王春杰

（承德廣播電視臺(tái)，河北 承德 067000）

電視劇影像語(yǔ)言的美學(xué)功能

王春杰

（承德廣播電視臺(tái)，河北 承德 067000）

電視劇作為廣受歡迎的一種娛樂(lè)休閑方式，為大眾所接受。電視劇是一種以攝影機(jī)作為中心進(jìn)行敘事的一門(mén)藝術(shù)形式，大眾化特征十分明顯，在傳播傳統(tǒng)文化過(guò)程中發(fā)揮重要的作用。筆者主要闡述電視劇當(dāng)中影像語(yǔ)言具有的美學(xué)功能，旨在為促進(jìn)電視劇發(fā)展和擴(kuò)展語(yǔ)言的美學(xué)功能提供幫助。

電視??；影像語(yǔ)言；美學(xué)功能

隨著科學(xué)技術(shù)和人們對(duì)于電視劇品質(zhì)要求的提升，近年來(lái)，我國(guó)的電視劇制作不斷走向精品化發(fā)展道路，出現(xiàn)了大批的精良作品。從劇本創(chuàng)作一直到表演完成，最后呈現(xiàn)在大眾面前，完全是一種藝術(shù)形式的展現(xiàn)，結(jié)合大量人力的經(jīng)歷，以故事引入的形式吸引觀眾的注意力，顯示電視劇的美學(xué)功能。以下為筆者對(duì)電視劇中影像語(yǔ)言美學(xué)功能的詳細(xì)分析。

一、以意識(shí)流為切入點(diǎn)

當(dāng)代電影發(fā)展主要集中在內(nèi)在方面的紀(jì)實(shí)，對(duì)于劇中人物的內(nèi)心世界進(jìn)行紀(jì)實(shí)性展示，運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭逼近人物，從面部肌肉以及肢體動(dòng)作等方面有效捕捉細(xì)節(jié)，對(duì)角色中人物較為隱秘的情感變化進(jìn)行闡述，進(jìn)而展現(xiàn)很多其他類(lèi)型舞臺(tái)藝術(shù)所無(wú)法達(dá)到的藝術(shù)表現(xiàn)境地。除此之外，大多數(shù)影視作品都能夠從視覺(jué)語(yǔ)言體現(xiàn)人物本身內(nèi)心復(fù)雜的意識(shí)。其中，意識(shí)流鏡頭能夠運(yùn)用大量的閃回以及閃進(jìn)等不同的畫(huà)面進(jìn)行組合，進(jìn)而構(gòu)成結(jié)構(gòu)性的意識(shí)流鏡頭感，憑借不同類(lèi)型的鏡頭在作品當(dāng)中反復(fù)閃現(xiàn)，體現(xiàn)人物深層次的潛意識(shí)。

例如，2009年有一個(gè)電視劇能夠作為意識(shí)流鏡頭的典型代表，就是《人間正道是滄?！?。在第一集中，楊立仁和周世濃兩個(gè)人物暗中密謀謀殺事件，而楊立仁內(nèi)心被革命理想所感染，當(dāng)時(shí)鏡頭直接切換到他想象當(dāng)中的黑白畫(huà)面，運(yùn)用攝像機(jī)進(jìn)行仰拍，以慢鏡頭方式展現(xiàn)楊立仁穿著黑色風(fēng)衣手持手槍在黑白畫(huà)面當(dāng)中行走的畫(huà)面，該畫(huà)面形式充分展現(xiàn)英雄主義情懷。但是，其中又隱含著過(guò)于沖動(dòng)的形象，行動(dòng)中注定會(huì)失敗。該電視劇黑白畫(huà)面感不僅展現(xiàn)人物當(dāng)時(shí)的心理狀態(tài)，還在一定程度上為后面劇情發(fā)展埋下鋪墊。

二、以抽象色彩為切入點(diǎn)

色彩在影像的造就過(guò)程中屬于一種語(yǔ)言類(lèi)型，意味深長(zhǎng)。但是，影視作品當(dāng)中關(guān)于藝術(shù)的色彩和現(xiàn)實(shí)生活中的色彩有著截然不同的特點(diǎn)，前者通過(guò)巧妙的藝術(shù)形式加工形成，并在表現(xiàn)該劇特點(diǎn)和人物性格塑造等方面提供重要幫助。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的拍攝實(shí)踐表明，攝像機(jī)實(shí)際記錄下來(lái)的天然性色彩和需要表達(dá)的思想相反，可能還在一定程度上減弱黑白片本身所能夠帶來(lái)的一些逼真效果。因此，抽象類(lèi)型的色彩在一定程度上成為逼近藝術(shù)真實(shí)提供的基礎(chǔ)。抽象的色彩在電視劇中具有一定的突出作用。

第一，強(qiáng)化劇中情感。所謂強(qiáng)化情感指的是運(yùn)用抽象性色彩將畫(huà)面進(jìn)行轉(zhuǎn)換，以此表現(xiàn)人物情感變化特點(diǎn)，達(dá)到強(qiáng)化情感的特色。例如，在電視劇《人間正道是滄桑》中，其結(jié)尾處有一畫(huà)面為立青誦讀瞿霞的遺書(shū)，在開(kāi)始讀的過(guò)程中，其聲音開(kāi)始轉(zhuǎn)變成為旁白，畫(huà)面采用大量的閃回以及想象當(dāng)中與瞿霞有關(guān)的彩色影像，其色彩極為飽和，且比較濃郁，充分展現(xiàn)濃烈的情感，完美展現(xiàn)其青春的美好以及對(duì)理想的激情。

