作者簡(jiǎn)介：曹龍鈺（1989—），男，山東淄博人，碩士，研究方向：電影史論與電影批評(píng)。

摘 要：病人電影主要圍繞身患疾病的主人公展開敘事，滲透著人與疾病之間的關(guān)系，通過(guò)自身身份的轉(zhuǎn)變與認(rèn)同來(lái)構(gòu)建電影病人形象，其中親情、友情、愛情等元素渲染了一道溫情與悲情交織的復(fù)雜色彩，使得電影病人性格更加立體與多元化，具有人情味。病人電影在電影病人與病魔相互較量的過(guò)程中還能夠游刃有余地傳達(dá)出一定的社會(huì)思考和銀幕哲學(xué)，尤其是我們無(wú)法避免和逾越的生死問(wèn)題。《滾蛋吧，腫瘤君》以熊頓的人生一隅展現(xiàn)了電影病人的身份置換，通過(guò)對(duì)感情的渲染與宣泄，引發(fā)了電影受眾的共鳴，在思考人生哲學(xué)的過(guò)程中，完成了一次病人電影的創(chuàng)作。

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1674-8883（2015）17-0052-01

在電影發(fā)展歷程中，為了劇情的需要，不乏主人公或其家人患病的情節(jié)，不僅增強(qiáng)了文本的豐富性與復(fù)雜性，而且也具有一定的煽情作用，極易賺取觀眾的眼淚以獲得高額票房收入。但是這一類電影所書寫的電影病人往往只是錦上添花，作為陪襯來(lái)推動(dòng)電影劇情的發(fā)展，并不作為主要故事情節(jié)加以敘述，甚至有的表現(xiàn)手法顯得虛假做作。病人電影以患病的主人公為敘事主體，充分展現(xiàn)了電影病人外在體貌特征和心理狀態(tài)，由外及內(nèi)地闡釋了電影病人的生活情狀，通過(guò)梳理電影病人的感情脈絡(luò)，映照出電影病人在身份轉(zhuǎn)換過(guò)程中的痛楚與無(wú)奈，以及生病前后人情冷暖的復(fù)雜性。以電影病人為主體書寫的病人電影不僅僅是單純地對(duì)人與疾病關(guān)系所進(jìn)行的影像化闡釋，更在深層次與多維向度上關(guān)照了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，直擊人們不愿面對(duì)卻又不得不討論的生死問(wèn)題，引發(fā)受眾對(duì)生命哲學(xué)的思考?！稘L蛋吧，腫瘤君》以輕喜劇似的風(fēng)格，小篇幅漫畫形式講述了熊頓與疾病抗?fàn)幍囊簧谑崂砥渖鐣?huì)關(guān)系的過(guò)程中，表現(xiàn)這位電影病人頑強(qiáng)、積極、樂(lè)觀的人生態(tài)度，感染和鼓舞了處于不同社會(huì)壓力下的觀影受眾，引發(fā)共鳴和思考，既具有現(xiàn)實(shí)主義意向，又兼具浪漫主義情懷，讓人在笑中流淚。

一、電影病人身份的轉(zhuǎn)換與認(rèn)同

從身體健康到身患絕癥，這并不只是人類軀體的簡(jiǎn)單變化，更為重要的是心理層面的轉(zhuǎn)變。從正常人到病人身份的轉(zhuǎn)變伴隨著陣痛與苦楚，這是常人難以想象的。病人電影中一大矛盾點(diǎn)就在于正常人轉(zhuǎn)換為電影病人的過(guò)程是被動(dòng)的，甚至帶有一定的被強(qiáng)制性和不可逆性，這種驟然間的身份變化給予人的是巨大的精神沖擊，瞬間使人心理崩潰。重構(gòu)自我身份是電影病人對(duì)軀體的嶄新判定，對(duì)新身份的接納和確認(rèn)的過(guò)程不僅僅只為電影中所說(shuō)的有利于康復(fù)，而在于自我與他者之間關(guān)系的碰撞，碰撞之后建立起的是全新的人際關(guān)系脈絡(luò)?！稘L蛋吧，腫瘤君》中熊頓的身份轉(zhuǎn)換及確認(rèn)過(guò)程可謂是幽默的無(wú)奈。在遭遇失業(yè)、被劈腿等一系列打擊之后，樂(lè)觀開朗的她剛對(duì)夜晚喊出口號(hào)就暈倒在了自己的房間里，病情診斷結(jié)果無(wú)疑是雪上加霜——絕癥，還是晚期，面臨死亡的她仍然笑對(duì)人生，可見身份轉(zhuǎn)換之快，在最短的時(shí)間內(nèi)適應(yīng)了自己生病這一新變化，并積極努力地承載著新的活力挑戰(zhàn)生命的長(zhǎng)度，并在這個(gè)過(guò)程中，不忘垂涎男醫(yī)生的“美色”，并極盡挑逗之能事。對(duì)電影病人這一身份的接納和轉(zhuǎn)換，到最終的確認(rèn)，熊頓經(jīng)歷了內(nèi)心的掙扎與煎熬，這實(shí)屬無(wú)奈，但其樂(lè)觀的心態(tài)和輕喜劇式的影像表現(xiàn)手法使得影片幽默不失情調(diào)，稱得上幽默的無(wú)奈。

