(kāi)始是全盤(pán)西化,然后蘇聯(lián)化,還有“文革”化,三個(gè)東西搞得來(lái),不光是繪畫(huà)吃虧,我們的政治、經(jīng)濟(jì)、文化,還有人,都深受其害。其實(shí)那些老畫(huà)家,他們比我們更聰明,更發(fā)狠,更有可能做出成就來(lái),可惜身在其中。
還有素描進(jìn)入中國(guó)帶來(lái)的問(wèn)題。關(guān)于中國(guó)畫(huà),凡是師父教線描的,這個(gè)入門(mén)都入對(duì)了;凡是教素描的,都錯(cuò)了。所有中國(guó)畫(huà)系的教法,都搞錯(cuò)了。
素描畫(huà)的是外光,它是不承認(rèn)線的,它是一種科學(xué),在素描的眼里,所有的線都是面的轉(zhuǎn)折。
中國(guó)畫(huà)恰恰相反,它不承認(rèn)面,它所有的面都是線,它也不承認(rèn)光,它不畫(huà)外光,它講究逝者如斯,它講究陰陽(yáng),它講究光陰似箭,它的光是一種人性的寄托。所以你看中國(guó)畫(huà)它畫(huà)倒影嗎?不畫(huà)。
中國(guó)繪畫(huà)到目前來(lái)講是睡著了,它要有一個(gè)蘇醒。二十世紀(jì)以來(lái),中國(guó)繪畫(huà)他是分為兩條路,一條路就是齊白石、黃賓虹為代表的本土派,一條路就是劉海粟、徐悲鴻為代表叫做西洋派。這個(gè)兩條路,最后下來(lái)哪個(gè)占了上風(fēng)呢,當(dāng)然是本土派的。是穿布鞋的打贏了穿皮鞋的。
全盤(pán)西化,最后結(jié)果,是給了中國(guó)畫(huà)界一個(gè)告誡:此路不通。我不反對(duì)中西方交流,但我所講的是神交,而不是表面的模仿。所謂神交,就是中國(guó)遠(yuǎn)古的時(shí)候,有一個(gè)人他坐在山上看月亮,和西方遠(yuǎn)古的時(shí)候,有一個(gè)人坐在山上看月亮,兩個(gè)人同時(shí)喊出:“月亮是圓的!”后來(lái)兩個(gè)人喊的流傳下來(lái),社會(huì)才知道:你看,他們兩個(gè)人同時(shí)發(fā)現(xiàn)月亮是圓的。我們提倡這樣的神交。
我不知道在座的朋友,看沒(méi)看過(guò)伊朗的電影?如果沒(méi)看過(guò),我覺(jué)得很值得看?!逗翁幨俏遗笥训募摇贰ⅰ缎滦印?,它把人類最初、最原始、最嬰兒時(shí)的那一點(diǎn)美德,拿出來(lái)反復(fù)的歌頌。張藝謀他們望塵莫及。
讀書(shū)有三種,一種是不得不讀的,比如教科書(shū);一種是不想讀的,比如不在那一行,不想讀那一行的書(shū);還有一種書(shū),叫做舍不得讀的書(shū)。每個(gè)人床頭要有幾本舍不得讀的書(shū),陪伴你一生。這種書(shū),必須在夜深人靜、萬(wàn)籟俱寂的時(shí)候,吃了晚飯,把細(xì)伢子的作業(yè)安頓好了,你洗了澡了,把臺(tái)燈打開(kāi)來(lái),把筆記本打開(kāi)來(lái),慢慢看。
我認(rèn)為文學(xué)美是一切美的基礎(chǔ),我讀書(shū),不是為了畫(huà)好畫(huà)而讀書(shū),讀書(shū)是養(yǎng)性的。到現(xiàn)在,我讀書(shū)也記筆記。
我也有些書(shū)舍不得讀。這些書(shū),你可以隨便翻,不必從頭看起,讀過(guò)的反復(fù)讀也可以。我覺(jué)得錢(qián)穆的書(shū)很好,他是個(gè)歷史學(xué)家。他所有的書(shū),我應(yīng)該都看過(guò)了。九州出版社出了他的全集,繁體字的,非常好。錢(qián)穆是個(gè)讀了書(shū)、又讀通了的人,說(shuō)的話非常淺,但有自己的意見(jiàn)。我覺(jué)得他的學(xué)問(wèn)比胡適、魯迅他們都要好。
胡蘭成的書(shū)也很有味,雖然他是漢奸。我看《今生今世》的時(shí)候,真的有點(diǎn)嫌棄他寫(xiě)得太少了。他寫(xiě)家常境地,他說(shuō)以前的人到南貨鋪里買(mǎi)一包餅干、糖粒子,店主拿紙包好,要在里面還夾一張紅條子,多有一種人世的風(fēng)景,像炊煙升起一樣,顯得很溫暖。
錢(qián)穆說(shuō),人世間最好的書(shū),就那么幾本,看你怎么讀。