吳勝景

（樂山師范學(xué)院 文學(xué)與新聞學(xué)院，四川 樂山 614000）

書法用筆，即筆法，是中國毛筆書法的最基本的技法，也是中國傳統(tǒng)書法書寫技法中最重要的三要素之一。晉王羲之說：“夫字貴平正安穩(wěn)，先須用筆?！碧茝垜循徱驳溃骸胺驎谝挥霉P?！痹w孟頫認(rèn)為“用筆千古不易。”由此可見，用筆在書法學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中是何等的重要。趙孟頫又曾說過：“學(xué)書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。學(xué)書能解此，始可以語書也?！薄皩W(xué)書在玩味古人法帖，悉知其用筆之意，乃為有益?！边M(jìn)一步說，用筆其實(shí)就是我們在書法實(shí)踐時(shí)，進(jìn)行書寫點(diǎn)、橫等筆畫時(shí)的正確運(yùn)筆方法。關(guān)于用筆的重要性，劉熙載亦說：“書重用筆，用之存乎其人，故善書者用筆，不善書者為筆所用?！弊怨艜医砸灾袖h用筆為上，講究藏頭護(hù)尾。并要求書寫當(dāng)中體現(xiàn)到“屋漏痕”“錐畫沙”“折釵股”“印印泥”“鐵畫銀鉤”“鵝掌撥水”“力透紙背”“夏云奇峰”“入木三分”的筆法書寫效果，即為“筆力”，并以此作為判定一個(gè)書家用筆能力高低的重要標(biāo)準(zhǔn)。同時(shí)要求書寫者在每一筆書寫中，都要有起筆、行筆、收筆的運(yùn)筆過程，并達(dá)到“逆入、澀行、緊收”要求。

楷書又稱為“真書”“正書”。是指具有法度，可作為楷式、模范的書法?？瑫鹪从跐h末，由八分書省改字形、改進(jìn)筆畫演變而成。清代劉熙載《藝概》中說；“楷無正名，不獨(dú)正書當(dāng)之．漢北海敬王睦善史書，世以為楷，是大篆可謂楷也?！毙l(wèi)恒《書勢》云“王次仲始作楷法”，是八分為楷也；又云‘伯英下筆必為楷’，則是草為楷也?！睂τ诳瑫臅鴮憳?biāo)準(zhǔn)，一般說來，可以這樣概括：形體端正基本一致，排列較為整齊。

郭沫若的楷書幼時(shí)學(xué)顏，少年學(xué)蘇學(xué)黃，青年時(shí)研習(xí)北碑南帖。今天觀其所有遺世作品，雖不能概然定為其書學(xué)的必然出處，但仔細(xì)研究，我們是可以從中看到一點(diǎn)端倪，其筆墨之間，依稀暗藏古之眾家的筆影。在楷書作品中，有寫經(jīng)體的通法，有顏體的寬博、大方，更有蘇體、趙體的端莊、雅致。延伸到其成名的行草書中，有蘇體黃體的意法、蘊(yùn)藉，有米體的開張、灑脫，晚年書體還有懷素的飄逸、激蕩。總的來說，其書法用筆既重師承，又多創(chuàng)新，字里行間，無論是用筆、結(jié)體，還是章法，都展現(xiàn)出了大膽的創(chuàng)造精神和鮮活的時(shí)代特色，故而才被世人譽(yù)為“郭體”。

關(guān)于“郭體”書法中楷書筆法的衍變過程，郭沫若本人沒有過多的自述，所以我們也不能準(zhǔn)確地辯正究竟在每一個(gè)時(shí)期他學(xué)的哪一家，僅能從其筆法與結(jié)體來對比推斷。尤其是在其成熟時(shí)期的書法作品，已沒有了某一歷史名家的明顯筆跡，這也即是我們現(xiàn)在所談的“郭體”了。因此我們只能根據(jù)“郭體”的書寫特征，來進(jìn)行分析其用筆方法，當(dāng)然其中也可盡量去追尋其出處。

