文丨顧樸光 顧雪濤

“工筆”和“寫意”是中國(guó)畫的兩種畫法：前者先用線條勾出物象輪廓，然后層層渲染，作品描繪精致，刻畫深入，給人以栩栩如生之感；后者用簡(jiǎn)練、概括的筆墨表現(xiàn)物象，抒發(fā)作者的感情，作品要求以少勝多，做到形神兼?zhèn)?。由于工筆畫和寫意畫技法差別很大，一般畫家多主攻其中之一，很難二者兼擅，貴州當(dāng)代英年早逝的畫家孫吉斌是罕有的例外。

孫吉斌 《紫藤水仙》

孫吉斌，祖籍湖南，1940年生于貴陽(yáng)一個(gè)手工業(yè)者家庭，從小深受民間藝術(shù)熏陶。1958年考入貴州民族學(xué)院藝術(shù)系附中，1961年因成績(jī)優(yōu)異被保送入貴州大學(xué)藝術(shù)系，師從方小石、王漁父等花鳥畫名家，打下了深厚的傳統(tǒng)繪畫功底。1965年孫吉斌大學(xué)畢業(yè)分配到新疆昌吉師范任教，1969年調(diào)貴州省麻江縣文化館工作。黨的十一屆三中全會(huì)后，孫吉斌調(diào)回貴陽(yáng)，他先在貴州省工藝美術(shù)公司設(shè)計(jì)室工作，1981年調(diào)貴州省藝術(shù)學(xué)校（后升格為貴州省藝術(shù)高等專科學(xué)校）從事花鳥畫教學(xué)，歷任美術(shù)系副主任、師范系主任、藝專黨委副書記；1993年調(diào)貴州國(guó)畫院，任副院長(zhǎng)兼院藝委會(huì)主任。在國(guó)畫院工作期間，為了奪回前半生損失的時(shí)間，孫吉斌廢寢忘食地作畫，正當(dāng)他準(zhǔn)備放手大干實(shí)現(xiàn)自己的理想時(shí)，不料于2000年突患疾病，先是左手顫抖，后又臥床不起。待病情稍有好轉(zhuǎn)，他以頑強(qiáng)的毅力坐在輪椅上堅(jiān)持筆耕，勇敢地同病魔斗爭(zhēng)，他曾有兩首詩(shī)記錄當(dāng)時(shí)的心情：“浮生六十已如此，余年光景當(dāng)自知。還記少年清狂志，登樓遠(yuǎn)眺夕陽(yáng)遲”；“病榻二載有何為，流年似水空淚垂。學(xué)步不記冬與夏，不信東風(fēng)換不回?！痹?shī)中所流露的既悲涼、無(wú)奈又樂(lè)觀、奮發(fā)的情感令人動(dòng)容。2009年他抱著壯志未酬的遺憾走完了生命的歷程。孫吉斌生前系貴州省美協(xié)常務(wù)理事、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，有《孫吉斌花鳥畫集》出版。

孫吉斌早年主攻工筆花鳥，對(duì)宋人作品尤其是院畫有精深研究，畫風(fēng)秀麗雅致，清新明快，富生活氣息和裝飾意趣，他學(xué)生時(shí)代創(chuàng)作的《藕花深處》曾入選第四屆全國(guó)美展。此后30年中，孫吉斌又陸續(xù)創(chuàng)作了《雨霽》、《牡丹辛夷》、《寒禽圖》、《曇花》等眾多工筆花鳥佳作，它們的題材、意境、技法雖多有差異，但都保持了很高的藝術(shù)水準(zhǔn)。自20世紀(jì)八十年代起，孫吉斌拓寬畫路嘗試畫寫意花鳥，筆墨受朱耷、任伯年、吳昌碩影響較大，尤能得方小石真髓。作品講求以書入畫，樸拙生辣，渾厚蒼潤(rùn)，代表作有《白菊?qǐng)D》、《昭提荷影》、《寒梅圖》、《如雪》、《松鷹圖》等。進(jìn)入新世紀(jì)后，孫吉斌長(zhǎng)期纏綿于病榻和輪椅之間，受到身體條件和作畫條件的限制，所繪多為水墨小品，筆簡(jiǎn)意賅，以少勝多，洗盡鉛華，純?nèi)巫匀唬_(dá)到了很高的藝術(shù)境界。晚年常畫梅、菊、荷、山茶、水仙等，雖為傳統(tǒng)題材，但融入了畫家病后的獨(dú)特感受，畫中蘊(yùn)含著一種不屈的抗?fàn)幘窈涂酀臏嫔Ｖ?。可惜天妒英才，在孫吉斌創(chuàng)作的黃金時(shí)期過(guò)早地奪去了他的生命，使人們不由發(fā)出“出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟”的感慨?。ㄗ髡邌挝唬嘿F州民族大學(xué)責(zé)任編輯/楊 儀）