陳 潔，裴 婷

（中國(guó)美術(shù)學(xué)院上海設(shè)計(jì)學(xué)院，上海 201203）

淺論創(chuàng)意造型類服裝的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)平衡性——以結(jié)構(gòu)主義在服裝中創(chuàng)意運(yùn)用為例

陳 潔，裴 婷

（中國(guó)美術(shù)學(xué)院上海設(shè)計(jì)學(xué)院，上海 201203）

摘 要對(duì)創(chuàng)意造型類服裝的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)的平衡性進(jìn)行探討，以結(jié)構(gòu)主義在服裝設(shè)計(jì)中的運(yùn)用為例，總結(jié)此法的創(chuàng)意性思維，并進(jìn)行實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)，思考創(chuàng)意設(shè)計(jì)與生產(chǎn)可行性、經(jīng)濟(jì)效益之間的關(guān)系。

關(guān)鍵詞創(chuàng)意造型；設(shè)計(jì)；生產(chǎn)；平衡；結(jié)構(gòu)主義

0　引言

在經(jīng)濟(jì)全球化的大趨勢(shì)下，當(dāng)代都市群眾的時(shí)尚生活方式與需求越來(lái)越國(guó)際化、多樣化，對(duì)于服裝的要求也趨向于個(gè)性化、新穎性。服裝的功能已不能滿足人們的基本需求，大眾日常更愿意穿著的是兼顧實(shí)穿性與創(chuàng)意性的服裝。

而創(chuàng)意造型類的服裝，雖然新穎別致，但服裝造型本身無(wú)特定的規(guī)律可循，樣衣經(jīng)常需要進(jìn)行多次調(diào)整與修正才能達(dá)到良好的效果，生產(chǎn)時(shí)間較長(zhǎng)，生產(chǎn)成本較高，因此生產(chǎn)模式常常為訂制或小批量生產(chǎn)，從而不能很好地滿足廣大人群對(duì)于時(shí)尚的需求。

本論文對(duì)如何滿足都市群眾時(shí)尚生活的需求進(jìn)行思考，對(duì)服裝創(chuàng)意造型設(shè)計(jì)方法進(jìn)行生產(chǎn)優(yōu)化研究，旨在使創(chuàng)意造型類的服裝能更好地運(yùn)用至大貨生產(chǎn)中，兼顧服裝大批量生產(chǎn)的創(chuàng)新性與生產(chǎn)效率，滿足廣大都市群眾對(duì)于時(shí)尚生活方式的追求，并具有良好的實(shí)用性和經(jīng)濟(jì)價(jià)值潛力。

因創(chuàng)意造型類服裝的創(chuàng)意手法有很多，本文選取結(jié)構(gòu)主義在服裝設(shè)計(jì)中的創(chuàng)意運(yùn)用為典型案例進(jìn)行分析，旨在探討一種思維方式，以小窺大，對(duì)服裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)與生產(chǎn)之間的平衡進(jìn)行思考探討。

1　結(jié)構(gòu)主義在服裝中的創(chuàng)意思維體現(xiàn)

結(jié)構(gòu)主義服裝也可稱之為構(gòu)成主義服裝, 它以人的肢體造型為基礎(chǔ), 強(qiáng)調(diào)服裝造型的立體感、 擴(kuò)張感、比例感與層次感, 并具有極強(qiáng)的秩序感，充分反映了西方傳統(tǒng)服裝的審美理念。結(jié)構(gòu)主義服裝追求對(duì)結(jié)構(gòu)、形體、空間美的塑造，運(yùn)用排列、分割、比例等要素進(jìn)行服裝三維空間的塑造。崇尚簡(jiǎn)單的廓型結(jié)構(gòu)，是一種“整體低調(diào)、細(xì)節(jié)精彩”的服裝風(fēng)格，看似簡(jiǎn)單的款式結(jié)構(gòu)實(shí)則蘊(yùn)含豐富的變化。

1.1結(jié)構(gòu)主義在服裝廓型上的體現(xiàn)