在郭沫若留世的書法墨跡中，楷書作品其實(shí)并不是很多，而且僅有的幾幅也是寫給親人與最親密的朋友的。所以在現(xiàn)代書學(xué)評論界，普遍認(rèn)為郭沫若不擅楷體，評價(jià)其楷書水平遠(yuǎn)不如其行草書的。其實(shí)我們應(yīng)該知道，楷書書寫不如行草那么率意，行草作品創(chuàng)作時(shí)對書寫條件沒有過高的要求，是由作者的書寫能力與書寫狀態(tài)來決定，但楷書相對則要求更高，除書法功力外，作者尚需要有一個(gè)安靜的書寫場所，要心靜氣平，而且書寫過程漫長，耗時(shí)耗力，所以還需要作者有一個(gè)能堅(jiān)持長久勞心勞力的健康身體。而且我們看到目前存世最多的“郭體”作品多是現(xiàn)場應(yīng)邀而作或應(yīng)景而作，所以自然不可能去寫楷書作品的。故而我們不多見到郭氏真正的楷書作品便也屬正常不過了。但其實(shí)在郭沫若為數(shù)不多的楷書作品中，卻尤見其學(xué)書功力，氣貫筆端，形法兼?zhèn)洹?/p>

對“郭體”楷書用筆情況可根據(jù)各種不同楷書表現(xiàn)形式進(jìn)行分析：

摧翻壓倒五言聯(lián)

郭沫若家書一

一、“郭體”大中楷用筆的基本特征溯源

在郭沫若的存世作品中，大、中楷作品極少，現(xiàn)唯能搜集到的算得是大楷作品的唯有他在1965年3月8日夜寫于其妻于立群的《摧翻壓倒五言聯(lián)》（見圖1），而中楷作品便是其在成都高等?？茖W(xué)校讀書時(shí)寫與其父郭鳴興的家書（見圖2，圖3）。這幅家書中的字體，應(yīng)屬中楷大小，每字均約合有八、九平方厘米。在書信中，全幅布局規(guī)整，字字蘊(yùn)藉典雅，結(jié)體寬博，點(diǎn)畫以中鋒用筆為主，起筆多盡藏鋒，真正體現(xiàn)了逆入平出的典型筆法。每一字橫平豎直，主筆遒勁大方，蠶頭雁尾，橫瘦豎肥，豎提按變化豐富。雖說這是平時(shí)隨意家書，非付全力而為之作品。但由于是面對嚴(yán)父慈父，又是初離家門，郭氏相對還是心懷一顆敬重之心，點(diǎn)畫之中，還是要保留著恭敬的端正態(tài)度，所以，郭本人還是比較盡力而寫的。如果從研摹與繼承的角度去審度此時(shí)郭氏書學(xué)源緣及用筆出處，應(yīng)該是比較容易判定的。不論結(jié)體還是筆法，信中書體明顯是以顏體為主。我們知道顏體寬博厚重，典雅勻穩(wěn)，用筆以中鋒為主，入筆則盡顯藏鋒的凝重與圓勁，行筆則鋪毫緊收，是唐楷的上品，也是眾多初學(xué)楷書者競相臨摹學(xué)習(xí)的最好的范本。這些方面，這些書信的字跡，已是完全具備了，尤其是在用筆上，完全做到了顏體的藏鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆的書寫特征。我們從中能夠探知，郭氏少年時(shí)期應(yīng)該是在臨習(xí)顏體上做了不少功課的，尤其是與顏真卿晚年所書《自書告身帖》相比，無論結(jié)體還是用筆，有很多相同之處，簡直如出一轍，比如郭開貞的“開”字，除了提按的幅度有所不同之外，其余筆畫筆法則與顏體的“開”字筆法完全相同。由此可見，郭沫若在《洪波曲》中所說：“我從前也學(xué)過顏?zhàn)郑趹抑庥霉P上也是用過一番功夫的。”可謂所言不虛。

