吳兵東 晏微微

論《欲望號(hào)街車》的同性戀主題與電影改編

吳兵東 晏微微

戲劇舞臺(tái)上《欲望號(hào)街車》的輝煌

1947年12月3日在百老匯首演的舞臺(tái)劇《欲望號(hào)街車》(以下簡(jiǎn)稱《街車》)大獲成功，成為美國(guó)戲劇史上第一部同時(shí)獲得普利策獎(jiǎng)、紐約劇評(píng)界獎(jiǎng)和道諾森獎(jiǎng)這三項(xiàng)主要戲劇獎(jiǎng)的劇作。此劇奠定了田納西·威廉斯在美國(guó)戲劇界的泰斗地位。

本劇主人公南方美人布蘭琪出身貴族家庭，受過(guò)良好教育，在她十六歲時(shí)嫁給年輕英俊的詩(shī)人艾倫。然而婚后她發(fā)現(xiàn)艾倫竟然是同性戀者，在一次舞會(huì)上她當(dāng)眾揭發(fā)丈夫而導(dǎo)致其自殺。丈夫及其他親人相繼死去、家道中落，不堪重負(fù)的布蘭琪開(kāi)始酗酒縱欲，在南方家鄉(xiāng)聲名狼藉而無(wú)法立足，只好投奔住在工業(yè)城市新奧爾良的妹妹斯黛拉。然而野蠻粗俗的妹夫斯坦利與布蘭琪水火不容，他暗中調(diào)查了布蘭琪的過(guò)去，并在其追求者密奇面前揭穿了她，導(dǎo)致布蘭琪遭受沉重打擊。最終斯坦利強(qiáng)奸了布蘭琪，并將精神徹底崩潰的她送進(jìn)了瘋?cè)嗽骸?/p>

《欲望號(hào)街車》的電影改編

盡管舞臺(tái)劇《街車》大受歡迎，但純凈、健康的家庭娛樂(lè)劇是20世紀(jì)40年代標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢電影的范本，而充斥著大膽、直白的性主題的《街車》并不符合這一要求。因此除了威廉·惠勒之外，《街車》上演之后的頭兩年并未引起其他電影人將它搬上銀幕的興趣。作為當(dāng)時(shí)好萊塢最具商業(yè)價(jià)值的導(dǎo)演之一，威廉·惠勒認(rèn)為該劇具有取得票房佳績(jī)的潛能，然而由于審查制度等原因，他放棄了拍攝電影《街車》的計(jì)劃。

20世紀(jì)40年代末至50年代末，由麥卡錫等人發(fā)起的反共運(yùn)動(dòng)中，同性戀被認(rèn)為是性格缺陷而容易被蘇聯(lián)、中國(guó)的特務(wù)利用，進(jìn)而被認(rèn)為是對(duì)美國(guó)安全的威脅。大批政府部門的同性戀者被逮捕，對(duì)電影、戲劇(尤其是電影)中相關(guān)內(nèi)容的檢查因此也非常嚴(yán)格。50年代以來(lái)，《欲望號(hào)街車》被先后三次改編成電影。由于50年代的美國(guó)電影受麥卡錫主義影響以及電影審查制度的制約，1984年和1995年的兩次改編更加忠實(shí)于威廉斯的舞臺(tái)原作。然而1951年由費(fèi)雯麗和白蘭度主演、伊利亞·卡贊導(dǎo)演的版本是觀眾心中不可超越的經(jīng)典。本文將探討的是發(fā)行于麥卡錫主義盛行時(shí)期的1951年版電影改編對(duì)舞臺(tái)原作之同性戀主題的處理。

同性戀主題在電影版本中的舍棄

多數(shù)研究將“靈與肉的沖突”、“北方現(xiàn)代文化與舊南方文化的沖突與對(duì)立”歸結(jié)為《欲望號(hào)街車》的主題，然而近年來(lái)的研究發(fā)現(xiàn)，同性戀是包括《街車》在內(nèi)的威廉斯多部主要?jiǎng)∽鞯闹匾}旨。電影審查制度的製肘，教會(huì)監(jiān)督的制衡，使同性戀內(nèi)容根本無(wú)法進(jìn)入電影表達(dá)。