廓型是設(shè)計(jì)的第一要素，既要考慮其本身的比例節(jié)奏和平衡，又要考慮與人體的理想形象的協(xié)調(diào)關(guān)系。結(jié)構(gòu)主義服裝追求可以塑造或者展現(xiàn)人體美的廓形，崇尚用簡(jiǎn)單的幾何形體創(chuàng)造服裝簡(jiǎn)潔而又玩味的廓型。

候塞因·卡拉揚(yáng)（Hussein Chalayan）秀場(chǎng)上出現(xiàn)的箱型夾克（見圖1），廓型簡(jiǎn)約，恰到好處的折疊設(shè)計(jì)在不影響服裝廓形的情況下，完成了細(xì)節(jié)處從二維到三維的轉(zhuǎn)換；科里·尼爾森(Corrie Nielsen)秀場(chǎng)上出現(xiàn)的倒梯形大衣（見圖2）夸張了肩部的設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)了一種建筑感時(shí)尚。

圖1　候塞因·卡拉揚(yáng)作品

圖2　科里·尼爾森作品

1.2結(jié)構(gòu)主義在服裝材料上的體現(xiàn)

要體現(xiàn)服裝的立體感，材料的選擇也很重要，通常結(jié)構(gòu)主義服裝選擇看似樸實(shí)，實(shí)則精致的材料，通過(guò)材料本身的特性來(lái)詮釋設(shè)計(jì)理念。同時(shí)，結(jié)構(gòu)主義服裝還強(qiáng)調(diào)服裝結(jié)構(gòu)的純粹性，這種藝術(shù)理念，使它們都更傾向于選擇素雅而沒(méi)有圖案的面料（見圖3、圖4），避免圖案喧賓奪主，削弱結(jié)構(gòu)的視覺(jué)沖擊。

圖3　姬龍雪品牌案例

圖4　安格諾維奇作品

1.3結(jié)構(gòu)主義在服裝色彩上的體現(xiàn)

結(jié)構(gòu)主義服裝常選用單色面料，或沉穩(wěn)或鮮麗，但是幾乎沒(méi)有圖案，表現(xiàn)為塊面單色彩，服裝本身則通過(guò)結(jié)構(gòu)的處理來(lái)塑造立體感（見圖5、圖6）。

圖5　迪奧品牌案例一

圖6　迪奧品牌案例二

1.4結(jié)構(gòu)主義在服裝細(xì)節(jié)上的體現(xiàn)

結(jié)構(gòu)主義服裝對(duì)結(jié)構(gòu)的展示是毫無(wú)保留的，通過(guò)對(duì)結(jié)構(gòu)的分解與組合來(lái)進(jìn)行結(jié)構(gòu)的闡釋。

卡爾文·克萊因（Calvin Klein）秀場(chǎng)上出現(xiàn)的常規(guī)的西裝領(lǐng)大衣（見圖7），舍去花哨的細(xì)節(jié)處理，略帶新奇的插肩袖結(jié)構(gòu)處理勾勒出寬肩的設(shè)計(jì)，塑造出圓弧形繭形外觀線條；候塞因·卡拉揚(yáng)（Hussein Chalayan）秀場(chǎng)上出現(xiàn)的長(zhǎng)款外套（見圖8）運(yùn)用結(jié)構(gòu)線的切割方法，將抽象的幾何形與腰臀側(cè)弧線完美結(jié)合，對(duì)尺度的把控相當(dāng)?shù)木珳?zhǔn)，結(jié)構(gòu)線條簡(jiǎn)潔，通過(guò)同質(zhì)異色的常規(guī)組合處理，營(yíng)造服裝外觀的完整性。

圖7　卡爾文·克萊恩品牌案例

圖8　候塞因·卡拉揚(yáng)作品

2　實(shí)驗(yàn)案例設(shè)計(jì)

2.1實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)

通過(guò)上述對(duì)結(jié)構(gòu)主義在服裝上的運(yùn)用特點(diǎn)進(jìn)行分析，設(shè)計(jì)了一套以此為方法進(jìn)行設(shè)計(jì)的服裝。兩款服裝分別為寬松羊絨大衣和皮質(zhì)拼接連體襯衣。

