□ 文/蔡榮章

如何以個(gè)性化視覺語言解讀新聞現(xiàn)場

□ 文/蔡榮章

攝影記者要用照片說話，既要說清楚，又要說精彩。全民攝影時(shí)代，專業(yè)新聞攝影人必須拍出既述說故事，又打動(dòng)人心的精彩作品。

新聞攝影 紀(jì)實(shí)性 藝術(shù)性

全面攝影時(shí)代需要獨(dú)特視覺表達(dá)

長期以來，很多人認(rèn)為新聞攝影只能以最真實(shí)的元素表達(dá)，要真人、真事、真場景，過分強(qiáng)調(diào)視覺表達(dá)則使新聞攝影更偏向“藝術(shù)”，背離了新聞攝影的紀(jì)實(shí)性原則。

而站在當(dāng)下傳媒變革的角度看，筆者認(rèn)為，新聞攝影作品如果過分強(qiáng)調(diào)對(duì)新聞元素的直白表達(dá)，忽視獨(dú)特視覺元素表達(dá)，可能會(huì)因?yàn)楫嬅孢^于直白、單一，造成閱讀乏味。從而降低新聞的有效傳播和感召力，無法吸引讀者。一幅新聞攝影作品，既要讓讀者知道發(fā)生了什么事，還要通過畫面?zhèn)鬟f感情，使讀者借助畫面與攝影記者完成情感交流，這要求新聞攝影作品在紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)性方面能有機(jī)融合。

攝影記者王文瀾認(rèn)為，攝影記者要用照片說話，既要說清楚，又要說精彩。新聞攝影記者在拍攝照片時(shí)，不僅要考慮如何說清楚問題，還要考慮怎樣說得精彩。尤其進(jìn)入全民攝影時(shí)代，在搶時(shí)效方面，新聞現(xiàn)場的普通人成為攝影記者的有力競爭者。為此，專業(yè)新聞攝影人必須要有高于大眾的攝影技巧和藝術(shù)天份，才能拍出既述說故事，又打動(dòng)人心的精彩作品。

圖1

圖2

意大利攝影家喬治?洛蒂在拍攝周恩來總理的肖像照時(shí)，以獨(dú)到的審美視角和敏銳的觀察力捕捉到了這一瞬間，成功塑造了周總理勤政愛民的崇高形象（圖1）。這幅兼具美學(xué)價(jià)值和新聞價(jià)值的優(yōu)秀作品，在攝影界廣為流傳，獲得美國密蘇里大學(xué)新聞學(xué)院頒發(fā)的“認(rèn)識(shí)世界獎(jiǎng)”。

《信號(hào)》是攝影師John Stanmeyer在吉布提海岸拍攝的畫面（圖2），非洲移民們舉起手機(jī)接收來自索馬里的廉價(jià)信號(hào)來聯(lián)系海外親人。攝影師以低角度仰拍，用人物構(gòu)成的剪影作為視覺引導(dǎo)線條，將讀者視線引導(dǎo)到手機(jī)屏幕上，并延伸至月光，使讀者產(chǎn)生對(duì)遠(yuǎn)方的聯(lián)想。該作品既生動(dòng)展示了當(dāng)?shù)孛癖姷胶＿厡ふ沂謾C(jī)信號(hào)的新聞事實(shí)，也反映了他們的情感訴求。深藍(lán)色的影調(diào)讓讀者感覺到：在那一瞬間，那個(gè)遙遠(yuǎn)海岸充滿了空靈和安靜。最終，這張作品獲得2014年荷賽年度圖片大獎(jiǎng)。

突發(fā)類荷賽獲獎(jiǎng)作品如何取舍“新聞事實(shí)”與視覺呈現(xiàn)？

新聞事實(shí)是新聞圖片的“內(nèi)核”，這意味著，紀(jì)實(shí)是新聞攝影的核心，在一些突發(fā)事件的拍攝過程中，攝影記者甚至犧牲了畫面的清晰度和構(gòu)圖。在某些突發(fā)事件中，拍攝者身處稍縱即逝的新聞瞬間，真實(shí)記錄當(dāng)時(shí)發(fā)生的事件是第一要?jiǎng)?wù)，既使照片呈現(xiàn)焦點(diǎn)模糊，影調(diào)失真。在某種條件下，這是新聞攝影對(duì)圖片畫面素質(zhì)的“寬容度”。

抱著孩子的母親正在嘗試穿過邊界隔離帶（圖3），奔向沒有戰(zhàn)火的安全地帶。就對(duì)新聞攝影照片的通常判斷標(biāo)準(zhǔn)而言，焦點(diǎn)模糊往往會(huì)讓一張圖片成為廢品，可這張焦點(diǎn)模糊的圖片所營造的虛幻效果正好映襯了戰(zhàn)火紛飛中民眾慌亂逃竄的事實(shí)。照片通過準(zhǔn)確、鮮明的難民形象描述了這一事實(shí)，利用視覺產(chǎn)生的緊張感給讀者傳遞了新聞現(xiàn)場的慌亂情緒，還原現(xiàn)場氣氛，不僅沒有削弱新聞價(jià)值，反而給人留下難以忘懷的記憶，顯現(xiàn)出新聞攝影的藝術(shù)魅力。