第二，時(shí)空的轉(zhuǎn)換。結(jié)構(gòu)性的閃回和閃進(jìn)等畫(huà)面在一定程度上能夠構(gòu)成意識(shí)流有關(guān)鏡頭使用的黑白不同畫(huà)面。黑白影像和彩色影像的不斷交替不僅能夠作為角色人物在生理和心理世界的有效轉(zhuǎn)換標(biāo)志，還是創(chuàng)作人員對(duì)于其中影片內(nèi)部核心內(nèi)容的一些獨(dú)特性解讀。例如，同樣在《人間正道是滄桑》的電視劇當(dāng)中，立青寫(xiě)信給瞿霞，這時(shí)瞿霞已經(jīng)去世。在寫(xiě)信的過(guò)程中，逐漸出現(xiàn)這兩個(gè)人物以往交流的畫(huà)面，該畫(huà)面出現(xiàn)的方式為黑白和閃回，能夠有效營(yíng)造出較為凝重的情感背景。除此之外，劇中還有許多其他關(guān)于重大歷史事件的場(chǎng)景都運(yùn)用紀(jì)錄片等黑白畫(huà)面的形式進(jìn)行展現(xiàn)，在真實(shí)感程度上有一定程度的加強(qiáng)。

第三，節(jié)奏感的增強(qiáng)。通過(guò)大量結(jié)構(gòu)性的黑白閃回以及閃進(jìn)畫(huà)面的反復(fù)性出現(xiàn)，能夠?yàn)檎縿∽髌吩鎏眄嵚尚詷O強(qiáng)的節(jié)奏感以及一些明顯的心理和生理方面的時(shí)空性結(jié)構(gòu)，能夠有效提升其戲劇當(dāng)中具有沖突性的張力。

三、以鏡頭為切入點(diǎn)

這里的鏡頭指的是景深鏡頭所能夠?yàn)榭臻g營(yíng)造的有效美感。在很多影視作品當(dāng)中，景深鏡頭和構(gòu)圖以及攝像機(jī)的布置等方面的有效結(jié)合在一定程度上能夠?yàn)橛^眾帶來(lái)極為豐富的視覺(jué)性變化以及不同層次的影像效果。相關(guān)學(xué)者提出，景深在被發(fā)現(xiàn)之后才能使得空間重新進(jìn)入到畫(huà)面當(dāng)。因此，景深也屬于一種極為重要的影像造型語(yǔ)言，且在國(guó)內(nèi)很多電視劇的創(chuàng)作當(dāng)中逐漸受到重視。

運(yùn)用大光圈以及長(zhǎng)段焦距能夠有效創(chuàng)造淺景深鏡頭的感覺(jué)，不但在簡(jiǎn)化影像以及主體的突出上提供幫助，還能快速形成較為和諧的一種色彩等，促使其周?chē)鷪?chǎng)景和人物特點(diǎn)的有效結(jié)合，進(jìn)而創(chuàng)造敘事劇需要具備的戲劇性氣氛，為畫(huà)面賦予較為強(qiáng)烈的歷史性空間感。例如，在電視劇《暗算》當(dāng)中，代主任是一個(gè)老謀深算的形象，其中有一個(gè)場(chǎng)景是他躲在百葉窗的后面監(jiān)視其他人，他在前景景深處，而它的屬下在后景景深的外界，該畫(huà)面完整傳遞著代主任掌握全部信息的場(chǎng)景，在強(qiáng)化其空間的美感上提供了幫助。

另外，鏡頭景深的有效變化和調(diào)整結(jié)合場(chǎng)面中調(diào)度的配合，能夠在相對(duì)比較完整的時(shí)間段之內(nèi)促使影像更加具有多義性，在極大程度上拓展劇中畫(huà)面表意以及敘事之間的深層次空間。例如，在《人間正道是滄?！冯娨晞≈校邛亩鳡奚酥?，其中有一個(gè)場(chǎng)景是瞿霞在監(jiān)獄當(dāng)中想象的一些超現(xiàn)實(shí)主義和哥哥進(jìn)行告別的畫(huà)面，運(yùn)用焦點(diǎn)的遠(yuǎn)近變化等調(diào)整，有效改變其制造的一些淺景深變化相關(guān)畫(huà)面和一些大景深畫(huà)之間的對(duì)比，其主要意義在于有效指導(dǎo)觀眾的視點(diǎn)轉(zhuǎn)移，運(yùn)用一個(gè)鏡頭完成需要兩個(gè)鏡頭才能夠達(dá)到的敘事目的。

四、結(jié)語(yǔ)

電視劇作為一種重要的藝術(shù)形式，其創(chuàng)作過(guò)程的展現(xiàn)應(yīng)不僅僅局限于概念方面的灌輸，而應(yīng)在更深層次上以主動(dòng)且傳神的影像進(jìn)行藝術(shù)的傳遞。深層次領(lǐng)域內(nèi)對(duì)作品的題材和主題等進(jìn)行詳細(xì)探討才能夠真正體現(xiàn)該藝術(shù)作品的價(jià)值，而不局限于表面形式。筆者從三個(gè)方面對(duì)電視劇影像語(yǔ)言的美學(xué)功能進(jìn)行針對(duì)性分析，旨在深層次分析電視劇作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式的內(nèi)在意義，為促進(jìn)電視劇價(jià)值的體現(xiàn)提供建議。

［1］ 潘可武.論電視劇視覺(jué)傳播中觀眾的主體性［J］.現(xiàn)代傳播（中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2014（08）：79-83.

［2］ 房偉.論山東新世紀(jì)電視劇的宏大敘事策略［J］.山東師范大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2013（05）：153-160.

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1674-8883（2015）23-0036-01

王春杰，河北承德人，漢語(yǔ)言文學(xué)本科畢業(yè)，中職，研究方向：電影電視劇的拍攝，制片人管理。