但如果我們僅限于郭氏本人所說學(xué)習(xí)顏體，而忽略了他的其它臨習(xí)出處的話，可能就會有不公允的評價(jià)。

首先，要了解郭所處的時(shí)代書學(xué)背景。清朝乃至民國，由于在包世臣、康有為、傅山、何紹基等為主流書家的號召下，形成了上溯周、秦、兩漢古篆籀文，下至六朝南北碑的“尊碑抑帖”的時(shí)代書風(fēng)，“魏底顏面”便成了當(dāng)時(shí)所有學(xué)書者最主要的書法藝術(shù)特征，楷書學(xué)顏學(xué)歐甚至學(xué)趙也便成了自然規(guī)律。作為生于清末，成長于清末民國的郭沫若來說，順應(yīng)時(shí)代書風(fēng)便形成了必然。

其次，再細(xì)觀這些家信，似乎還有魏晉及初唐時(shí)書家的風(fēng)尚，尤其是初唐的著名書法家歐陽洵。歐體是初唐時(shí)能夠充分吸收魏晉北碑風(fēng)格并融會貫通自成一家做的最出色的，書體結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，風(fēng)神遒脫，骨氣凜然，但同時(shí)又不失豐潤，雖說與右軍有別，卻又神氣骨力兩不相悖。整體上既嚴(yán)整精斂又不過于僵硬死板，使每一個(gè)字在嚴(yán)格細(xì)謹(jǐn)?shù)囊?guī)則下不失靈巧生動(dòng)氣息，在氣度上雍容和平，神清氣爽，落落大方。

現(xiàn)在雖不能夠充分肯定郭一定用心研習(xí)過歐體一派書風(fēng)，但從這些家書上可以肯定的是，他應(yīng)該或直接或間接地學(xué)習(xí)過歐楷。在他的家信中的字體內(nèi)，明顯能看到顏體所不具備的一些特征，如結(jié)體用筆已有內(nèi)擫的趨勢，筆鋒使轉(zhuǎn)上雖有圓筆，卻又不失方筆為先的氣勢，并且方中見圓，方筆剛勁峻整，含而不露，圓筆圓潤婉轉(zhuǎn)，靈動(dòng)開張。字里行間，點(diǎn)畫如鐵畫銀鉤般有力，而不失去靈動(dòng)雋秀，正所謂不方不圓，亦方亦圓，方圓兼?zhèn)?，拙秀全收?/p>

郭沫若家書二

這樣一來，使郭此時(shí)的大、中楷書，完全符合清末民國初時(shí)的以歐顏為準(zhǔn)并立足于魏晉的學(xué)楷風(fēng)氣，并且經(jīng)過郭本人的理解及結(jié)合應(yīng)用，雖個(gè)人風(fēng)格不盡明顯，但也算初步形成了他本人的楷書書寫特征：結(jié)體雖寬博舒展卻內(nèi)宮收緊，同時(shí)又不失雅致意蘊(yùn)，點(diǎn)畫多以順鋒入紙，自然回鋒收束，橫畫偏長，逆鋒起勢，卻又順勢側(cè)鋒重筆按下，然后筆鋒再使轉(zhuǎn)平出，且呈上翹之勢，收筆以回鋒轉(zhuǎn)向，含蓄端莊。豎畫自是顏味十足，逆筆藏鋒，并順勢側(cè)鋒頓按，然后轉(zhuǎn)入中鋒行筆，毫發(fā)盡鋪，如錐畫沙，厚重而大方。撇畫側(cè)按平出，收筆提起自然平穩(wěn)，捺畫逆入平出，隨著行筆的使轉(zhuǎn)，筆鋒逐漸大力鋪開，渾厚且和諧。從整體筆法來看，郭氏筆鋒使轉(zhuǎn)外拓與內(nèi)擫相向相融合的寫法，既有大氣磅礴的氣勢，又不失典雅秀蘊(yùn)，用筆有方有圓，方中有圓，圓中有方，達(dá)到了方圓兼?zhèn)涞男Ч?/p>

