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        戰(zhàn)國(guó)文字系統(tǒng)內(nèi)部簡(jiǎn)化現(xiàn)象分析

        2015-02-28 12:52:47任海潮
        現(xiàn)代語(yǔ)文 2015年19期
        關(guān)鍵詞:形體筆畫構(gòu)件

        ○任海潮

        戰(zhàn)國(guó)文字系統(tǒng)內(nèi)部簡(jiǎn)化現(xiàn)象分析

        ○任海潮

        從目前出土文字材料來(lái)看,戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)了大量的簡(jiǎn)化字,其簡(jiǎn)化的方式主要有刪減和借用。戰(zhàn)國(guó)文字簡(jiǎn)化形成的原因主要有以下幾個(gè)方面:社會(huì)原因;文字載體及書寫工具因素;書寫風(fēng)格;書寫者文化程度。

        戰(zhàn)國(guó)文字 簡(jiǎn)化 刪減 借用 原因

        漢字的簡(jiǎn)化現(xiàn)象,早在商代的甲骨文中就能找到實(shí)證。何琳儀認(rèn)為“趨簡(jiǎn)求易,是人們書寫文字的共同心理。因此,文字從產(chǎn)生之時(shí)就沿著簡(jiǎn)化的總趨勢(shì)不斷地發(fā)展變化。戰(zhàn)國(guó)文字簡(jiǎn)化現(xiàn)象,不但在各系文字中普遍存在,而且其簡(jiǎn)化方式比殷周尤為復(fù)雜”[1]。裘錫圭指出:“漢字形體上的變化主要是簡(jiǎn)化?!保?]可見,簡(jiǎn)化在漢字形體演變中的地位毋庸贅言。漢字從產(chǎn)生之初就沿著簡(jiǎn)化的總趨勢(shì)不斷發(fā)展變化。

        在漢字發(fā)展史中,戰(zhàn)國(guó)文字上承新石器時(shí)代及商周文字簡(jiǎn)化,下啟秦漢后世漢字簡(jiǎn)化,具有明顯的傳承性。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代是一個(gè)特殊的大變革的時(shí)代,其時(shí)的文字也較徹底地?cái)[脫了傳統(tǒng)的羈絆,進(jìn)入了一個(gè)大變革的時(shí)期。這時(shí)的文字形體發(fā)生了前所未有的劇變,主要表現(xiàn)在俗體字的迅速發(fā)展上。而俗體之中最常見的是簡(jiǎn)體,其簡(jiǎn)化方式之多樣化,幾乎囊括了后世所有可見的簡(jiǎn)化方式。戰(zhàn)國(guó)文字簡(jiǎn)化方式的考察對(duì)于研究整個(gè)漢字的簡(jiǎn)化無(wú)疑有著重要的參考意義。

        一、刪減類

        (一)刪減筆畫

        刪減筆畫,就是指通過(guò)單純地刪減正字形體筆畫來(lái)達(dá)到簡(jiǎn)化的目的。根據(jù)刪減筆畫數(shù)目,可以將之分為單筆簡(jiǎn)化和復(fù)筆簡(jiǎn)化兩類。

        1.單筆簡(jiǎn)化

        單筆簡(jiǎn)化的傳統(tǒng)可以追溯到殷商甲骨文時(shí)代。它是指對(duì)原來(lái)不該有缺筆的字減少一筆,諸如橫畫、豎畫、斜畫、曲畫等。一般說(shuō)來(lái),這類一筆之差并不影響文字的總體結(jié)構(gòu),因而并不影響相關(guān)文字的釋讀。

        (1)簡(jiǎn)省橫筆

        后者在前者的基礎(chǔ)上,在構(gòu)件頂部簡(jiǎn)省了一橫筆。

        后者在前者的基礎(chǔ)上,簡(jiǎn)省了構(gòu)件示上部的一橫。

        (2)簡(jiǎn)省豎筆

        后者在前者的基礎(chǔ)上,簡(jiǎn)省了構(gòu)字部件帚下部的豎筆。

        后者在前者的基礎(chǔ)上,簡(jiǎn)省了一豎筆。

        (3)簡(jiǎn)省斜筆

        后者在前者的基礎(chǔ)上,簡(jiǎn)省了右下側(cè)的斜筆。

        后者在前者的基礎(chǔ)上,簡(jiǎn)省了構(gòu)件匕右側(cè)的斜筆。

        (4)簡(jiǎn)省曲畫

        后者在前者的基礎(chǔ)上刪去了中間的一彎曲筆畫。

        后者在前者的基礎(chǔ)上刪去了右上的一彎曲筆畫。

        2.復(fù)筆簡(jiǎn)化

        復(fù)筆簡(jiǎn)化是與單筆簡(jiǎn)化相對(duì)而言的一種簡(jiǎn)化形式。這類簡(jiǎn)化形體與通常形體相比較,書寫時(shí)要減少兩筆或兩筆以上的筆畫。

