雷　難

論電影《悲慘世界》中“底層人物”的再造——以德納第一家為例

雷難

電影《悲慘世界》海報

由雨果的《悲慘世界》改編成的影視作品不計其數(shù)，最早可追溯到1897年，隨著社會的進步和電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，音樂劇電影《悲慘世界》于2012年12月在全球熱映。然而在搬上銀幕后，這部影片卻遭遇了兩種截然不同的回應(yīng)，一方面觀眾、原著讀者都對它有諸多的批判之聲，而另一方面它卻獲得了全球性票房的成功。值得一提的是，受到批判的是這部音樂劇電影對人物的改編，而成功獲得大眾好評的也是其在人物形象方面的改編。從影片中可以看出被改編最多的人物形象就是德納第夫婦，他們一改以往純粹邪惡兇狠的外在形象，轉(zhuǎn)而變成了符合現(xiàn)代觀影特色的搞笑角色，作為本片中最為典型的綠葉型反派，他們貪婪、卑鄙、自私，且喜感十足。他們的女兒艾潘妮則與珂賽特一直糾葛不斷，并同時愛上了馬呂斯，艾潘妮為了自己卑微的愛情勇敢反抗，最終因愛而犧牲。伽弗洛什在原著中是德納第夫婦的兒子，他從小就被這對夫婦所拋棄，這個偉大的小靈魂在最后一刻讓自己的生命和整個影片都得到了升華。

一、德納第一家形象分析

（一）搞笑小丑——德納第夫婦

德納第夫婦（Thenardier）是小鎮(zhèn)蒙佛梅一家酒館的老板，是典型的社會底層人物，在電影里他們從始至終都表現(xiàn)著貪婪的本色，在他們眼中，擺脫生活貧困的方法只有“錢”，他們?yōu)榱双@取金錢而使盡各種卑鄙的手段，完全體現(xiàn)了法國大革命時期中被壓迫者的仇恨心理。同時，他們在珂賽特悲涼痛苦的生活中找到了一種優(yōu)越感來滿足和彌補自己內(nèi)心的自卑感，這樣扭曲而變態(tài)的心理特征無疑為德納第夫婦的所作所為提供了最好的注腳。在影片中德納第夫婦從出場開始就具有強烈的喜感，無論是他們的扮相還是唱詞都把這對夫婦內(nèi)心的自

卑與陰暗展現(xiàn)得淋漓盡致。影片中，德納第夫婦類似馬戲團小丑一樣的形象基本確定了他們在影片中的地位，導(dǎo)演的安排可謂巧妙之極，在盡可能弱化悲慘性的同時，也更發(fā)人深思，對于一部擁有極大觀影基礎(chǔ)的改編音樂劇電影而言，德納第夫婦小丑化的扮相無疑是一個創(chuàng)新、一種挑戰(zhàn)。這對夫婦在酒館里雜耍般的小偷小摸、無恥的唱詞與他們的邪惡就好比馬戲團里那種逗人發(fā)笑的小丑一樣，雖然會偶爾得意一下囂張一時，然而最后總會讓他們的得意與囂張成為觀眾的笑點，從而更加凸顯影片的主題。

當(dāng)冉阿讓來接珂賽特的時候，德納第夫婦吹噓自己對珂賽特如何之好，還故作謙卑地說這是基督徒應(yīng)盡之本分。他們的這種做作之態(tài)讓人惡心至極，想盡一切辦法就為了在珂賽特身上獲取更大的利益。德納第夫婦的這種形象是當(dāng)時法國社會中諸多惡行的一個濃縮體，也是悲慘世界的主要構(gòu)成部分及背書。他們屬于那種爬上去了的粗鄙人和失敗了的聰明人所組成的混雜階級，下層階級的某些弱點和中等階級的絕大部分惡習(xí)他們都兼而有之。從芳汀把珂賽特交給德納第夫婦看管之后，珂賽特在他們家感受了悲慘的世界對兒童的所有迫害，他們對自己女兒的百般呵護與對珂賽特的無所不用其極的虐待形成了強烈的對比與反差，讓觀眾對影片的走向有了一種強烈的善惡終有報的愿望，也為電影情節(jié)的順利推進埋下了伏筆。

德納第夫婦經(jīng)營的酒館破產(chǎn)后，二人及其孩子們流落到巴黎，在巴黎靠騙取各界慈善人士的施舍而生活，后來他們將黑手伸向冉阿讓想要謀財害命，恰好碰到警探沙威才被攪局，之后摸清楚了冉阿讓的住所，又準(zhǔn)備去訛詐，結(jié)果被自己的女兒艾潘妮給破壞。正如小說里所說的：“這些小人，一旦受到惡毒的煽動就很容易變成兇惡的力量。那婦人就具有做惡婆的本質(zhì)，而那男子也是個無賴的材料”。[1]正是這樣的情節(jié)安排和人物刻畫讓冉阿讓與德納第夫婦有了強烈的對比，他們無底線的無恥更加襯托了冉阿讓的寬容、仁慈與善良。影片的最后，德納第夫婦在馬呂斯和珂賽特婚禮上繼續(xù)他們那無知無恥的本色體現(xiàn)，讓馬呂斯和珂賽特終于明白了所有的事情，冉阿讓的一切都得到了理解，而此時觀眾的內(nèi)心亦得到了一絲安慰。

