摘 要：短片劇本創(chuàng)作一直是電影制作環(huán)節(jié)中非常重要的一個步驟，國內(nèi)外很多影視院校的學生都采用短片創(chuàng)作的方式。并且國內(nèi)電影界很多得到觀眾認可的新銳導演，相當多都是從故事短片創(chuàng)作起步的。寫作故事短片的要素和傳統(tǒng)劇情電影的要素在大部分地方是相同的?？梢哉f如果一位編劇能夠完成一部優(yōu)良的故事短片，那么在傳統(tǒng)劇情電影劇本的制作上也能夠達到一定的專業(yè)水準。所以，創(chuàng)作短片劇本有利于培養(yǎng)我們未來駕馭影片文本的能力。

1 劇本的概念

劇本是電影的生命之源，更是未來影片的藍圖，完整的電影劇本應該包括對白、動作以及對場景的描述。每一部成功的電影都有一個完善的劇本，故事短片當然也不例外。

2 獲取劇本

獲取劇本的方式通常可以歸納為以下三種：

（1）自己編寫劇本；

（2）選購一部寫好的劇本；

（3）雇傭一個編劇寫作。

學生制作故事短片一般會受到經(jīng)費以及諸多現(xiàn)實因素的限制，并且電影劇作學習也是學生學習電影的必須要素和重要方法。

3 編寫劇本

故事短片和短篇小說類似，作者要用高明的技巧介紹主要人物，讓觀眾或讀者盡快移情于角色，因為沒有過多的時間進行陳鋪直敘。

電影短片同短篇小說一樣，可以是一個宏大故事的迷你版，也可以是一個故事小品，短片通常一幕里達到一個高潮，情節(jié)上有一個出人意料的扭轉(zhuǎn)或者像笑話一樣，抖一個包袱。短片的故事演變模式往往不會像長片一樣，有一個較為完整的三段式結構，一部短片應當在不破壞故事的完整性和敘事的流暢性的前提下，盡可能地做到短小精悍。

4 劇本大綱

在劇本創(chuàng)作的開始階段，可寫一個簡單的提綱，也就是俗稱的劇本大綱，劇本大綱是簡明的故事情節(jié)概要，包括情節(jié)的所有主要元素以及用于表現(xiàn)和承載故事情節(jié)的最簡明和最基本的細節(jié)，不過這僅僅是對故事框架的概括交待而不是對個別細節(jié)或場景的描繪。故事大綱是一個故事的高度濃縮，甚至可以用一句話來概括。

5 劇本創(chuàng)意來源

應當創(chuàng)作一個作者自己熟悉的故事，創(chuàng)作那些作者看到過的、親身經(jīng)歷過的以及生活中遇到過的故事。如果一個作者沒有經(jīng)歷過婚姻，怎么能真實地寫出婚姻中的歡樂和困難呢？當然，你可能看到過婚姻中的夫婦是如何相處的，但這和親身經(jīng)歷過是完全不一樣的。一個沒有戀愛經(jīng)驗的編劇很難寫出一部真正打動觀眾的愛情故事。如果沒有關于愛情、死亡、背叛、孤獨或者幸福的相關經(jīng)歷，創(chuàng)作這些內(nèi)容必然會導致劇本沒有靈魂。盡管電影是虛構的，但是電影所予以的情感是真實的體驗，只有你個人親身經(jīng)歷過，你的作品才可能打動觀眾。因此，親身體驗是十分重要的，創(chuàng)作者應該在生活中努力增加生活體驗。

6 主題設置

主題就是指這個故事講的是什么。它是故事存在的理由，是把故事整合在一起的粘合劑。愛情、親情、生老病死等情感或人生事件都是常見的主題，這些觀念和情感的普遍性特質(zhì)把觀眾從影視作品的表層引向更深層次的思考，而不是僅僅停留在故事的情節(jié)結構上。影視作品的全部場景都必須服從于它的主題。如果有的場景與之不符，應該刪除。

7 情節(jié)構思

故事情節(jié)可以簡化歸納為以下常用的類型：

（1）克服困境：主角必須想盡辦法克服威脅，這個威脅可能是個人、社會、自然、自身、超自然力量、科技或者宗教等。（如《終結者》《異形》）

（2）探索：主角的探索過程，其探索目標可能是事物、人或是想法。主角所要面對的挑戰(zhàn)以及他是否能夠找到答案的決定權在于編劇。 （如《接觸未來》）

（3）旅途和回歸：主角們經(jīng)歷了一趟旅途，旅途的經(jīng)驗使角色發(fā)生了變化。（如《魔戒》《綠野仙蹤》）

（4）喜劇：角色們被故事中的事件折騰得狼狽不堪，但是結局總是圓滿的。

（5）悲?。汗适碌陌l(fā)展最終導致了主角的死亡。這種不圓滿的結局在好萊塢電影里并不常見。（如《角斗士》）

（6）復興：主角被一個事件壓迫，直到解脫。（如《肖申克的救贖》）

8 故事背景

故事背景簡單來說就是有關人物來歷的信息，或者是對人物的一種說明。這種說明對于人們了解人物在故事進程中的行為動機是必不可少的。在短片中，故事背景的交代必須十分簡短，也必須十分清晰。一般的故事片可以用30到40分鐘來確立敘事時間，而一部短片僅有幾分鐘時間，如果作者不能很快很簡明地交代清楚人物，那就意味著他應該對其故事和人物進行必要的刪減。

9 矛盾沖突

所有影視劇都離不開戲劇沖突。沖突產(chǎn)生張力，張力牽制觀眾的情感，直到?jīng)_突最終解決，張力得到緩解，影片也就結束了。許多敘述性的故事往往開始于建立一種矛盾、一種進退兩難的困境或一個目標、欲望。解決矛盾的過程就決定了故事的戲劇性。解決矛盾中的障礙會加劇沖突的激烈程度。

故事一般存在下列沖突：（1）個人自我沖突；（2）個人與個人的沖突；（3）個人與社會的沖突；（4）個人與自然的

（下轉(zhuǎn)第95頁）