另外，與此時(shí)郭沫若結(jié)體、筆法較相近的還需要提到宋代蘇軾的楷書，這也是一些相關(guān)學(xué)者曾進(jìn)行過諸多推證，況郭沫若本人也提到過他學(xué)習(xí)東坡書法的過程。對此，我們則能在蘇軾所作《柳州羅池廟碑》里盡可尋跡。東坡楷書書法深受顏真卿、楊凝式二家影響，筆法渾厚清健，筆力、豪逸，結(jié)體寬博而茂密，莊重之中又多生動(dòng)，自有新意。與之相比，郭式楷書則略顯稚嫩，雖有其渾厚清健的筆法，也似想體現(xiàn)蘇氏遒勁、壯美的筆勢，卻略顯氣力不夠，彰顯不足。

二、“郭體”小楷用筆的基本特征溯源

小楷，脫胎于漢隸，始于東漢，成于漢末，以“正書之祖”鐘繇而揚(yáng)名，更有東晉二王擅長而得以盛行天下。因其結(jié)體工整，端莊雋秀，且實(shí)用性較強(qiáng)，所以歷朝歷代皆擅長于此。小楷作品追求的是一種和諧的美，以平和簡靜、質(zhì)樸自然、法度嚴(yán)謹(jǐn)、剛健雄強(qiáng)為審美標(biāo)準(zhǔn)。凡小楷筆勢恍如飛鴻戲海，嬌月弄影，極富生動(dòng)之致。這種境界，相逢短合度，秾纖得中，輕重協(xié)衡，剛?cè)嵯酀?jì)，奇正相錯(cuò)，方圓并用，肥瘦得體，骨肉勻稱，它要求矛盾著的雙方都應(yīng)處在適當(dāng)?shù)南薅戎畠?nèi)，從而保持一種合乎情理的和諧，所謂文質(zhì)彬彬，然后君子，能會于中和，斯為美善。然而隨著世俗的偏見，再加上經(jīng)書的漫行，和封建社會人們對功名的追求，到明清時(shí)期，小楷的書寫以至成了中規(guī)中矩、狀如算子的“館閣體”而被人詬病。

（一）“郭體”早期小楷

郭氏早期小楷沒有作品，僅有幾封家書，但可見一斑。因?yàn)楣啄陼r(shí)期書法啟蒙期有顏體歐體的書學(xué)基礎(chǔ)，所以這時(shí)候郭的小楷用筆還是略有顏歐風(fēng)姿，尤其是信封正面所書家庭地址與其父名諱，筆筆剛健，圓方兼?zhèn)?。但除此之外，字里行間，似乎還有南北朝時(shí)以抄寫佛經(jīng)為生的經(jīng)生筆法。南北朝時(shí)期，佛教傳至中國并得以盛行，為了滿足寺院及社會上眾多善男善女的大量需求，便出現(xiàn)了一大批以抄寫佛經(jīng)為主的經(jīng)生職業(yè)，因此，以實(shí)用性為主的經(jīng)生書法字跡端莊平正，便于認(rèn)讀，但同時(shí)因?yàn)榧庇诔删?，?jīng)生書法筆法相對刻意簡潔，比如長橫化作尖橫，橫折或呈方或偏圓，捺畫多重按，或直捺，或作波磔，藏鋒多變露鋒，筆畫起筆提按簡單，過于統(tǒng)一，近似呆板，為了工穩(wěn)，結(jié)體多取橫勢，左右筆勢過于隨意舒張，似有虛飄之感。若再仔細(xì)琢磨，此時(shí)“郭體”字（見圖4）的大多結(jié)體形狀向上向下呈開張態(tài)勢，左下右下的筆畫一般都較長舒展。有些字雖然沒有豎向筆畫，卻依然延伸左下右下的筆畫來造勢。在用筆上，縱向筆畫較多，點(diǎn)畫提頓明顯，近似刻意而為，橫向筆畫中多呈倒“S”形，較多運(yùn)用平、仰、覆的動(dòng)態(tài)之筆，豎畫相背取勢，并有曲線之狀，同時(shí)，筆畫之間的連續(xù)中，富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感。這些比較獨(dú)特的筆法表現(xiàn)，完全具備了元代別具一格的楷書名家倪瓚的筆法特征。