1951年發(fā)行的影片《欲望號(hào)街車》的劇本由田納西·威廉斯與伊利亞·卡贊共同執(zhí)筆，盡量忠實(shí)于原作。往往親自挑選演員和指導(dǎo)排演的威廉斯表示，除了伊利亞·卡贊外，他不接受任何人導(dǎo)演這個(gè)劇本。考慮到自己執(zhí)導(dǎo)過(guò)戲劇《街車》，卡贊起初并不想執(zhí)導(dǎo)這部同名電影，他對(duì)威廉斯說(shuō):“這就好比兩次娶同一個(gè)女人，我想我很難再現(xiàn)《街車》的輝煌。”但威廉斯勸告他說(shuō)電影《街車》需要卡贊的執(zhí)導(dǎo)，他擔(dān)心別人執(zhí)導(dǎo)會(huì)使影片效果大打折扣，甚至?xí)由舷矂⌒缘慕Y(jié)局。威廉斯的堅(jiān)持，加上175，000美元的酬勞，終使卡贊接下了這部影片。而對(duì)于女主角費(fèi)雯麗的出色表演，威廉斯大加贊賞，他認(rèn)為費(fèi)雯麗帶給角色“所有我所希望的東西，還有更多我從沒(méi)奢望的。”

1951年9月，電影《欲望號(hào)街車》上映，一炮而紅。但是美國(guó)的電影審查機(jī)構(gòu)審查官正風(fēng)會(huì)要求刪剪部分片斷，卡贊表示堅(jiān)決反對(duì)，經(jīng)過(guò)卡贊和威廉斯與PCA的艱苦協(xié)商，最后以剪掉四分鐘的片長(zhǎng)換來(lái)了PCA的核準(zhǔn)，威廉斯還對(duì)電影劇本的語(yǔ)言做了些修改。盡管如此，電影審查機(jī)構(gòu)仍然堅(jiān)持要再修改影片中的三處情節(jié):布蘭琪的丈夫是同性戀；布蘭琪的淫亂行為以及劇中的強(qiáng)奸場(chǎng)面。

卡贊并不介意頭兩處情節(jié)的修改，電影劇本的定稿中所作的相應(yīng)處理如下:一、去除了布蘭琪無(wú)意間發(fā)現(xiàn)丈夫與一位年長(zhǎng)的男性進(jìn)行同性戀活動(dòng)的情節(jié)，布蘭琪只是說(shuō)她的丈夫多愁善感、生性懦弱；二、并非僅僅出于身體欲望的驅(qū)使，而是對(duì)于浪漫愛(ài)情的渴求促使布蘭琪引誘男性。而對(duì)于第三處情節(jié)，即強(qiáng)奸這場(chǎng)戲的去留問(wèn)題成為威廉斯和卡贊與審查機(jī)關(guān)爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。威廉斯堅(jiān)持認(rèn)為必須保留，因?yàn)椤皬?qiáng)奸”與本劇的主題息息相關(guān)，即“現(xiàn)代社會(huì)里各種野蠻的勢(shì)力強(qiáng)奸了那些溫柔、敏感而優(yōu)雅的人”。這場(chǎng)戲在卡贊和威廉斯的一再堅(jiān)持下得以保留。影片中，布蘭琪無(wú)力反抗撲向她的斯坦利，她跪倒在地繼而被斯坦利抱起的這一系列活動(dòng)從破碎的大鏡子中映照出來(lái)，這一畫面的處理使強(qiáng)奸場(chǎng)面的呈現(xiàn)更隱約含蓄，也更能突顯布蘭琪命運(yùn)的悲劇色彩，從而給觀眾留下了難以磨滅的印象。

上述三處修改的情節(jié)中，第一處是本文所關(guān)注的重點(diǎn)，即布蘭琪丈夫自殺的原因。對(duì)于布蘭琪年輕的丈夫艾倫的死因，戲劇和電影《街車》中的描述大相徑庭。

戲劇《街車》的第六場(chǎng)中，從游樂(lè)場(chǎng)歸來(lái)的布蘭琪對(duì)密奇道出了年輕丈夫的死亡之謎:

那個(gè)小伙子有點(diǎn)與眾不同，他神經(jīng)質(zhì)、軟弱、溫順，不像男人應(yīng)該有的性格，雖然看上去他一點(diǎn)也不女人氣——不過(guò)——那種東西還是存在……我并不知道那個(gè)事。我什么情況都不了解……后來(lái)我發(fā)現(xiàn)了，那是在最壞的情況下發(fā)現(xiàn)的，我突然闖進(jìn)一間我原以為是空的屋子——可它不空，里面有兩個(gè)人……那個(gè)跟我結(jié)婚的小伙子和一個(gè)年紀(jì)大些的男人，他多年的老朋友……