二、絕世戀歌：動(dòng)人婉轉(zhuǎn)的愛情旋律

情與愛是人類永不褪色的兩大母題，親情、友情、愛情等情感是我們無(wú)法阻斷和割舍的，在影視作品中，創(chuàng)作者永遠(yuǎn)不會(huì)吝嗇對(duì)情與愛的表達(dá)和傳頌。在這其中，愛情在電影里的書寫顯得尤為突出，不僅僅是推動(dòng)劇情發(fā)展的調(diào)味劑，甚至還脫胎而生愛情片這一類型范疇。病人電影當(dāng)中必不可少的也是愛情元素的融會(huì)貫通。不同于其他形式的電影，病人電影中的電影病人往往患有常人難以想象的疾病，不論是肉體上的還是精神上的，與他們之間的關(guān)系相較于常人來(lái)說(shuō)更具有復(fù)雜性和沖突性。愛情放置于病人電影中往往摻雜著一絲曠世絕戀的味道，因?yàn)橄鄲鄣膬蓚€(gè)人隨時(shí)都有可能分處兩個(gè)世界中去，這樣的愛情充滿了悲情色彩，但又在不經(jīng)意間流露出婉轉(zhuǎn)凄美的愛情韻味，當(dāng)然，也可能是末日狂歡式的濃情蜜意?！稘L蛋吧，腫瘤君》中熊頓在男友劈腿被抓后查出了身患絕癥，大家怒斥其男友的渣行為之余，也感嘆羨慕其后遇到了吳彥祖扮演的男醫(yī)生。這本該是一場(chǎng)男女間浪漫邂逅的唯美愛情故事，但由于熊頓的不治之癥，相戀即意味著未來(lái)更為痛苦的相別，愛情也變得悲涼起來(lái)。

三、銀幕哲學(xué)的輕負(fù)擔(dān)處理

好口碑的電影應(yīng)是商業(yè)性與藝術(shù)性的完美結(jié)合，在受眾享受一次嘉年華式的狂歡之余，有所思考，尤其是對(duì)自己的生活有所體味，對(duì)生命的價(jià)值取向有所衡量。電影本身所肩負(fù)的文以載道的使命不應(yīng)是說(shuō)教式的刻板再現(xiàn)，而是進(jìn)行輕負(fù)擔(dān)處理，使得人生哲學(xué)以一種寓教于樂(lè)的形式滲入觀眾的心里，這種銀幕哲學(xué)的輕負(fù)擔(dān)處理是電影商業(yè)性與藝術(shù)性雙贏的產(chǎn)物。病人電影雖然描繪的是處于病痛中的電影病人，某種程度上帶有強(qiáng)烈的悲情色彩，但通過(guò)影像化的表述模式也可以使得深邃的人生哲學(xué)變得通俗易懂，更容易受到觀眾的青睞。《滾蛋吧，腫瘤君》加入了漫畫元素，使得劇情充滿了喜劇色彩，將悲情轉(zhuǎn)化為溫情，甚至帶有明顯的幽默氣息，透漏出主人公雖然患病卻樂(lè)觀向上的人生態(tài)度。這一形式的表現(xiàn)手法讓觀眾在笑鬧中流下眼淚，緊接著是從明艷的影像中感受到了生活的真諦，開始思考生活的意義。人生有很多種可能，但我們應(yīng)該學(xué)會(huì)珍惜當(dāng)下所擁有的一切。熊頓開朗的性格、積極的人生態(tài)度極大地治愈了活在各種壓力之下的都市人群，成為一劑宣泄負(fù)面情緒的良方。而此電影文本也不失為商業(yè)與藝術(shù)的雙贏佳作。

病人電影作為一類名頭不甚討喜的電影形式，關(guān)照的是生活其中的電影病人，通過(guò)影像體味不一樣的人生狀態(tài)，感受到的不僅僅是作為電影病人所要面對(duì)的痛楚與無(wú)奈，還有頗具末日悲歌的浪漫情懷，更值得一提的是透過(guò)影像我們所感悟到的人生哲學(xué)。