        (1)簡(jiǎn)省同形筆畫

        前者構(gòu)字部件骨所從構(gòu)件冎包含兩個(gè)構(gòu)件冎,后者在前者的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)省了其中一個(gè)同形構(gòu)件筆畫。

        前者構(gòu)字部件孝所從構(gòu)件耂包含兩個(gè)構(gòu)件耂,后者在前者的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)省了其中一個(gè)同形構(gòu)件筆畫。

        (2)簡(jiǎn)省處于字形中間的筆畫

        前者構(gòu)字部件豆下部表示圈足的筆畫處于字形的中間,后者在前者的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)省了這一構(gòu)字部件。

        前者構(gòu)字部件復(fù)中間的甘字形筆畫處于字形的中間,后者在前者的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)省了這一構(gòu)字部件。

        (3)截除性簡(jiǎn)省

        后者在前者的基礎(chǔ)上,截除了田字形筆畫下部的筆畫。

        后者在前者的基礎(chǔ)上,截除了貝字形下部的筆畫。

        (4)其他

        后者在前者的基礎(chǔ)上,簡(jiǎn)省了構(gòu)件鼎表示鼎足的部分的外側(cè)筆畫。

        后者在前者的基礎(chǔ)上,簡(jiǎn)省了上部的構(gòu)件亼。

        (二)濃縮簡(jiǎn)化

        一般是指通過(guò)濃縮文字筆畫或形體的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)化目的的一種簡(jiǎn)化方式。它在戰(zhàn)國(guó)之前的古文字形體中就有零星存在,到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,隨著社會(huì)的發(fā)展,濃縮作為漢字簡(jiǎn)化的一種重要方式逐漸凸顯出來(lái)。將濃縮筆畫劃分為以下兩種情況:

        1.濃縮筆畫

        后者在前者的基礎(chǔ)上,中間的豎筆收縮,僅僅與上面的橫相接。

        后者在前者的基礎(chǔ)上,中間的豎筆收縮,僅僅與字形中部偏上的橫筆相接。

        2.濃縮形體

        后者在前者的基礎(chǔ)上,將左側(cè)部分“匚”濃縮為單筆,里面的部分濃縮為兩點(diǎn)。

        后者在前者的基礎(chǔ)上,將右下旁“糸”濃縮為一橫、一點(diǎn)的組合。

        (三)刪減偏旁

        刪簡(jiǎn)偏旁主要是針對(duì)會(huì)意字和形聲字提出來(lái)的。一般來(lái)說(shuō),偏旁在文字中都具有某種表意功能,輕易不得省簡(jiǎn),然而在戰(zhàn)國(guó)文字中,不但筆畫可以刪減,而且偏旁也可以刪減。所刪簡(jiǎn)者,包括刪減形符、刪減音符以及刪減同形三個(gè)部分。

        1.刪減形符

        所謂“形符”,特指會(huì)意字中某一偏旁,或者會(huì)意字中某一偏旁的部件。一般來(lái)說(shuō),簡(jiǎn)省這類形符會(huì)失去會(huì)意字或會(huì)意字偏旁表意功能。然而在特定的條件制約下,這類簡(jiǎn)化字任然可以識(shí)讀。

        后者在前者的基礎(chǔ)上,先后刪去內(nèi)中“口”上一橫和左側(cè)豎筆。

        后者在前者的基礎(chǔ)上刪去右側(cè)的“木”旁。

        2.刪減音符

        這是形聲字獨(dú)有的一種簡(jiǎn)化類型。形聲字的音符一般不能省,省聲存形就不成其為形聲字。然而在戰(zhàn)國(guó)文字中的確已出現(xiàn)這類特殊現(xiàn)象。

        后者在前者的基礎(chǔ)上刪去右上“韋”旁頂部。

        后者在前者的基礎(chǔ)上刪去左側(cè)形符“茍”。

        3.刪減同形

        古文字中有許多所謂“即形見義”的“同文會(huì)意”字,這類“同文”疊體作為獨(dú)體出現(xiàn),其“同文”部分不能省簡(jiǎn);如果作為復(fù)體出現(xiàn),則往往可以省簡(jiǎn)“同文”中的一個(gè)或兩個(gè)部件,這就是所謂“刪簡(jiǎn)同形”。這種簡(jiǎn)化方式很早就存在于漢字系統(tǒng)當(dāng)中,戰(zhàn)國(guó)文字中最為常見。

