摘 要：“小妞電影”屬于好萊塢中重要的電影類型之一，以吸引女性觀眾為主?！靶℃る娪啊北就粱?，形成國(guó)產(chǎn)“小妞電影”新樣式。影片以女性生活、情感、思想為核心，強(qiáng)調(diào)女性的自我價(jià)值?！侗本┯錾衔餮艌D》（以下《北遇西》）與《致我們終將逝去的青春》（以下簡(jiǎn)稱《致青春》）屬于女性導(dǎo)演的作品，亦屬“小妞電影”的典范之作。“小妞”元素為主體的前提下，與男性角色形成“女尊男卑”的特質(zhì)，并以愛(ài)情母題為依托，敘述都市女性的成長(zhǎng)經(jīng)歷。它蘊(yùn)涵著女性主義新文化內(nèi)涵，完成了一次電影藝術(shù)的民族化道路的探索。

“小妞電影”（chick flick，又譯“小雞電影”）作為好萊塢電影類型，其主題內(nèi)容套路化，觀眾定位準(zhǔn)確化，市場(chǎng)回報(bào)平穩(wěn)化?！靶℃る娪啊北就粱螅找骖H豐，受到都市女性熱捧，且贏得國(guó)產(chǎn)“小妞電影”類型化快速發(fā)展，填補(bǔ)了以男性觀眾為主的電影消費(fèi)市場(chǎng)的空缺，國(guó)產(chǎn)“小妞電影”日趨成熟，形成新特征。

1 國(guó)產(chǎn)“小妞電影”新發(fā)展

“小妞電影”（chick flick）來(lái)自美式俚語(yǔ)，指的是意在吸引女性觀眾的一種電影類型，這個(gè)概念最早產(chǎn)生與上世紀(jì)九十年代初 [1]。“小妞電影”在好萊塢已經(jīng)取得了認(rèn)可和商業(yè)成功，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)與國(guó)際電影市場(chǎng)的接軌，“小妞電影”本土化后形成了國(guó)產(chǎn)“小妞電影”新類型。從2009年的《非常完美》完成了對(duì)美國(guó)影片《為你瘋狂》（Girl Crazy，1992）本土化之后，引領(lǐng)了國(guó)產(chǎn)“小妞電影”的熱潮。

國(guó)產(chǎn)“小妞電影”觀眾群體定位明確，有規(guī)范的商業(yè)操作，成為票房的新保障。其故事模式簡(jiǎn)單、以女性情感為主體，強(qiáng)調(diào)女性自我意識(shí)，形成了一股中國(guó)電影市場(chǎng)的“小妞”風(fēng)，贏得女性觀眾關(guān)注。2013年的3月上映《北遇西》與4月上映《致青春》亦如此。由北京電影學(xué)院副教授薛曉路編劇執(zhí)導(dǎo)的《北遇西》突破5億，青年演員趙薇導(dǎo)演作品《致青春》鯨吞7億，成為國(guó)產(chǎn)“小妞電影”商業(yè)類型電影的重要作品。影片都以愛(ài)情作為母題，采用了女性視角來(lái)講述故事，塑造了獨(dú)具魅力的“中國(guó)式小妞”。其“話題性”與女性主導(dǎo)地位成為片中最大亮點(diǎn)?！侗庇鑫鳌芬浴靶∪毕窗?、赴美產(chǎn)子、同性戀等話題為此片嫁接了文藝片的人文情懷，成功博得大眾眼球?！吨虑啻骸犯木幱谛烈膲]的同名小說(shuō)，懷舊風(fēng)濃郁。影片在網(wǎng)絡(luò)中形成集體狂歡式“致青春”，讓國(guó)產(chǎn)“小妞電影”植根于女性網(wǎng)民群體?！侗庇鑫鳌泛汀吨虑啻骸房芍^走出了國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影對(duì)于類型電影的本土化美學(xué)延展和詮釋。