2.1.1服裝款式設(shè)計(jì)

兩款服裝將結(jié)構(gòu)主義作為一種手段，營(yíng)造優(yōu)雅、摩登的氛圍，力求表現(xiàn)穿著者的個(gè)性與狀態(tài)。厚重的羊絨與輕薄的緞面雪紡，剛強(qiáng)硬朗中融入些許婉約；大氣的黑色與明亮的白色結(jié)合穩(wěn)重的灰色，沒(méi)有張揚(yáng)，唯有低調(diào)而經(jīng)典；看似隨意的拼接設(shè)計(jì)實(shí)則符合人體，使穿著舒適；巧妙的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)彰顯穿著者的獨(dú)特品位。服裝效果圖及款式的分解（見圖9）。

圖9　實(shí)驗(yàn)案例效果圖及款式圖分解

2.1.2服裝尺寸規(guī)格

款式一：寬松羊絨大衣

尺寸：衣長(zhǎng)=84cm、肩寬=40cm、胸圍=100cm、腰圍=108cm、臀圍=116cm、袖長(zhǎng)=48cm、袖口=24cm

款式二：皮質(zhì)拼接連體襯衣

尺寸：衣長(zhǎng)=80cm、肩寬=40cm、胸圍=92cm、腰圍=70cm、臀圍=94cm、袖長(zhǎng)=60cm、袖口=28cm

2.2實(shí)驗(yàn)過(guò)程

通過(guò)款式一（見圖10）結(jié)構(gòu)圖可以看到，將領(lǐng)口省延伸至下擺，變成衣身褶裥造型。

圖10　款一結(jié)構(gòu)圖分解

通過(guò)款式二（見圖11、圖12、圖13）可以看到，此款式衣身連下裝，并且側(cè)縫進(jìn)行了拼接。袖子加入分割線，通過(guò)剪切拉展形成闊肩袖造型。

圖11　款二結(jié)構(gòu)圖分解一

圖12　款二結(jié)構(gòu)圖分解二

圖13　款二結(jié)構(gòu)圖分解三

2.3成衣效果展示

兩款服裝最終效果（見圖14、圖15）如下。

圖14　服裝成衣款式一

圖15　服裝成衣款式二

3　實(shí)驗(yàn)案例的創(chuàng)意與生產(chǎn)的平衡分析

3.1實(shí)驗(yàn)案例的創(chuàng)意性體現(xiàn)

款式一為灰色呢料外套，廓型簡(jiǎn)潔大氣，在領(lǐng)部設(shè)計(jì)與門襟連為一體，結(jié)構(gòu)巧妙，看似簡(jiǎn)單，但在其中蘊(yùn)含了豐富的設(shè)計(jì)點(diǎn)。袖口為七分袖設(shè)計(jì)，較寬大，與整個(gè)服裝的簡(jiǎn)潔大氣相呼應(yīng)（見圖16）。

圖16　服裝成衣款式一

款式二選用白色緞面雪紡材料，并在細(xì)部加入白色皮革面料。通過(guò)結(jié)構(gòu)上的分割、拼合、拉展，形成看似簡(jiǎn)潔，但在其中蘊(yùn)含了豐富的設(shè)計(jì)點(diǎn)的連體襯衫。闊肩袖的造型也與衣身的整體風(fēng)格相呼應(yīng)，瀟灑帥氣（見圖17）。

圖17　服裝成衣款式二

3.2實(shí)驗(yàn)案例的生產(chǎn)可行性分析

兩款服裝的成衣度較高，可穿性較好。具體的生產(chǎn)可行性分析如下。

3.2.1面料方面

款式一為外套，選用深灰呢料制作。整體厚重，面料實(shí)用可穿，適合做秋冬服裝?？梢愿鶕?jù)生產(chǎn)成本的需要，選擇不同的面料。如需制作成本較高的大衣，則可以選擇高檔羊毛呢料，若制作成本有限，則可以選擇人造面料?？傊媪系目蛇x范圍較大。