        前者所從構(gòu)件包含兩個(gè)構(gòu)件習(xí),后者在前者的基礎(chǔ)上直接刪去其中一的一個(gè)同形構(gòu)件習(xí)。

        前者所從構(gòu)件艸包含兩個(gè)構(gòu)件屮,后者在前者的基礎(chǔ)上直接刪去其中的一個(gè)同形構(gòu)件屮。

        (四)合文刪減偏旁

        所刪簡(jiǎn)者,是合文內(nèi)部某一個(gè)字形的部分偏旁,或兩個(gè)字的部分偏旁。從目前所見例證來(lái)看,它與文字載體的形制及其空間大小有密切關(guān)系。

        將“口”和“馬”合并在一起,然后刪除重疊部分。

        將“司”和“工”合在一起,然后刪去“口”。

        1.合文刪減筆畫

        合文刪減筆畫就是刪減合文形體內(nèi)部某一部件筆畫的現(xiàn)象。它在璽印文字和貨幣銘文最為常見。

        刪去上部“空”字中豎。

        刪去“行”字下部?jī)蓚?cè)外撇之筆畫。

        2.合文刪減數(shù)字

        就目前所能見到的資料來(lái)看,此類刪減多見于貨幣銘文,刪減的內(nèi)容均為序列數(shù)“口十口”中間的“十”。

        A.五十五 貨系789

        刪除中間的“十”字。

        B.五十八 貨系2450

        刪除中間的“十”字。

        這六種都是采用刪簡(jiǎn)的方式,從刪簡(jiǎn)單筆、復(fù)筆到偏旁、音符、形符乃至整個(gè)同形字體。通過(guò)刪減的方式達(dá)到簡(jiǎn)化形體的目的。

        二、借用類

        (一)借用筆畫

        借用筆畫,簡(jiǎn)稱“借筆”,是晚周文字中非常有趣的簡(jiǎn)化手段。文字的兩個(gè)部件由于部分筆畫位置靠近,往往可以共享這兩個(gè)部件的相同筆畫。這類簡(jiǎn)化只要安排合理,尚不會(huì)影響文字的釋讀。在戰(zhàn)國(guó)文字中,借用筆畫的簡(jiǎn)化方式被廣泛使用。

        后者在前者基礎(chǔ)上,構(gòu)件“口”的橫筆與構(gòu)件“禾”的右下斜筆共享筆畫。

        后者在前者的基礎(chǔ)上,構(gòu)件“古”的橫筆借用構(gòu)件“口”上面的橫筆。

        (二)借用偏旁

        嚴(yán)格說(shuō)應(yīng)稱“借用相似偏旁”。一字之中兩個(gè)偏旁或部件如果比較類似,可以借用。

        后者在前者的基礎(chǔ)上,“口”形與“又”形體共享。

        “足”借“奇”中的“口”旁成形。

        (三)合文借用筆畫

        借用筆畫,是一個(gè)字之內(nèi)的筆畫共享;合文借用筆畫,則是發(fā)生在兩個(gè)字之間的筆畫共享現(xiàn)象。外在形式有異,內(nèi)在實(shí)質(zhì)相同。

        “上”的下面一橫與“下”的上面一橫筆畫共享。

        “至”的線面一橫與“于”的上面一橫筆畫共享。

        (四)合文借用偏旁

        合文借用偏旁,是借用偏旁的外延。當(dāng)古文字中前后相因的兩個(gè)字有共同的偏旁時(shí),書寫者為求方便,多將后一字的偏旁承前省略。它的實(shí)質(zhì)是合文中下字偏旁承上字省略,形式便是上下二字共享偏旁。戰(zhàn)國(guó)文字借用偏旁多見于“合文”。這是因?yàn)椤昂衔摹倍嗍枪潭ㄔ~匯,或地名、或復(fù)姓、或習(xí)語(yǔ),借用筆畫也不會(huì)造成誤解。

