摘 要：賈樟柯說曾說，“我是一個在場者，而不是一個闖入者”。在他的電影中，是一些腳踏實地在路上行走的人，展現的是一個被忽略卻真實存在的領域。

文獻標志碼：A

文章編號：1674-8883（2015）17-0264-01

一、前言

賈樟柯的電影表現了其他電影沒有表現或遺忘表現的當代中國的影像。他對當下社會和身邊的現實進行真實地記錄、對底層人物不加潤色地描繪，沒有宏大敘事，沒有夸張?zhí)擄?，平實而緩慢的基調展現了他樸素的人文關懷。

二、獨特的人物選擇視角

社會中有形形色色的人，他們分屬于很多群體，賈樟柯主要關注的是相對于這個龐大復雜的世界比較弱勢和容易被忽視但活生生存在的一群人。

（一）進城打工者

在這個一切向“錢”看的社會，每個人都想要更好的物質生活，想擺脫貧窮和苦難，想用錢換取尊嚴，所以出現了一批由農村奔向城市并企圖在那里獲取一席之地的人?！妒澜纭肥且员本楸尘?，展現了一群外來人員在北京的生活經歷。故事很普通，是很多人正遭遇和體驗著的社會生活。里面的主人公有一個共同點，都是為了生存在漂泊流浪著的人們。盡管努力地掙扎，還總會受到傷害。影片開頭，趙小桃的腳受傷到處借創(chuàng)可貼也許是為后面描寫生活的艱辛埋下了伏筆。夜風吹拂著兩個人的臉，《烏蘭巴托的夜》這首歌憂傷而美麗地響起。兩個人望著路邊的風景，沒有說話。她們或許在為分離而感傷，或許為未來擔憂，或許很平靜，或許很焦慮。那些人懷著希望和幻想來到了這個城市，也必須接受這個城市的冷漠與苦難。他們生活在別處，他們的命運被籠罩了一層悲愴的色彩。

（二）縣城里反叛迷茫的年輕人

每個城市幾乎都有這么一群普通的年輕人，他們生活在縣城，也接受著各種流行元素，他們沒有顯赫的家世，沒有出眾的能力，但他們內心向往自由，他們叛逆，想打破日常生活的壓抑?！墩九_》里文工團的年輕男女，走出縣城，尋找青春夢想；《任逍遙》里的彬彬和小濟也在找尋著自己的出路。但掙扎一番后，歲月帶走的只有時間，他們還是背負著“一無所有”的喪失感，在青春的騷動與喧嘩中無所歸依。

（三）城市邊緣的“灰色人群”

所謂“灰色人群”，指那些不能正大光明地以自己的身份存在于社會中的人，有著不光彩的職業(yè)，他們生活在社會底層，處于主流人群之外，有些會受到大眾的歧視與謾罵。賈樟柯的鏡頭著力刻畫的并不是小武小偷這個身份，而是在現代化進程中，由于金錢的杠桿作用，一個社會個體面臨被友情、愛情、親情一齊拋棄的無奈現實。賈樟柯并沒有以什么角度故意刻畫這些人物，而是以平等的態(tài)度和他們交流著內心的悲苦與溫情，表現著一群沒有出路的邊緣年輕人的生活狀態(tài)。

三、獨特的原始生活場景的呈現

在這些帶有紀錄片性質的電影中，我們似乎看到了導演的自身經歷和自我情緒，看到了帶有多義性、晦暗性、掙扎性、模糊性的生活原本的狀態(tài)。賈樟柯說，“當攝影機轉動時，我會問自己，眼前所記錄的一切是否真實”。這種真實主要表現在場景空間、演員、同期聲和長鏡頭上。

（一）非專業(yè)演員的啟用

文學系的王宏偉無論從長相還是演技都不是很出色的人選，但他卻成了賈樟柯電影的主演。正因為不會表演，才能在影片中更加自然和生動，有一種樸素的魅力，仿佛那不是在演戲，是在講述關于自己的故事。在“鄉(xiāng)村三部曲”中，王宏偉成了一個標志性的人物，代表著一些困惑焦慮的青年。那毫不修飾地服裝，緩慢的動作，木訥的表情，給人一種什么都不在乎的感覺。可就是這種沒有大悲大喜，表情永遠是木然的表演，那是種既不肯接受，又不想反抗的樣子，顯得厭倦和絕望。

（二）同期聲的使用

賈樟柯幾乎每一步作品都混錄著各種聲音，人物對話，街邊的交通工具，音像店里傳出的歌曲，都被灌入影片中，使我們仿佛置身于事情發(fā)生的地方，感受到最真實地環(huán)境。

這在《小山回家》中表現得最為明顯。有時根本聽不清里面的人物到底在說什么，周圍嘈雜的環(huán)境完全掩蓋了對話內容，也讓我們更多地了解了小山生活的世界?！缎∥洹芬矌缀醣Ａ袅怂械耐诼?，廣播里弘揚主旋律的宣傳，街上的摩托聲，自行車鈴聲，電影的對白聲。大量運用各種塵世噪音來代替語言渲染環(huán)境，表現人物心理，表現當代生活中難有平靜和安寧的時候。方言的使用也是其一大特色?！班l(xiāng)村三部曲”中都是使用的山西方言，復現現實的原生態(tài)，以平民的視角表現普通人真實的生存狀態(tài)，引發(fā)觀眾對電影寫實性的認同感、親切感和信任感。

（三）長鏡頭的使用

長鏡頭的運用增加了電影的真實性。克拉考爾說過，長鏡頭能讓人明白一切，而不把世界劈成一堆碎片；它能揭示出隱藏在人和事物之內的含義，而不打亂人和事物所原有的統一性。長鏡頭能幫助攝影師把大量生活原生態(tài)的東西一并攝入，其中也包括現實中丑陋的事物和現象?！缎∩交丶摇分校瑪z像機跟隨著落魄的小山游走在寒冷的北京中長達七分鐘。在這七分鐘里，我們不僅能看到小山在行走，也能猜測到小山當時的內心活動，想象著自己是他，在那種情況下的心情與想法。

四、獨特的結局處理方法

賈樟柯的電影，好像都沒有一個確定的結局，有的在故事發(fā)展的過程中就停止了，有的在結束時又回到了起點。例如，《小山回家》的結尾處，小山剪掉了一頭長發(fā)，他剪掉頭發(fā)是為了使自己以精神的面貌回家過年，還是換一個形象繼續(xù)在這個城市里生存下去呢？我們不得而知。因為雖然他沒有買到票，可回家的愿望非常強烈，可能到最后他會逃票回鄉(xiāng)；但可能會呼應國家的號召不在返鄉(xiāng)潮中湊熱鬧，留在當地。這個開放式的結局給了觀眾更多的想象空間，或許我們所猜測的那個結局，就是小山最后的歸宿。

五、結論

賈樟柯在電影的敘述中充滿了對那些淪落的小人物的同情和憐惜，也間接地表明其命運的可悲。看他的電影，每個人都會有些觸動，那些被還原的現實里，有欲望，有掙扎，有奮斗，有妥協。這些細節(jié)是那些電影的血肉。正如他所說，“我想用電影去關心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時光流程中，感覺每個平淡的生命的喜悅或沉重”。