2 “小妞”元素與愛(ài)情母體

類型電影的風(fēng)格、主題、結(jié)構(gòu)、角色形態(tài)上都表現(xiàn)類似趣味，同時(shí)也是一種外部形式和基本情感的復(fù)合體 [2]。銀幕形象的發(fā)展離不開(kāi)社會(huì)與文化語(yǔ)境，“小妞電影”中刻畫(huà)的女性形象，與當(dāng)下的社會(huì)與文化語(yǔ)境互為交融，以女性為中心目標(biāo)，滿足女性觀眾的消費(fèi)心理。如果說(shuō)以往國(guó)產(chǎn)“小妞電影”的臉譜化讓“中國(guó)小妞”銀幕形象單薄無(wú)力，《北遇西》與《致青春》對(duì)“中國(guó)式小妞”書(shū)寫(xiě)則趨于多元化、個(gè)性化與獨(dú)特化。

《北遇西》中文佳佳式“中國(guó)小妞”實(shí)屬獨(dú)特，“小三”身份，生活來(lái)源與情感依賴金主老鐘。文佳佳初到美國(guó)，對(duì)弗蘭克的無(wú)禮，對(duì)月子中心的黃太太、周逸以及東北孕婦的傲慢是對(duì)自我身份的不自信。當(dāng)文佳佳脫離小三身份時(shí)，以單身母親的身份辦美食網(wǎng)站，是對(duì)女性意識(shí)的呼喚。在其經(jīng)濟(jì)獨(dú)立之后，選擇對(duì)愛(ài)情的追求是女性主義的覺(jué)醒。而與傳統(tǒng)的男性占據(jù)主動(dòng)地位并決定人物關(guān)系、故事情節(jié)發(fā)展方向的傳統(tǒng)“男性影片”相比，影片中的文佳佳從脫離“小三”身份時(shí)擺脫了男性主動(dòng)的束縛，命運(yùn)的自我把握才是劇情發(fā)展的動(dòng)因。

《致青春》中的鄭薇是果敢“小妞”，在愛(ài)情中一直處于積極主動(dòng)的態(tài)度。鄭薇與林靜的感情中，鄭薇的“追隨”從某種意義上引領(lǐng)了她的生活方向。而鄭薇與陳孝正的感情中，鄭薇以其強(qiáng)勢(shì)熱情的“追求”方式對(duì)愛(ài)情的女性處于主動(dòng)狀態(tài)的詮釋。在這兩段感情中，鄭薇的敢做敢為與兩位男性角色形成對(duì)比?！靶℃ぁ背蔀殡娪暗暮诵模趷?ài)情母題中表達(dá)女性生活、情感、思想，體現(xiàn)女性價(jià)值，并獲得女性觀眾期待視野中的滿足。

3 疑似書(shū)寫(xiě)的女性主義

所謂女性電影，并非單純指女性導(dǎo)演的或以女性為主角的影片，其準(zhǔn)確的含義應(yīng)該是由女性執(zhí)導(dǎo)，以女性話題為創(chuàng)作視角的并帶有明確女性意識(shí)的電影、錄像、DV和多媒體實(shí)驗(yàn)作品 [3]。在中國(guó)關(guān)涉女性以及女性情感生活的國(guó)產(chǎn)片并不多，從上世紀(jì)八十年代的黃蜀芹、張暖忻再到新時(shí)期的寧瀛、馬儷文都是從女性導(dǎo)演的視角去關(guān)注女性形象和女性情感，絕大多數(shù)作品中的女性情緒內(nèi)斂，情感隱忍，拍攝手法也追求紀(jì)實(shí)。此時(shí)的“小妞電影”與之未達(dá)成傳承的關(guān)系，而是通過(guò)對(duì)西方電影的學(xué)習(xí)以及日韓電影的影響，對(duì)女性與女性情感的表達(dá)有了國(guó)際化的書(shū)寫(xiě)?！侗庇鑫鳌放c《致青春》導(dǎo)演皆為女性，對(duì)女性的獨(dú)立意識(shí)以及情感脈絡(luò)的解析，以女性角色為核心，男性充當(dāng)配角。其中蘊(yùn)涵著女性主義新文化內(nèi)涵，完成了一次電影藝術(shù)的民族化道路的探索。