        1.有共同部件的借形

        (1)借用上部形體

        借“時(shí)”字上部作“之”字。

        借“是”字上部作“日”字。

        (2)借用下部形體

        A.寡人 集成2840中山王鼎

        “人”字借“寡”下形體為之。

        “貝”字借“貨”下形體為之。

        (3)借用左側(cè)形體

        “馬”字借“駟”字左側(cè)為之。

        “害”字借“割”字左側(cè)為之。

        (4)借用右側(cè)形體2

        “立”借“并”字右側(cè)形體為之。

        “首”字借“稽”右側(cè)形體為之。

        (5)借用內(nèi)部形體

        “日”字借“旬”字中部為之。

        (6)借用外部形體

        “衣”字借“禠”外部為之。

        2.無(wú)共同部件的借形

        “青”下“口”形借“青”為之。

        有相似部件的借形

        A.教學(xué) 郭店·語(yǔ)一61

        “教”字借“學(xué)”字成形。

        “旅”字借“衣”字成形。

        (五)合文借用形體

        合文借用形體是戰(zhàn)國(guó)文字極特殊的簡(jiǎn)化方式。即下字所借上字形體僅為上下二字的“共享”形體,而未必一定涉及偏旁。這類字以單字形式出現(xiàn),卻讀二字。一般來(lái)說(shuō),首先讀單字本音,然后讀該字偏旁的讀音?;蝽樞蛘喾?。這類合文雖屬借用偏旁,但所用的偏旁在合文中又是一個(gè)獨(dú)立的字。因此稱“借用形體”以區(qū)別之?;蚍Q“包孕合書”。

        “安”借“高”下成形。

        “孫”字左側(cè)借“子”字成形。

        三、簡(jiǎn)化原因分析

        (一)社會(huì)原因

        社會(huì)對(duì)文字書寫簡(jiǎn)便的要求不斷提高。由于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,許多下層人民有了更多的機(jī)會(huì)與條件使用文字。漢字使用范圍擴(kuò)大,使用頻率增高,這對(duì)文字的簡(jiǎn)化產(chǎn)生了新的推動(dòng)力。例如:

        后者在前者的基礎(chǔ)上省略了表示大象軀干的筆畫,這是因?yàn)殡S著文字被大多數(shù)人使用,這就要求其書寫形式去繁取簡(jiǎn),滿足人們趨簡(jiǎn)的心理,從而更好地為人們?nèi)粘I罘?wù)。

        (二)文字載體及書寫工具因素

        戰(zhàn)國(guó)文字的載體主要有竹簡(jiǎn)、絲帛、青銅器物、陶器等,書寫工具有毛筆、刻刀之類的刀具。文字載體、書寫工具不同對(duì)文字的形體會(huì)有或多或少的影響。比如書寫在竹簡(jiǎn)上的文字,由于寬度的原因,可能就需要?jiǎng)h去某些部件。用刻刀等工具刻的文字,由于比較生澀,可能會(huì)使某些筆畫出現(xiàn)斷裂甚至縮減。例如:

        由于這是寫在竹簡(jiǎn)上的文字,而竹簡(jiǎn)的寬度有限,所以就將這兩個(gè)字合并,借用“割”的左側(cè)。

        (三)書寫風(fēng)格

        由于文字用途不同出現(xiàn)了書寫風(fēng)格的不同,有些用于比較正式的場(chǎng)合,書寫風(fēng)格比較端莊,有些用于日常生活,書寫風(fēng)格就比較隨意,這同樣會(huì)導(dǎo)致文字的簡(jiǎn)化。例如:

        前者是用于比較正式場(chǎng)合的璽印上的文字,寫得比較端莊;后者是用于日常生活的青銅器上的文字,寫得比較隨意。后者在前者的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)化了許多構(gòu)件。

        (四)書寫者文化程度

        書寫者大部分為普通工匠,其文化水平也有一定的差異。文化程度高的書寫者,寫得比較認(rèn)真端莊,而文化程度低的書寫者,寫得急就草率,因而字形簡(jiǎn)化相對(duì)來(lái)說(shuō)比較明顯。

        在文字的發(fā)展過(guò)程中,簡(jiǎn)化是漢字形體演變史上的一個(gè)主旋律。戰(zhàn)國(guó)文字簡(jiǎn)化字的研究有著重要的意義,不僅可加深我們對(duì)戰(zhàn)國(guó)時(shí)代文字的認(rèn)識(shí),有助于研究戰(zhàn)國(guó)文字形體演變規(guī)律,還可以幫助我們弄清某些文字的演變脈絡(luò),對(duì)古文字的考釋具有重要作用。

        注釋:

        [1]何琳儀:《戰(zhàn)國(guó)文字通論》,北京:中華書局,1989年版。

        [2]裘錫圭:《文字學(xué)概要》,北京:商務(wù)印書館,1988年版。

        [1]楊蒙生.戰(zhàn)國(guó)文字簡(jiǎn)化[D].安徽:安徽大學(xué)碩士學(xué)位論文,2012.

        [2]劉云.戰(zhàn)國(guó)文字異體字研究[D].北京:北京大學(xué)碩士學(xué)位論文,2012.

        (任海潮 甘肅蘭州 西北師范大學(xué)文學(xué)院 730070)

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