后來(lái)我們假裝沒(méi)事一樣。對(duì)了，我們?nèi)艘黄痱?qū)車上月光湖游樂(lè)場(chǎng)，一路喝得醉醺醺，嘻嘻哈哈。我們和著“瓦索維爾納”跳舞。在跳舞中間，跟我結(jié)婚的那個(gè)小伙子突然甩開(kāi)我，跑出游樂(lè)場(chǎng)。不一會(huì)兒——聽(tīng)見(jiàn)一聲槍響!……艾倫!艾倫!憂郁的小伙子!他是把手槍捅進(jìn)嘴里開(kāi)的槍——因此，他的后腦勺——給打跑了!這是因?yàn)椤谖璩乩铩铱酥撇涣俗约骸液鋈徽f(shuō):“我看見(jiàn)了!我知道了!你真讓我惡心……”

而在1951年版電影《欲望號(hào)街車》中，只是簡(jiǎn)單地提到艾倫多愁善感、性格懦弱，布蘭琪發(fā)現(xiàn)丈夫除寫詩(shī)之外別無(wú)所長(zhǎng)，一次兩人跳舞時(shí)，她直言責(zé)備丈夫無(wú)能，導(dǎo)致艾倫開(kāi)槍自殺。電影中布蘭琪對(duì)密奇談到已逝的年輕丈夫艾倫時(shí)說(shuō):

那小伙子身上有種神經(jīng)質(zhì)的、軟弱的、猶豫不決的東西。我不理解。我不理解這個(gè)小伙子為什么除了寫詩(shī)之外，好像什么都不會(huì)做。他丟了所有的工作，跑來(lái)求我?guī)兔?。……我那時(shí)年輕。我害死了他!……一天晚上，我們開(kāi)車到一個(gè)叫“月亮湖游樂(lè)場(chǎng)”的地方……我們和著“瓦索維爾納”跳舞。在舞場(chǎng)中央，同我結(jié)了婚的那個(gè)小伙子突然甩開(kāi)我，跑出游樂(lè)場(chǎng)!幾分鐘后——一聲槍響!……他把左輪槍放在嘴里，開(kāi)了槍!那是因?yàn)椤谖鑸?chǎng)上——我沒(méi)能管住自己——我說(shuō)——“你懦弱。我失去了對(duì)你的敬意。我鄙視你...”

布蘭琪的揭發(fā)使她無(wú)意中成為殺害艾倫的幫兇，而美國(guó)主流社會(huì)對(duì)同性戀的歧視和壓迫是導(dǎo)致艾倫自殺的根本原因，也是《街車》的重要題旨。同性戀主題是威廉斯在戲劇《街車》和他的許多作品中表現(xiàn)的重要主題之一，可在1951年電影改編中卻被舍棄，其原因除上文所述的來(lái)自政治和社會(huì)制度的制約之外，電影導(dǎo)演的影響亦不容忽視。

劇作家巴德·舒爾伯格曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，卡贊屬于少數(shù)幾個(gè)對(duì)電影劇本像對(duì)舞臺(tái)劇本一樣尊重的電影導(dǎo)演。卡贊本人也聲稱，“我按照劇本拍電影。因?yàn)闆](méi)有什么需要改動(dòng)……《欲望號(hào)街車》是個(gè)完美的劇本?！钡强ㄙ潓?duì)同性戀的排斥無(wú)疑是影片《街車》去除同性戀主題的原因之一。影片大獲成功之后卡贊回憶說(shuō):“即使電影法規(guī)在影片上映前一天晚上得以修改而允許表現(xiàn)同性戀，我也不會(huì)將它放回劇中……我寧愿描寫殘疾或者脆弱，也不想在影片中觸及變態(tài)?！笨梢?jiàn)，卡贊與威廉斯的審美趣味和藝術(shù)創(chuàng)作的旨?xì)w是有差異的。威廉斯的作品核心是反映孤獨(dú)敏感的個(gè)體靈魂面對(duì)粗糲現(xiàn)實(shí)時(shí)的精神痛苦，他的藝術(shù)創(chuàng)作是在高壓政策下曲折表現(xiàn)同性戀主題的戴著鐐銬的舞蹈。而卡贊認(rèn)為，讓主題模糊一點(diǎn)比讓它像水晶那樣晶瑩透亮要強(qiáng)得多，這樣，在大幕落下以后，會(huì)給觀眾帶來(lái)更多的思考。也許這也是他在電影《街車》中模糊處理艾倫死因的緣由吧，當(dāng)然，他將同性戀視為“變態(tài)”而拒絕納入其作品之中是更重要的原因。