倪瓚，字元鎮(zhèn)，號云林，別號幼霞生、荊蠻民、奚元朗等，常州無錫梅里祗陀村（今江蘇省無錫市梅里鎮(zhèn)）人。元四名畫家之一。倪瓚書法天然古淡、得自分隸，有魏晉人風(fēng)致，他的小楷雖脫胎于魏晉南北朝經(jīng)生書法，但筆法熟練，筆力遒勁，筆勢險(xiǎn)峻。比如倪瓚在62歲時(shí)所寫的手札稿《致慎獨(dú)有道詩札》，便是結(jié)體開張，縱向飛溢，提頓突險(xiǎn)，橫豎曲張，波磔舒展，以不平正勝平正，以不工穩(wěn)勝工穩(wěn)，秀雅中寓高古，嚴(yán)謹(jǐn)中寓蕭散，盡顯其書風(fēng)神采備致，極盡研媚。因此，對于倪瓚的小楷筆法，有人認(rèn)為其雖有新意，卻過于嫵媚，明徐渭就曾評價(jià)倪瓚的小楷一是“密而疏”，二是“古而媚”。對于這種評價(jià)我們暫且不論，但同傳統(tǒng)平正謹(jǐn)嚴(yán)的楷書法度相比，倪瓚的小楷筆法卻是在傳統(tǒng)中有新意已是不爭的事實(shí)，也因而使他的小楷有了與眾不同的獨(dú)特秀雅之美。至于郭沫若是不是認(rèn)真地臨習(xí)過倪氏小楷，雖從無記錄，也無從考論，但現(xiàn)今觀來，卻是極盡倪氏筆意，因此可知即使郭沫若本人沒有直接認(rèn)真摹寫過倪氏小楷的基本筆法，也應(yīng)該有間接學(xué)習(xí)過程的可能。

郭沫若家書三

胡笳十八拍（一）

胡笳十八拍（二）

（二）“郭體”中晚期小楷

在早期小楷的基礎(chǔ)上，加上后來郭氏在古今書學(xué)上的視野逐漸開闊，此時(shí)的小楷則顯得更加成熟、端莊、厚重，便也就有了郭氏本人用心而作的小楷作品留世。代表作如：1936年所書的小楷長卷《胡笳十八拍》（見圖5，圖6）與同年所書的折扇小楷《文天祥〈正氣歌〉》，1940年所書的橫幅小楷《詩品二十四則》，1942年所書折扇小楷《釣魚城懷古》，1944年所書的條幅小楷《美女嘆》。除此之外，郭沫若中期的小楷書法還可以察觀此時(shí)一些他所編寫的手寫論著，以探析“郭體”小楷書法的演變情況。如1931年所著《甲骨文字研究》、1932年所著《卜辭能纂》、1935年所著《兩周金文辭大系考釋》中，他仍然保留了早期率意的經(jīng)體筆法，用筆隨意而快速，結(jié)體相對也較平淡。但同時(shí)，與早期小楷筆法風(fēng)格不同的是，此時(shí)的郭氏小楷已初露出了“郭體”小楷書法略近成熟的一面。如用筆抑揚(yáng)有變，藏露結(jié)合，方圓兼顧。點(diǎn)畫中，長橫平直，略向左傾，起筆提按，露鋒尖橫已不普遍，較早期已趨穩(wěn)重大方，橫折豎不再一蹋直下到底，或方折直豎，或圓轉(zhuǎn)直豎，多變有致，略顯生動(dòng)有趣。在1936年所謄錄的《石鼓文研究》中，卻又一改以往寫書稿時(shí)用經(jīng)生寫經(jīng)的筆意，多借用了其早期曾下過功夫的顏體用筆，這是否受當(dāng)時(shí)已與郭沫若交好的喜歡寫顏體的李立群的影響，我們不得而知。但這種平穩(wěn)而清逸、厚重而多含蓄的筆法，與正文中仍以寫經(jīng)體為主的書寫風(fēng)格相比，已經(jīng)證明了郭沫若此時(shí)的小楷筆法已逐漸接近了成熟。所以有學(xué)者就認(rèn)為1936年《石鼓文研究·書后》的書寫水平，是“郭體”小楷書法成熟的標(biāo)志。

