邊文彤，馮德仲等

（中央戲劇學院，北京 100710）

賞評話劇《瓦薩·日列茲諾娃》

邊文彤，馮德仲等

（中央戲劇學院，北京 100710）

點評話劇《瓦薩·日列茲諾娃》中舞臺設計與燈光設計的運用。

賞析；舞臺設計；邊文彤；燈光設計；馮德仲；《瓦薩·日列茲諾娃》

2015年7月17日，馬克西姆·高爾基的作品《瓦薩·日列茲諾娃》（以下簡稱《瓦薩》）在中央戲劇學院北劇場開演。該劇由斯坦尼斯拉夫·莫伊謝夫（Stanislav Moiseiev）導演，舞臺設計和燈光設計分別由中央戲劇學院舞臺美術系邊文彤教授和馮德仲教授擔任。

斯坦尼斯拉夫·莫伊謝夫是烏克蘭戲劇史上最年輕的，也是現(xiàn)今最具影響力的戲劇導演之一。2012年起擔任伊萬弗蘭科國家話劇院藝術總監(jiān)，曾在不同時期擔任四個烏克蘭大型劇場的負責人，任烏克蘭基輔國立卡爾潘科·卡利戲劇影視大學戲劇藝術學系博士生導師。曾執(zhí)導過多部戲劇，在烏克蘭戲劇改革中發(fā)揮了重要作用。2014年榮獲“Kyiv Pectoral”戲劇大獎，成為當年最佳戲劇導演。

《瓦薩》是他在中國導演的首部劇目。他說，《瓦薩》是俄羅斯戲劇藝術中非常著名的作品，故事發(fā)生在1913年，即俄羅斯第一次革命的8年后，新暴動就像一面鏡子，反射出瓦薩的家庭史，所有糾紛的參與者都是這個家庭的成員。瓦薩作為劊子手的同時也是犧牲者，無論有多么獨裁或殘酷，我們同情她并為她哀悼。

劇中，導演試圖以現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)作方式去展現(xiàn)劇中的矛盾沖突，盡管這種沖突建立在特定歷史之上，但是，導演希望歷史不僅僅停留在“過去”，從今天的生活中也能夠找到“被遺忘的意義”。

斯坦尼斯拉夫·莫伊謝夫：舞臺設計整體感強，大氣有張力，更烘托出一種神秘感。邊文彤教授用寫意的手法借助象征輪船家族的帆布置滿整個舞臺，陳舊破碎的帆布纏繞在舞臺四方的古典家具上，隱喻家中來自四面八方的沖突與糾紛，最終走向破滅。陰暗的色調、破碎的帆布準確地營造出百年前俄國社會氣息的陰暗面和復雜性。懸掛在舞臺正中央餐桌上的白色燭臺，好像是微弱地燃著一份對純凈世界的向往，虛實結合的視覺效果反射出人類欲望的空洞與虛無。

徐翔（中央戲劇學院院長，教授，博士研究生導師）：邊文彤教授的舞臺設計大氣渾厚，既有俄羅斯特定歷史時期的文化特點，又具備現(xiàn)代的審美，充滿想像力，在舞臺空間的處理上也很有自己的風格，尤其是在氛圍的營造上富有表現(xiàn)的意味和主題的隱喻暗示，是非常值得肯定的設計。

邊文彤：舞臺設計采用形式感很強的結構，并以麻布為主元素來營造整體空間：空中和地面都籠罩著麻布；光可以透過頂空半透的麻布結構斑駁地籠罩下來；家具也貼著舊舊的、深淺不一的麻；即使是后區(qū)的“花園”空間，樹也裹滿著麻。這里如同巨大的棺材，里面爬著各自覓食的小動物，似乎可以感到整個伸出式劇場充斥著腐朽的味道，如同裹尸布一樣，裹挾著所有的欲望、貪婪、怨恨、無奈、掙扎，張揚在劇場中。那個可以吞噬情感和親情的家庭，被籠罩、翻卷在壓抑甚至窒息的氛圍中。

馮德仲：燈光設計意圖在于塑造切合主題表達的舞臺畫面環(huán)境，燈光隨著劇情的發(fā)展為敘述戲劇主題內容提供了與表現(xiàn)意圖相符合的舞臺氣氛，結合舞臺設計的風格完成具有文學內涵和藝術美學造型語匯的視覺傳達。

根據(jù)導演總體構思，在沉重的深麻布舞臺背景襯托下，燈光設計主要通過壓低整體環(huán)境照度，來烘托全劇沉重、壓抑、窒息的悲劇性色彩。全劇以冷色光為主，輔以深藍面光，表現(xiàn)了非正常化的人物關系，并通過不同的色溫光質以區(qū)分現(xiàn)實時空與非現(xiàn)實時空等場景。高側主光源的大量使用，營造了倫勃朗式的舞臺油畫效果，創(chuàng)造出符合劇本時代背景的具有俄羅斯風味的歷史畫卷。

Appreciation of the Drama Vasa Geleznova

BIAN Wen-tong, FENG De-zhong, et. al.
(The Central Academy of Drama, Beijing 100710, China)

The stage design and lighting design in drama Vasa Geleznova was reviewed in this paper.

appreciation; stage design; Bian Wentong; lighting design; Feng Dezhong; Vasa Geleznova

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.11.016