雖然電影對原著中德納第夫婦部分形象及內(nèi)容有所刪減，但影片刻意這樣安排，一方面加深了他們在影片中的的形象寓意，另一方面也通過他們將整個影片的故事脈絡(luò)有機的串聯(lián)起來，他們是冉阿讓的仇人，卻是馬呂斯的“恩人”，使影片情節(jié)的發(fā)展加倍精彩且更具諷刺性。

（二）悲情玫瑰——艾潘妮

艾潘妮（Eponine）是德納第夫婦的女兒，雨果似乎從一開始就沒打算讓艾潘妮和她的父母一樣十惡不赦，于是給了她一個美麗的名字，艾潘妮這個名字來自當(dāng)時的一部愛情小說，名字十分高雅。我們無從知道雨果用這個名字是有意為之還是純屬偶然，但無論如何，這個名字成了艾潘妮一生的寫照。

艾潘妮自小倍受寵愛，瞧不起柯賽特，她在影片中的出場驕傲無比，她那鮮艷亮麗的玩具人偶和柯賽特的灰暗陰沉的抹布人偶就是這一點很好的詮釋。雖說艾潘妮生活在這個無惡不作的家庭，但她也有著自己的追求和內(nèi)心的抗?fàn)帯Ｅc父母一起流浪到巴黎之后，碰到了馬呂斯，這時，第二次出場的艾潘妮卻是丑陋不堪的，影片中巧妙地安排了珂賽特的同時出場，此時的兩個人明顯轉(zhuǎn)換了角色，高貴典雅的珂賽特一下子抓住了馬呂斯的心，而艾潘妮卻瘋狂地愛上了這個完全不在意自己的男人。艾潘妮的愛雖渺小但深沉，看著馬呂斯，她會用嬉笑來表現(xiàn)自己的愛意。馬呂斯也一直以為她和她的父母一樣眼里只有金錢，對待她就像對待一個妓女。艾潘妮看著馬呂斯看珂賽特的眼神，就知道這份愛永遠不屬于自己。她面對小時候不如自己的珂賽特，心中是有些許的不甘的。她的愛如此卑微，在馬呂斯和珂賽特互訴衷腸的時候，心碎如初。馬呂斯看著珂賽特，說著永遠不會對自己說的情話，馬呂斯的眼里只有珂賽特，看不到心碎的艾潘妮。

為了成全馬呂斯和珂賽特的幸福，她不惜與自己的父親進行對抗，尖叫著警告冉阿讓父女。而當(dāng)馬呂斯與珂賽特在花園約會，一起甜美地合唱《我心滿是愛》時，艾潘妮則形單影只的的巴黎街頭角落里的孤獨地唱著“on my own”。當(dāng)艾潘妮的歌聲響起時，觀眾們看到的是一個多么可愛的姑娘啊，雖成長于罪惡，卻為了不可能的愛情無畏地去反抗，在愛潘妮瘦弱的身軀內(nèi)，爆發(fā)出的這種反抗的力量是強大的，這就使她在精神上脫離了她寄身的污濁不堪的環(huán)境，開始追求光明、純真、精神上的自由、人性與愛情。這正是影片的高明之處，讓艾潘妮成為了推動故事情節(jié)的動力也為了觀眾對由惡轉(zhuǎn)善的理解作好了鋪墊。

最后艾潘妮邊流淚邊裹起自己的胸，心碎的趕赴戰(zhàn)場，只是想陪伴在馬呂斯的身邊，確保他的安全，幫助他完成理想而不被他發(fā)現(xiàn)。她在戰(zhàn)場上是害怕而慌亂的，可是為了馬呂斯，她把炮火朝向自己?？罩杏窒缕鹆思氂?，她笑著對馬呂斯說：“我感覺不到痛苦，我想要的就是你在我身邊?！瘪R呂斯或許是出于同情，或許是出于愛，在她的額頭落下一吻。當(dāng)鏡頭拉到這個場景的時候，是那樣悲切，艾潘妮救了自己心愛的男子，顫抖中還不忘拿出自己私藏的信件，最后滿足地在馬呂斯的懷中死去。也許馬呂斯和珂賽特愛得太急促，珂賽特收獲愛太過簡單甚至有種坐享其成的感覺。但這也是必須的，他們的幸福是芳汀的，是冉阿讓的，是艾潘妮的，是戰(zhàn)場上那些犧牲的士兵們的，只有他們的幸福才能讓觀眾得到撫慰。這里故事情節(jié)出現(xiàn)了一段高潮，契合了雨果的人道主義精神，將艾潘妮為了愛情而獻身的無私與偉大表現(xiàn)得淋漓盡致，同時也不可避免地在珂賽特與馬呂斯的愛情里烙上了艾潘妮的印記。