款式二為連體襯衫，且為假的開襟設(shè)計(jì)。選用白色緞面，配以皮料。整體較輕盈，適合做內(nèi)搭，或做輕薄外套。純色面料應(yīng)用較廣泛，適合于大部分人群。若從控制成本的角度思考，可以選用成本較高的真絲面料和真皮材料，也可以選用化纖材料和人造皮革。

3.2.2結(jié)構(gòu)方面

通過(guò)兩款結(jié)構(gòu)圖可以看出，雖然成衣的細(xì)節(jié)處理較為創(chuàng)意，但是在結(jié)構(gòu)圖上體現(xiàn)的是，巧妙微小的變化。這會(huì)給后續(xù)工序帶來(lái)便利，如在結(jié)構(gòu)上的變化不用太過(guò)于繁復(fù)，平面手段基本可以實(shí)現(xiàn)，不需再加立裁手法。

3.2.3工藝方面

款式一的拼合部位較少，胸前的造型是通過(guò)折疊褶裥來(lái)形成，工藝難度不高。款式二拼合處多一些，難度稍高一些，但是造型上的創(chuàng)意性更高。此款式在大貨生產(chǎn)時(shí)，會(huì)增加生產(chǎn)時(shí)間，因此可以進(jìn)行更優(yōu)化的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。

3.2.4用料方面

從結(jié)構(gòu)圖上看，兩款服裝的樣板較為規(guī)則。則在鋪料、排料時(shí)，面料不會(huì)有過(guò)多的浪費(fèi)。這也避免了好多創(chuàng)意性的服裝，樣板過(guò)于夸張，面料浪費(fèi)巨大，成本提升很高的缺點(diǎn)。

3.3創(chuàng)意與生產(chǎn)的平衡體現(xiàn)

通過(guò)上述對(duì)兩款實(shí)驗(yàn)服裝創(chuàng)意和生產(chǎn)的特點(diǎn)分析，可以看出，這兩款服裝能較好的考慮到創(chuàng)意與生產(chǎn)的平衡點(diǎn)，可穿性較強(qiáng)，實(shí)用性也較強(qiáng)。

4　結(jié)論

日常穿著的大部分服裝，樣板制作都有規(guī)律可依，如典型的公主線分割。而造型設(shè)計(jì)比較新穎的服裝，在日常生活中是不多見的，大多出現(xiàn)在高級(jí)時(shí)裝中。主要是因?yàn)榉b造型結(jié)構(gòu)無(wú)規(guī)律的變化，給樣板制作、成衣生產(chǎn)方面會(huì)帶來(lái)一定的難度，所以不適應(yīng)于大貨生產(chǎn)。如果能平衡好服裝創(chuàng)意與生產(chǎn)可行性之間的關(guān)系，那么便可以使其投入到大貨生產(chǎn)中，滿足廣大都市群眾對(duì)服裝的個(gè)性化要求，亦可以提升產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1] 蔣紅英.結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格與解構(gòu)主義風(fēng)格的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)比較. 西安工程大學(xué)學(xué)報(bào).2011(4).

[2] 陳建輝.論服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格中的結(jié)構(gòu)與解構(gòu).裝飾.2005(1).

[3] 蝶訊網(wǎng).http://www.sxxl.com/.

[4] 穿針引線服裝論壇.http://www.eeff.net/.

投稿日期：2015-06-12

Research on balance between creative modelling clothing design and production -taking structuralism design in clothing as example

Jie Chen, Ting Pei
(China Academy of Art, Shanghai Institute of Design，Shanghai 201203,China)

AbstractThe balance between design and production of creative modelling clothing were discussed, with the application of structuralism in the clothing design as an example, summarizes the method of creative thinking, and experiment were taken.The relationship between creative design, manufacturing feasibility and economic benefit were summarized.

Key wordscreative modelling; design; production; balance; structuralism

課題來(lái)源：中國(guó)美術(shù)學(xué)院2014年院級(jí)重點(diǎn)課題（ZD20140060）

作者簡(jiǎn)介：陳 潔(1982-)，女，山東青島人，碩士，主要研究服裝立體與平面結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)的思維與方法。

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

中圖分類號(hào)：TQ616.9