劉科棟，趙 艷

（中國(guó)國(guó)家話劇院，北京 100009）

賞析歌劇《這里的黎明靜悄悄》舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)

劉科棟，趙 艷

（中國(guó)國(guó)家話劇院，北京 100009）

點(diǎn)評(píng)歌劇《這里的黎明靜悄悄》中舞臺(tái)設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)的運(yùn)用。

賞析；舞臺(tái)設(shè)計(jì)；劉科棟；服裝設(shè)計(jì)；趙艷；《這里的黎明靜悄悄》

為紀(jì)念世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年而隆重推出的歌劇《這里的黎明靜悄悄》，作為世界經(jīng)典名著首次被搬上中文歌劇舞臺(tái)，于2015年11月5日在國(guó)家大劇院歌劇廳盛大首演。該劇是國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇，講述的是影響了幾代人的五個(gè)女兵的故事，表現(xiàn)了人性美與戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷。劉科棟（國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)）與趙艷（國(guó)家一級(jí)服裝設(shè)計(jì)）分別擔(dān)任該劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)，在此通過(guò)他們來(lái)深入解析其舞臺(tái)設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)構(gòu)思。

劉科棟（舞美設(shè)計(jì)）：

歌劇《這里的黎明靜悄悄》的空間樣式應(yīng)該是既有扎實(shí)的物質(zhì)感，又具有空靈和詩(shī)意，物質(zhì)感來(lái)源于歌劇所應(yīng)有的扎實(shí)質(zhì)感和恢弘的視覺(jué)感，而空靈和詩(shī)意來(lái)源于文本中透露出的氣息，包括歌隊(duì)扮演的森林、沼澤、山峰等，如何讓兩者結(jié)合出一種特有的舞臺(tái)語(yǔ)匯，這確實(shí)是個(gè)難題。

最終舞臺(tái)上呈現(xiàn)的是一片靜謐的白樺林的幻象，白樺樹(shù)是俄羅斯崇高的象征，它的精神氣節(jié)圣潔美麗，并且滲透出一股濃郁的俄羅斯油畫(huà)氣質(zhì)。

巡回畫(huà)派的大師，像列維坦、希施金對(duì)筆者的影響至深，他們描繪的森林廣闊幽深，飽含濃郁的情感，本劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)中把這種情感也嫁接進(jìn)去，似乎真的切割了一塊俄羅斯的森林大地放在舞臺(tái)上，讓人感受它如此真實(shí)的美。而恰恰是這種美反襯出戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情，生命在其中消失的殘酷印記，因此下半場(chǎng)，舞臺(tái)上不斷地打開(kāi)它、撕裂它，打破它的幻覺(jué)。如，露出底下猙獰的樹(shù)根，像是啟動(dòng)了一個(gè)魔境，會(huì)讓人發(fā)現(xiàn)在這樣的森林里聚集了越來(lái)越多的信息，它從一個(gè)表面上的寫(xiě)實(shí)，進(jìn)入到一個(gè)殘酷詩(shī)意且更意象的空間里。另外，投影在這個(gè)視覺(jué)中也起到很重要的作用，舞臺(tái)使用四臺(tái)投影機(jī)背投，疊加投影范圍為24 m×15 m，從而使森林的幻覺(jué)顯得更加真實(shí)靈動(dòng)。

兩側(cè)的鏡墻更使得森林得以延伸，其間影影綽綽并帶著的霧氣氤氳，這一切都是鏡子反射所產(chǎn)生的幻覺(jué)效果，無(wú)比真實(shí)卻又僅僅是個(gè)幻象！而兩側(cè)的玻璃墻就像是一個(gè)魔盒，墻體上開(kāi)的六扇門(mén)，沒(méi)有采用巨大尺寸的原因，是不想造成視覺(jué)震撼，而這種不撩撥、不壓迫的適度恰恰會(huì)點(diǎn)燃那種溫暖的情感。通過(guò)緩緩打開(kāi)的六扇門(mén)，在優(yōu)美的俄羅斯森林意象中逐步開(kāi)啟五個(gè)女兵記憶的閘門(mén)，在溫暖的燈光下，門(mén)里的露出瓦西里大教堂、女神的雕像、懸掛著圣母圣子像的俄羅斯古樸木屋、衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的勛章以及莫斯科大劇院華麗的包廂，這一切既是貼切到每位女兵的記憶，又飽含著象征文化的氣息。里面有雕塑、建筑、文學(xué)、歌劇，有信仰、榮譽(yù)和愛(ài)情，情感飽和。通過(guò)這些形象，慢慢喚醒觀眾對(duì)俄羅斯印記的情感記憶，這種填充是非常重要的。森林幻覺(jué)突然被打破，另一種真實(shí)、另一個(gè)時(shí)空出現(xiàn)了。兩種寫(xiě)實(shí)形象結(jié)合在一起，產(chǎn)生了一種有趣的并置。

另外，舞臺(tái)上空懸吊五塊晶瑩剔透的水晶片，上面鐳射出一段白樺樹(shù)干，在最重要的洗澡一戲中出現(xiàn)，五位女兵此時(shí)變?yōu)槿崦赖呐酥蒙砥浜?。它的清澈、純凈象是女兵的化身。?zhàn)斗結(jié)束，五位女兵一一逝去，準(zhǔn)尉痛苦的呼喚激蕩在靜悄悄的白樺林中，五塊透明的樹(shù)干悄然滑落，女兵們?cè)谄浜笕綦[若現(xiàn)，所有信息不斷地疊加進(jìn)五塊水晶樹(shù)干中，它已然幻化成五位女兵的紀(jì)念碑，深深地埋藏進(jìn)這片黎明前靜悄悄的白樺林中。