艾潘妮的角色在影片中是最具個性的，對比芳汀的悲慘世界，艾潘妮的世界則是悲情的；較之濃墨重彩、天使般的珂賽特，艾潘妮則是低下卑微的。這樣的角色的安排也許是為了在珂賽特和馬呂斯的純真愛情中抹上一縷悲情的色彩，讓雨果的浪漫主義愛情觀在影片中更深入人心。影片的最后，當(dāng)合唱響起時，陽光重現(xiàn)法國的上空，導(dǎo)演給了艾潘妮幾個寓意深刻的鏡頭，她和犧牲的戰(zhàn)士們在一起，簡單、從容且堅定，好似芳汀和冉阿讓，無論這個世界有多么悲慘，只要堅定心中所愛，必將收獲最終的幸福!

（三）英勇斗士——伽弗洛什

伽弗洛什（Gavroche）這個角色在影片中戲份不多，但在整個電影情節(jié)的安排與結(jié)構(gòu)的處理上卻意義重大。伽弗洛什在影片中第一次出現(xiàn)時，是一個典型的社會底層流浪孩子王的形象，在巴黎大街小巷到處亂串，身邊跟著一群小流浪兒，四處小偷小摸。雖然伽弗洛什無法逃脫苦難的命運，但生活在社會底層的他難能可貴地保持了一顆樂觀向善的心：他把冉阿讓給的跑腿錢瀟灑地給了和他一樣貧苦的人，及時揭露沙威的陰謀，為冉阿讓順利進入街壘而證明身份等。伽弗洛什的唱詞“這里是我的學(xué)校，我的上流社會，就在圣米歇爾的貧民窟，靠一點可憐的施舍過活”即是對當(dāng)時法國社會極大的諷刺。可想而知在當(dāng)時巴黎底層的生活背景下，一直要為自己的生活而奔波的孩子們不得不付出比成年人更多的努力來讓自己在悲慘的社會里能夠存活下去。后來伽弗洛什的唱詞里更是提到了“現(xiàn)在為填飽肚子而戰(zhàn)，為了平等，為了生死平等而戰(zhàn)”，可以說起義的號角是從伽弗洛什這里唱響的。起義爆發(fā)后，由于其他幾個據(jù)點被占領(lǐng)，大部分市民的臨時退縮，起義者孤軍奮戰(zhàn)且彈藥嚴(yán)重不足，伽弗洛什在去收集彈藥時被槍手殺害，影片中他冒著生命危險去撿拾子彈時那既頑皮又無懼生死的行為讓人潸然淚下，為之動容。

伽弗洛什的犧牲代表著革命起義的失敗，代表著覺醒者的又一次抗?fàn)帤v程，也代表著當(dāng)時法國人民對革命不信任的失望之情，安排伽弗洛什的犧牲可以說讓整個影片的情節(jié)又一次定性。就是這樣一個可愛又可敬的小伽弗洛什，說什么也不會相信他就是無恥之徒德納第夫婦的兒子。也許，“在罪惡窩里放任自流的地方，卻也正是道德良善要發(fā)芽的土壤”[2]，雨果在伽弗洛什身上真正傾注了他對法國的愛。

結(jié)語

德納第一家雖說不是關(guān)鍵角色，但是在這部影片中的作用卻不容小覷：喜感十足而又無恥至極的德納第夫婦，對影片的整個情節(jié)起了穿針引線的作用，是芳汀悲慘世界的直接締造者，也是成就冉阿讓仁愛寬容和善良的綠葉；渺小卑微的艾潘妮則是悲情的反抗者，像一朵蓮花雖出淤泥，卻了無塵埃，犧牲了自己，成就了珂賽特的純真愛情；勇敢無畏的伽弗洛什被雨果賦予了更多的愛與熱情，他代表著法國當(dāng)時社會的希望與未來，也是將整個影片情節(jié)推向高潮的節(jié)點。

參考文獻：

[1]（法）雨果.悲慘世界[M].郭文化,俞欣,譯.南昌：百花洲文藝出版社,2014：257.

[2]王忠勇.《悲慘世界》鑒賞[M].重慶：重慶出版社,1988：56.

【作者簡介】雷難，女，湖北荊州人，長江大學(xué)外國語學(xué)院講師，碩士，主要從事大學(xué)英語教學(xué)、英美文學(xué)研究。