《北遇西》與《致青春》中的男性的配角形象實(shí)則為了突顯女性的個(gè)性?！侗庇鑫鳌分懈ヌm克的“吃軟飯”形象消解和淡化了男性形象在電影中占據(jù)的主導(dǎo)地位。而另一個(gè)男主人公老鐘只聞其聲不見(jiàn)其人的刻畫(huà)，使男性角色在此被平面化，作品在人物刻畫(huà)中似有似無(wú)地滲透出女性主義。女同性戀者周逸的懷孕產(chǎn)子，是對(duì)女性主義的刻意強(qiáng)調(diào)，但這種女性主義的強(qiáng)調(diào)也僅是為了滿足電影類型化的商業(yè)需求，對(duì)于女性主義的表達(dá)浮于表面。

縱觀《致青春》中男性角色，皆是“殘缺”的。林靜、陳孝正的維諾退縮；趙世永軟弱膽小；黎維娟的前男友的農(nóng)民工形象；許開(kāi)陽(yáng)富二代為所欲為的形象；張開(kāi)的虛榮好面子等都成為《致青春》中男性角色“卑”的佐證。對(duì)于男性角色的臉譜化、片面化凸顯了女性的飽滿。

兩部影片中故事情節(jié)的推動(dòng)以女性角色的情感為基礎(chǔ)，女性自我意識(shí)為推動(dòng)力?！侗庇鑫鳌分幸阅信魅斯慕Y(jié)合為結(jié)尾，回歸了傳統(tǒng)的、主流的意識(shí)形態(tài)。而《致青春》中鄭薇對(duì)于男性的放棄并不代表她對(duì)于愛(ài)情的放棄，顛覆了“我們”只強(qiáng)調(diào)了女性的青春逝去，這種單方面的強(qiáng)調(diào)有失偏頗，女性主義書(shū)寫(xiě)流于表面，缺乏實(shí)質(zhì)內(nèi)涵?！侗庇鑫鳌放c《致青春》在商業(yè)上的成功或許會(huì)引領(lǐng)“小妞電影”的發(fā)展，但對(duì)于女性主義的表達(dá)上還需要很長(zhǎng)一段路。

4 結(jié)語(yǔ)

“小妞電影”在中國(guó)本土化之后，形成了中國(guó)商業(yè)電影類型，反映了背后的性別文化，中國(guó)新女性的流行文化中，女性群體成為巨大的經(jīng)濟(jì)消費(fèi)群和電影創(chuàng)作群體?！爸袊?guó)式小妞”不再是單純的美色消費(fèi)，中國(guó)女性的銀幕形象隨之多元立體。如果說(shuō)《非常完美》引領(lǐng)國(guó)產(chǎn)“小妞電影”的發(fā)展，《失戀33天》口碑票房雙贏引起“小妞”熱潮讓中國(guó)電影創(chuàng)作者嘗到了甜頭，將“小妞電影”放置在撈金糊弄觀眾的態(tài)度上，難以形成健康穩(wěn)定的發(fā)展，這將對(duì)“小妞電影”本土化形成巨大損失?？v觀《北遇西》與《致青春》其女性主義書(shū)寫(xiě)皆流于表面，難將中國(guó)女性視點(diǎn)真正投射到“小妞電影”中，其思想與情感難以植根本土?？傊?，要想“小妞電影”在發(fā)展中能體現(xiàn)出本土特色，必須摒棄對(duì)女性角色流于表面的呈現(xiàn)，而應(yīng)當(dāng)不斷挖掘故事與人物內(nèi)在地聯(lián)系，使電影更加貼近觀眾、深入人心。