余 霞

（作者單位：重慶工商大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）

試析電影《捉妖記》對國產(chǎn)魔幻電影的啟示

余 霞

（作者單位：重慶工商大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院）

本文以電影《捉妖記》為例，從影片類型、人物形象、特效制作、營銷手段等方面分析其為國產(chǎn)魔幻電影發(fā)展帶來的重要啟示。

捉妖記；魔幻電影；啟示

隨著西方魔幻電影《哈利·波特》《指環(huán)王》等進(jìn)入中國電影市場并受到觀眾喜愛，國產(chǎn)魔幻電影應(yīng)運而生，開始在摸索中發(fā)展?！蹲窖洝芬愿咂狈亢秃每诒蔀閲a(chǎn)魔幻電影的新典范，引起電影界的關(guān)注和討論。該片給國產(chǎn)魔幻電影的發(fā)展開啟了新的思路。筆者認(rèn)為值得借鑒和關(guān)注的地方主要有以下幾方面。

1　雜糅類型創(chuàng)新，研發(fā)原創(chuàng)IP

國產(chǎn)魔幻電影在創(chuàng)作中容易產(chǎn)生兩個問題，一是由于影片類型多走雜糅路線，往往融入武俠、愛情、喜劇、驚悚等類型，尤其熱衷以“愛情”為大主題，導(dǎo)致主題單一和內(nèi)涵匱乏。二是影片題材主要來源于中國古代神話志怪小說，特別是《山海經(jīng)》《聊齋志異》《西游記》等經(jīng)典文學(xué)作品最受電影界的青睞，結(jié)果造成影片題材同質(zhì)化現(xiàn)象時有發(fā)生。

《捉妖記》在創(chuàng)作中也面臨同樣的困惑，于是立足于本土豐富的神話志怪小說基礎(chǔ)進(jìn)行了創(chuàng)新。首先，從類型的雜糅來說，其也融入了武俠、愛情、喜劇等元素，還增加了西方動畫卡通元素，全片集中突出萌文化的特色，創(chuàng)造了不同于以往的動畫加真人的雜糅新類型；而主題內(nèi)涵方面更加豐富，看似簡單的故事中囊括了親情、愛情及人性等多個主題。其次，從取材來看，其從《聊齋志異》中《宅妖》故事及《山海經(jīng)》的“人妖共生世界”汲取靈感，提煉出了影片“萬物有靈且美”的主旨，但影片文本并沒有單純照搬文學(xué)作品，而是構(gòu)建了一個新的故事，即創(chuàng)造了獨立IP，講述了一個在人妖共存的奇異世界中發(fā)生的溫情動人故事，獲得了觀眾的認(rèn)可。因此，國產(chǎn)魔幻電影在創(chuàng)作時應(yīng)該注意立足于當(dāng)代去進(jìn)行原創(chuàng)IP的研發(fā)，既從經(jīng)典神話小說中汲取靈感，又要跳出原有的故事框架，重構(gòu)能夠反映當(dāng)今社會現(xiàn)實的新故事，并注意豐富主題的內(nèi)涵，避免呈現(xiàn)單一的愛情主題。同時，在類型融合中要根據(jù)受眾的喜好加入多種元素，力圖有新的突破，打造中式魔幻電影。

2　人物形象鮮明，擅長略貌取神

國產(chǎn)魔幻電影在題材同質(zhì)化后產(chǎn)生的連鎖反應(yīng)就是人物形象塑造千篇一律，妖怪形象給人以驚悚、可怕、丑陋的感覺，現(xiàn)形后大多是動物造型，既讓人產(chǎn)生審美疲勞，又讓人很難對妖產(chǎn)生喜愛之情?！蹲窖洝返囊淮罅咙c就是影片中的人物形象塑造獨具匠心，不管是主角還是配角都性格鮮明，且都突出體現(xiàn)了“萌”的特色。首先，妖的形象塑造和以往大相徑庭，設(shè)計了帶點萌態(tài)的妖怪形象。如妖后、胡巴、胖瑩都是圓圓的身體，頭發(fā)則是不同顏色的葉子，萌態(tài)十足且極有喜感。其次，主角形象塑造讓人耳目一新，性格真實豐滿。如男主角天蔭被塑造成女性角色，其善良、擅于烹飪及縫紉，但腿有殘疾，還有著怯懦、羸弱的一面，雖舍不得胡巴，但在小嵐的堅持下還是把胡巴賣掉；胡巴有著妖喜歡吸血的特性，甚至吸過天蔭的血，后來因被天蔭感化愿意放走到手的小兔而改吃棗子，這樣的情節(jié)設(shè)置讓其性格展現(xiàn)很真實。最后，配角形象塑造也極為用心，每個配角性格特征都較為突出。影片吸取了略貌取神手法的精髓，善于設(shè)置簡單的情節(jié)展現(xiàn)角色性格特征，尤其是通過人物的動作、情態(tài)來充分凸顯性格特點。如愛美的胖瑩喜歡拋媚眼，還使用美人計對付血妖并逃命；同樣愛美的捉妖廚神一出場就身穿艷麗的紅色華服，塑造了美艷的形象，而且在狼狽不堪的捉妖過程中還不忘隨時照鏡整理妝容，更突出其愛美特性。由此可見，國產(chǎn)魔幻影片在人物形象塑造上要注意主、配角并重，真實展現(xiàn)每個人物的飽滿性格，這樣才能打動人心。