本文講述了1951年電影《欲望號(hào)街車》幕后鮮為人知的故事，說(shuō)明了社會(huì)政治背景和電影審查制度的制約是影片中舍棄威廉斯原劇作中同性戀內(nèi)容的最主要原因。同性戀是威廉斯劇作的重要主題之一，不應(yīng)因其表達(dá)的曲折隱匿而被忽視。盡管同性戀主題被去除，威廉斯對(duì)1951年影片《街車》改編的親身參與，使劇作家獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性和原作悲劇性的審美特質(zhì)得以保留。威廉斯與卡贊的密切合作、兩位主演的精彩表演，使1951年電影《欲望號(hào)街車》成為世界電影史上的經(jīng)典。

[1]1909年3月，紐約的人民學(xué)會(huì)自由改革派成立了電影審查委員會(huì)PCA(the Production Code Administration).

[2]參見(jiàn)李尚宏.悲劇并不發(fā)生在舞臺(tái)上—《欲望號(hào)街車》主題辨析[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論，2008，(03):113；張新穎.邊緣上的變奏——田納西·威廉斯劇作中同性戀維度的精神分析[J].英美文學(xué)研究論叢，2010，(02):380.

[3]見(jiàn)'AStreetcar Named Desire':25 Things You Didn't Know About The Marlon Brando MovieDB/OL.http://news.moviefone.com/2012/04/ 09/a－streetcar－named－desire－blu－ray－60th－anniversary/

[4] http://baike.baidu.com/link·url＝QKBh3NUsjFM5c_ kN2xZNH7ZYsCtSxuPvGlg06Yt2fIoJ4IWkJQlT4NXgPu9E2w4G

[5]田納西·威廉斯著.外國(guó)當(dāng)代劇作選(3)[M].東秀等譯.中國(guó)戲劇出版社，1992:178－180.

[6]田納西·威廉斯.欲望號(hào)街車[M].楊慎生主編，馮永紅譯.清華大學(xué)出版社，2001:133－135.

[7]蓋·菲利普，高駿千.卡贊的《欲望號(hào)街車》[M].世界電影，1988，(04):231－244.

[8] http://www.sj33.cn/ys/whys/xjys/gwxj/200704/11395.html

[9]塞繆爾·雷特，王紹軍.當(dāng)代美國(guó)大導(dǎo)演伊利亞·卡贊[J].中國(guó)戲劇，2002，03:61－64.

[10] Ruas，Charles.Conversation with American Writers ?M.New York: Knopf:Distributed by Random House，1985.

[11]王群.田納西·威廉斯《玻璃動(dòng)物園》的女性主義解讀[J].安徽文學(xué)，2012(1).

[12]李尚宏.“錯(cuò)覺(jué)”與“真相”—重讀《玻璃動(dòng)物園》[J].外國(guó)文學(xué)評(píng)論，2007(4).

[13]張新穎.田納西·威廉斯劇作中同性戀維度的美國(guó)研究綜述[J].河北聯(lián)合大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版)，2012(5).

[14]張辛.從劇本到電影—試論《欲望號(hào)街車》的現(xiàn)實(shí)主義傾向[A].全國(guó)美國(guó)文學(xué)研究會(huì).當(dāng)代美國(guó)戲劇研究——第14屆全國(guó)美國(guó)戲劇研討會(huì)論文集[C].全國(guó)美國(guó)文學(xué)研究會(huì)，2009:(7).

[15]喬恩·劉易斯，池修凹.關(guān)于美國(guó)的電影法規(guī)和分級(jí)制度[J].世界電影，2009，(01):4.

湖北省教育廳人文項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)14Q114）；湖北省教育廳人文項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)15Q229）；黃岡師范學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)2014017403）；黃岡師范學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)2014014403）；湖北省高等學(xué)校大學(xué)生創(chuàng)新訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)zx201455）。

吳兵東(1975—)，男，湖北紅安人，碩士，黃岡師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院講師，武漢大學(xué)博士生，研究方向?yàn)榭缥幕浑H。

晏微微(1978—)，女，湖北羅田人，黃岡師范學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院副教授，武漢大學(xué)博士研究生，研究方向?yàn)橛⒚牢膶W(xué)。