有了前面對“郭體”小楷發(fā)展變化情況的分析，現(xiàn)在我們再對比分析郭沫若小楷書法代表之作?，F(xiàn)用郭氏精心之作《胡笳十八拍》為例試進(jìn)行分析，此作多以中鋒運(yùn)筆，逆入平出，露鋒橫臥的尖橫筆畫基本消失，筆筆輕提重按，變化明顯，顯得更加生動(dòng)活潑，耐人尋味。雖說此時(shí)偶爾用筆依然有寫經(jīng)體的影子，但讓人更多看到的卻是元代名家趙孟頫用筆特征。趙孟頫，是元代初期很有影響的書法家，也是集晉、唐書法之大成的書法家，據(jù)《元史》本傳講：“孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下”。與其同時(shí)代的書家對他十分推崇，后世有人將其列入歷代楷書四大家之一。所以他在歷史上地位很高，被尊為元代書壇盟主，一代宗師。從明清至民國時(shí)期，學(xué)趙體的人也是從者如流。因而若說郭沫若曾刻意學(xué)習(xí)過趙孟頫的小楷名作也屬正常。趙體楷書遠(yuǎn)接晉唐，崇尚古風(fēng)。用筆秉承晉唐書風(fēng)，并變古為今，開拓成新。其法度純正，筆法圓熟，雍容遒美。點(diǎn)畫姿韻婉約，豐華遒勁，提按婉轉(zhuǎn)自然，流美動(dòng)人。外貌圓潤而筋骨內(nèi)涵，筆圓架方，流動(dòng)帶行，點(diǎn)畫之間彼此呼應(yīng)十分緊密。外似柔潤而內(nèi)實(shí)堅(jiān)強(qiáng)，形體端秀而骨架勁挺。書寫趙體時(shí)，點(diǎn)畫需圓潤華滋，但結(jié)構(gòu)布白卻要十分注意方正謹(jǐn)嚴(yán)，橫直相安、撇捺舒展、重點(diǎn)安穩(wěn)。只有這樣，才能掌握趙體的特點(diǎn)。另外，他書寫楷書時(shí)略摻用行書的筆法，使字字流美動(dòng)人，也是趙體的特點(diǎn)之一。對于趙體的評價(jià)，王世懋稱：“文敏書多從二王（羲之、獻(xiàn)之）中來，其體勢緊密，則得之右軍；姿態(tài)朗逸，則得之大令；至?xí)畡t酷仿李北?！对缆础?、《娑羅》體?！泵魅怂五フJ(rèn)為趙氏書法早歲學(xué)“妙悟八法，留神古雅”的思陵書（即宋高宗趙構(gòu)），中年學(xué)“鐘繇及羲獻(xiàn)諸家”，開始鉆研晉唐諸家，力求擺脫南宋以來取法近人、故作姿態(tài)的風(fēng)氣，晚年師法李北海。此外，他還臨撫過元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人。誠如文嘉所說：“魏公于古人書法之佳者，無不仿學(xué)”。虞集稱他：“楷法深得《洛神賦》，而攬其標(biāo)?！?/p>

根據(jù)上述內(nèi)容，現(xiàn)在我們可以把郭沫若《胡笳十八拍》與趙孟頫的小楷名作《道德經(jīng)》進(jìn)行對比從而分析“郭體”成熟時(shí)期的小楷筆法特征。