3　加強特效制作，注重細(xì)節(jié)打磨

魔幻電影要展現(xiàn)虛構(gòu)的架空世界，制造出令人震撼的視覺效果，需要高端數(shù)字技術(shù)的支持，而3D和CG技術(shù)的應(yīng)用不充分是目前國產(chǎn)魔幻影片的一大掣肘?！蹲窖洝酚?100多個特效鏡頭，占據(jù)影片一半的內(nèi)容，還有妖后、胡巴、血妖等CG角色的設(shè)計，其特效制作是一個龐大的工程，耗時近兩年時間才完成；讓人欣慰的是，影片的視覺效果得到了觀眾的認(rèn)可。這說明國產(chǎn)魔幻影片也能制作出令觀眾滿意的特效，加強特效制作對國產(chǎn)魔幻影片的發(fā)展來說是非常必要的，在制作中尤其要注意三點。一是制作出好的特效既需要高成本的投入，更要舍得花較長時間來精雕細(xì)琢。二是要尋求多家經(jīng)驗豐富的特效制作公司通力合作來提高工作效率?！蹲窖洝菲刚埩撕萌R塢工業(yè)光魔公司做前期和拍攝的特效指導(dǎo)，工業(yè)光魔多次獲得奧斯卡最佳視覺效果獎，代表世界電影特效制作最高水準(zhǔn)。同時，讓本土的Base Fx動畫公司擔(dān)任特效制作主力軍制作800多個特效鏡頭，Base Fx公司曾參與制作過《碟中碟4》《變形金剛4》等多部大片，具備一流的制作水準(zhǔn)；另外，還雇傭了幾家本土特效公司制作一些技術(shù)要求不高的特效鏡頭，這樣分工合作才能加快工作進(jìn)度。三是注重細(xì)節(jié)打磨，充分理會導(dǎo)演意圖。影片制作了大量CG角色，其動作、神態(tài)的設(shè)計有一定難度，需要反復(fù)研究；當(dāng)設(shè)計妖的動作時，導(dǎo)演許誠毅親自演練每個妖的動作，動畫師拍成視頻作為設(shè)計參考的底本；特效技術(shù)團(tuán)隊在許誠毅的帶領(lǐng)下注重對完美細(xì)節(jié)效果的追求，即便是妖怪手掌與地面相交的微小細(xì)節(jié)，也要努力做出接觸的真實感；而胡巴的每個表情、動作更是經(jīng)過反復(fù)推敲才設(shè)計出來的，如胡巴大哭的樣子是研究了大量嬰兒哭泣的素材后尋找出最萌的樣子設(shè)計出來的。

4　營銷多元化，全方位宣傳

《捉妖記》的高票房離不開多元化的營銷手段，尤其值得關(guān)注以下五點。第一，受眾定位要精準(zhǔn)，強化影片與目標(biāo)受眾的情感共鳴。如《捉妖記》主要目標(biāo)受眾是年輕女性，片中角色的形象塑造均突出萌的特色，這是滿足年輕女性對萌文化的喜愛，還特別設(shè)計了萌萌的胖乎乎胡巴讓人憐愛，進(jìn)而產(chǎn)生情感共鳴。第二，運用活動營銷為影片預(yù)熱。2014年，選擇“六一兒童節(jié)”在北京開展嘉年華活動，胡巴的人偶形象首次亮相；同年11月與上海大悅城合作打造中式鬼屋，用深度還原電影場景來吸引觀眾；接著又開始了影片全國巡回展覽活動，在杭州、青島、濰坊、武漢等一二級城市展出影片中四大萌妖模型，讓萌妖形象深入人心。第三，巧用話題營銷。影片未上映便遭遇挫折，出于客觀因素原男主角不能出演，制片方?jīng)Q定刪掉其戲份重新拍攝，這成為媒體報道的熱點話題，于是關(guān)于影片的重拍問題成為大眾關(guān)注的焦點話題，這是巧妙化解危機為宣傳助力，增加影片的關(guān)注度。第四，要選擇合適的檔期。《捉妖記》選擇暑期檔上映，且是“國產(chǎn)電影保護(hù)月”，為影院排片提供了更多機會；每年賀歲檔也可作為魔幻電影備選檔期。第五，全方位宣傳，實現(xiàn)影視、互聯(lián)網(wǎng)及戶外跨屏營銷。如2014年6月在愛奇藝發(fā)布了《捉妖記》制作特輯視頻，重拍后多次在騰訊視頻節(jié)目中進(jìn)行影片視頻推廣。同時，胡巴、白百何及井柏然等參與紅火的電視真人秀節(jié)目《奔跑吧兄弟2》；胡巴的可愛形象還出現(xiàn)在各地影院、地鐵及戶外廣告中；并將胡巴玩偶贈送給諸多明星，通過他們微信、微博發(fā)布與胡巴合照提高影片的關(guān)注度和知名度。

總之，《捉妖記》的成功讓觀眾對國產(chǎn)魔幻電影有了更多期待，相信未來國產(chǎn)魔幻電影將會有更大突破與發(fā)展。

［1］李欣.國產(chǎn)魔幻電影的發(fā)展之惑［J］.電影新作，2015（7）.

［2］曾真.專訪《捉妖記》制作團(tuán)隊：打造中國自己的特效電影［J］.現(xiàn)代電影技術(shù)，2015（8）.

［3］李欣.2013年國產(chǎn)魔幻電影創(chuàng)作回顧［J］.電影新作，2014（3）.

余霞，講師。研究方向：影視傳播。