（本文為劉科棟根據(jù)趙妍的訪談重新整理編寫(xiě)。）

趙艷（服裝設(shè)計(jì)）：

戰(zhàn)爭(zhēng)太殘酷了。和平時(shí)期我們美麗的女孩子喜歡各種憧憬，世界那么美好。女孩子們害怕自己孤獨(dú)的走夜路，害怕失去親人、害怕戰(zhàn)爭(zhēng)。然而，前蘇聯(lián)的戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷到連這些還沒(méi)完成對(duì)自己未來(lái)幻想的美麗女孩子們都要奔赴戰(zhàn)場(chǎng)了！穿上軍裝的她們已經(jīng)不是單純意義的英姿颯爽了，戰(zhàn)爭(zhēng)面前每一個(gè)姑娘們面對(duì)的是用毅力、勇敢和智慧真槍實(shí)彈的戰(zhàn)斗。是血淋淋的戰(zhàn)斗。帶著這種強(qiáng)烈的情懷，服裝設(shè)計(jì)想表現(xiàn)美好與戰(zhàn)爭(zhēng)間的殘酷對(duì)比。

全劇的大舞美追求俄羅斯的古典油畫(huà)意境，虛實(shí)相間。美麗的大地和慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)隨即形成了鮮明的對(duì)比。服裝也追求虛實(shí)相間的表達(dá)。實(shí)，表現(xiàn)在軍裝和烘托氛圍的樸實(shí)的村民們。村民們色調(diào)控制在古典油畫(huà)中經(jīng)典的暖咖色系和米白的搭配，間或有些跳躍的朱紅、棗紅和暖橘。虛，表現(xiàn)在合唱隊(duì)扮演的象征著生長(zhǎng)在俄羅斯大地上的人民——?jiǎng)C然、美麗、抒情的白樺樹(shù)和象征著帶來(lái)死亡的、吃人的、邪惡的、滿身肌理的沼澤。沼澤泥漿衣分合唱隊(duì)和舞蹈演員兩款。合唱隊(duì)演員肢體動(dòng)作小，一邊寬袖、一邊窄袖。舞蹈演員肢體動(dòng)作很大，要在地上爬、滾，服裝特意做了高開(kāi)氣處理。窄袖包身以及微彈面料的設(shè)計(jì)非常適合他們胳膊的大幅度動(dòng)作。這款沼澤服裝用了兩種肌理的仿皮料。成衣做工復(fù)雜，為表現(xiàn)泥漿一股股流動(dòng)的效果，一件件在模特上一點(diǎn)點(diǎn)手工打褶、固定、縫合，然后再在衣服上手繪泥漿效果，件件不同。同時(shí)，還設(shè)計(jì)制作了配套的頭發(fā)和眼罩一體的硅膠面具。不但解決了演員快速換裝但不能快速換面妝的問(wèn)題，又增強(qiáng)了擬人化沼澤的邪惡之感。

為了烘托戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情和慘烈，軍裝特意設(shè)計(jì)了上戰(zhàn)場(chǎng)前的生活裝、遇到沼澤后的沼澤泥漿效果和抗擊敵人后的血衣三種變化，這是一個(gè)亮點(diǎn)。泥漿效果的軍裝完全用手繪等綜合方法處理，當(dāng)作一件件藝術(shù)品去繪畫(huà)，每件效果都不同。隨著劇情的發(fā)展，演員換上不同效果的服裝，更使觀者的內(nèi)心引起強(qiáng)烈的共鳴。

洗澡一場(chǎng)也是很多人關(guān)注的一個(gè)點(diǎn)。服裝設(shè)計(jì)運(yùn)用透明白紗裙和舞蹈演員的曼妙舞姿虛處理，烘托生命的純凈之美。另外，導(dǎo)演加入了五位女兵的生活裝，色彩鮮艷的生活服裝和色彩單一的軍裝形成對(duì)比，進(jìn)一步烘托生命的美好和戰(zhàn)爭(zhēng)的無(wú)情。當(dāng)觀眾還沉浸在美麗的姑娘們歌唱生活的美好時(shí)，姑娘們已經(jīng)在臺(tái)上如變戲法般地?fù)Q回了軍營(yíng)的軍裝。立正。昂首。敬禮。

作為服裝設(shè)計(jì)，希望能用自己的情感賦予服裝以生命和情感；希望演員穿上自己的服裝，會(huì)賦予角色以新的感受和體驗(yàn)；希望看到泥漿和血效的軍裝觀眾會(huì)落淚；希望看到沼澤的詭異的服裝讓人會(huì)憎恨；希望服裝會(huì)說(shuō)話，像劇中女兵扮演者穿上泥漿效果的軍裝時(shí)說(shuō)的第一句話，這真是太慘了，一種殘酷的美！女兵之一麗莎的扮演者穿上生活服裝的第一句話，我終于找到農(nóng)村姑娘感覺(jué)了，太棒了！

戲劇服裝不在它有多美麗，而在于它有多適合劇情和角色，在于它能引起多少共鳴。

（編輯 常靖雨）

Appreciation in the Stage and Costume Design in the Drama A Peaceful Daybreak Be Here

LIU Ke-dong, ZHAO Yan
（National Theatre of China, Beijing 100009, China）

The stage design and costume design in drama A Peaceful Daybreak Be Here was reviewed in this paper.

appreciation; stage design; Liu Kedong; costume design; Zhao Yan; A Peaceful Daybreak Be Here

10.3969/j.issn.1674-8239.2015.11.015