從筆法姿態(tài)上看，《胡笳十八拍》已有了《道德經(jīng)》中趙體的純正法度，筆法圓熟，雍容遒美。如《胡笳十八拍》中，“邈”“達(dá)”中的平捺波磔，“無”字下端四點(diǎn)的連省橫出，“為”、“安”的點(diǎn)撇與點(diǎn)橫提按的連帶，隱約有瀟灑中見高雅、秀逸中見清氣之態(tài)。從具體用筆特征上看，《胡笳十八拍》盡顯《道德經(jīng)》中用筆中鋒為主、逆入平出的筆法特征，點(diǎn)畫遒勁婉約，流美飄逸。如《胡笳十八拍》中，“十”“我”“有”“不”“予”的長橫，一波三折，提按婉轉(zhuǎn)自然；“成”“城”“盛”“我”的戈鉤，提按舒展自由，中鋒一入到底，如銀蛇出洞。在點(diǎn)畫用筆提按對比上，《胡笳十八拍》或輕入輕出，或重按重收，遒密穩(wěn)健，疏密有致，起蕩生姿。比之《道德經(jīng)》的筆法起伏變化似乎又愈加豐富，或許這是郭氏有意而為之，又或許是有郭沫若早期大中楷顏體的靈活運(yùn)用而已。如《胡笳十八拍》中，“胡”的左半部的橫與豎則筆毫盡鋪，而右半部的橫與豎卻輕按輕收。“予”的點(diǎn)與豎盡顯厚重渾樸，而中間的橫卻是極盡纖細(xì)。

在郭沫若的代表作品《胡笳十八拍》中，有不少字的用筆上似乎還有明代小楷名家王寵的作品中用筆之法，含蓄雋秀，耐人尋味。如下圖所列從《胡笳十八拍》中選出的“里”、“月”、“緒”等字，最為明顯。為了能看出二者之間的相似之處，現(xiàn)在可以通過王寵所寫《前赤壁賦》中找出與之形近的“月”、“屬”、“者”、“縱”字對比一下。（為便于區(qū)別，對下圖中二人的取字分別注明為“郭體”與“王體”）首先看“月”字的寫法，前者為“郭體”楷書，后者為王寵寫法，兩字形態(tài)極其相近，在用筆上，撇畫寫法都近為蘭葉撇，妍美俊逸，橫折畫起筆完全相同，提頓姿態(tài)也如出一轍，中間兩短橫都變寫為含蓄兩點(diǎn)，如雨露飄降，唯一不同之處便是兩豎鉤之處，“郭體”字折鉤鋒芒盡出、氣勢全送，而王寵字卻典雅雋秀、以收代提。再看“郭體”楷書“里”字與王寵楷書“屬”字的對比，二字雖不同為一字，但結(jié)構(gòu)形態(tài)與具有筆畫卻非常相似，尤其是中間筆畫之間銜接的處理，全是欲說又止，筆斷意連，彼此之間若離若合，整體看來似大家閨秀，落落大方，細(xì)細(xì)品味卻又如小家碧玉般秀麗溫雅，笑顰有度。最后再看“郭體”楷書“緒”字與王寵楷書“者”、“縱”字之間的對比，在“郭體”“緒”字當(dāng)中的“者”字與王寵楷書“者”字的寫法欹側(cè)相同，筆畫位置相似，筆斷意連情況也近乎一致；再讓“緒”字當(dāng)中的絞絲偏旁與王寵楷書“縱”字的絞絲偏旁相比，無論是撇折，還是下面點(diǎn)畫的寫法，用筆基本一致，同時(shí)筆筆之間銜接幾乎相同，提按用筆也完全一樣。從以上所選取字體的對比度，我們幾乎可以斷定，“郭體”小楷應(yīng)該是借鑒了不少王寵小楷的用筆方法，當(dāng)然在此之上，“郭體”并非完全雷同，大多數(shù)字的用筆方法也是有一定的改變的。

此外，郭氏作品《胡笳十八拍》中的筆法隱隱中還有二王雋秀研媚、姿態(tài)朗逸的風(fēng)骨，這或許能說明郭沫若是學(xué)過二王小楷的，當(dāng)然如果郭氏的確是用很大功夫研習(xí)過趙孟頫書法的話，這也可能與趙孟頫早期學(xué)過二王有關(guān)。僅此推斷。

注釋：

①本文中所選用郭沫若書法作品圖片皆來自于《郭沫若于立群墨跡》（郭沫若，于立群.郭沫若于立群墨跡[N].人民日報(bào)出版社，2011.），家書圖片來自于郭沫若紀(jì)念館。

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