攝影師Goran Tomasevic的作品拍攝了2013年1月30日，敘利亞大馬士革，敘利亞反對(duì)派士兵襲擊政府軍檢查站（圖4，獲2014年荷賽獎(jiǎng)熱點(diǎn)新聞組照類一等獎(jiǎng)）。攝影師拍攝了畫面人物努力用手護(hù)住頭部在碎石飛濺的爆炸中躲避的瞬間，飛揚(yáng)的塵土，激飛的石塊，努力求生的場景滲透出籠罩在硝煙中的緊張與恐怖。設(shè)想一下，如果攝影師只是躲在較遠(yuǎn)的地方將檢查站遭轟炸的畫面記錄下來，那么讀者在了解新聞事實(shí)的同時(shí)，是否還能深刻體會(huì)到畫中人物的感受？然而攝影師大膽深入，以驚恐的人物為主題，在緊張的環(huán)境中，憑借現(xiàn)場獨(dú)特的視覺表達(dá)，抓住了令人震驚的瞬間。照片以小見大，飛出畫面的碎石，彌漫的塵土給讀者帶來無限的聯(lián)想，如同親臨現(xiàn)場，情感被畫面打動(dòng)，激發(fā)深入了解新聞事實(shí)的閱讀欲望。這是新聞攝影作品中紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性完美結(jié)合的代表，展現(xiàn)了對(duì)新聞攝影的駕馭能力。

新聞攝影要“求新”“求活”

蔣齊生曾提出新聞攝影應(yīng)“五求”，即求真、求新、求活、求情、求意。新聞攝影作品要在成千上萬的同題照片中脫穎而出，“求新”“求活”顯得格外重要，要求拍攝者在“紀(jì)實(shí)”的基礎(chǔ)上，考慮視覺元素的空間布局合理性和美觀性，以獨(dú)特的視角、構(gòu)圖更加生動(dòng)地還原現(xiàn)場、記錄事件。

圖3

圖4

圖5

“求情”和“求意”是對(duì)新聞攝影的更高要求，強(qiáng)調(diào)攝影作品紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性完美融合。優(yōu)秀的新聞攝影作品往往用無聲的畫面講述有聲的世界，通過某一個(gè)瞬間的景象展現(xiàn)事件的主題，攝影師不僅僅考慮畫面，更多考慮如何讓畫面具有典型性，引發(fā)讀者聯(lián)想，這考驗(yàn)攝影師的觀察能力，要求記者善于發(fā)現(xiàn)那些隱藏信息并巧妙利用。

2013年9月21日，肯尼亞首都內(nèi)羅畢，恐怖分子在維斯蓋特購物中心開火，一名婦女和兒童正在躲避襲擊，幸運(yùn)的是他們沒有受傷（圖5）。這是肯尼亞歷史上最嚴(yán)重的恐怖襲擊事件之一，約有39人在此次事件中死亡。攝影師Tyler Hicks以俯視的角度拍攝了她們躲避襲擊的瞬間。被攝者趴在地上，一動(dòng)不動(dòng)，他們嘗試盡可能地降低高度，減少被發(fā)現(xiàn)的可能性，避免受到傷害。畫面中，護(hù)板、擺臺(tái)將畫面分割形成三等份，中間夾著3個(gè)當(dāng)事人，穩(wěn)穩(wěn)的構(gòu)圖，讓讀者的視線以中間為聚焦點(diǎn)慢慢伸展到四周，未及整理的餐具、漏著水的地面，再回到無助的3個(gè)人身上，“上帝視角”的應(yīng)用，讓讀者對(duì)畫面中人物的安危產(chǎn)生擔(dān)憂，使讀者對(duì)畫面產(chǎn)生更多的思索。

在蘇丹邊境戰(zhàn)爭中拍攝的一張圖片記錄了一具泡在水中的遺體，身體浮在水中。如鏡一般的水面印出湛藍(lán)的天空，美好的畫面和一具遺體產(chǎn)生了強(qiáng)烈對(duì)比，是暴風(fēng)雨后的寧靜？還是暗夜降臨前的預(yù)兆？戰(zhàn)爭帶來的重創(chuàng)無法挽回。生命逝去了，只留下殘骸，戰(zhàn)火帶來歷史，留下的痛苦卻深深烙印在逝者親人的心中。多元素組合使這張圖片產(chǎn)生了不同意境。

在嚴(yán)格遵守新聞攝影規(guī)律的前提下，力求照片紀(jì)實(shí)性和藝術(shù)性完美結(jié)合，運(yùn)用藝術(shù)手法，把握典型性瞬間，讓畫面“說話”。這樣才會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的思想性和感染力，才會(huì)有更加震撼人心的效果。

（作者單位：《浙江人大》雜志社）

編 輯 翟錚璇 905553195@qq.com