陳 欣

（作者單位：中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院）

影片《一條叫旺達(dá)的魚》的美學(xué)讀解

陳 欣

（作者單位：中國傳媒大學(xué)南廣學(xué)院）

《一條叫旺達(dá)的魚》是80年代最具有代表性的黑色喜劇之一，也是近年來被公認(rèn)的當(dāng)代喜劇佳作?；诖?，主要通過影視美學(xué)的相關(guān)角度進(jìn)行讀解，從而剖析出該片獨(dú)特的審美意蘊(yùn)。

一條叫旺達(dá)的魚；黑色喜?。幻缹W(xué)解讀

本片公映于1988年，上映后獲得了極好的口碑，并且獲得了1989年奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳男配角以及最佳原創(chuàng)劇本的提名。本片是一部好看且具有藝術(shù)觀賞性的佳作，故事的把控、情節(jié)的鋪設(shè)、包袱的處理以及節(jié)奏的安排都相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

1　《一條叫旺達(dá)的魚》影片概述

影片以一種黑色幽默的手法講述了一群男人被一個女人耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)的故事。影片的劇情很簡單，從劇作分析就是四位盜賊和一位律師之間發(fā)生的一樁樁鬧劇。旺達(dá)、肯、喬治和奧托四位盜匪在倫敦精心策劃了一起鉆石盜竊案：喬治是一位組織者，他自私陰險，但卻被自己的情人旺達(dá)設(shè)計出賣；肯是個忠厚老實(shí)之人，口吃且酷愛動物；奧托與旺達(dá)在名義上以兄妹相稱，其實(shí)不然，贓物到手后不久，奧托和旺達(dá)就向警察告密致使喬治入獄，但其實(shí)鉆石早已被喬治轉(zhuǎn)移。四名盜友可謂是各懷鬼胎，旺達(dá)為了找到鉆石，就設(shè)計接近喬治的辯護(hù)律師利奇，最后和律師墜入情網(wǎng)。本片獲得成功的很大一方面就是幾位演員的表演非常精彩，各自的角色塑造成就了全片的敘事發(fā)展。

2　影片《一條叫旺達(dá)的魚》的美學(xué)解讀

黑色喜劇是電影發(fā)展之路上一個很重要的分支，影片總體來說常以荒誕意外為主要表達(dá)方式，將敘事視角對準(zhǔn)社會的底層邊緣人物，從而反映出現(xiàn)實(shí)之感。本片從人物設(shè)計和劇本設(shè)置來說是一部典型的強(qiáng)盜或是警匪題材類型的電影，但導(dǎo)演反其道而行之拍成了黑色喜劇片，用幽默的方式把警匪和兵賊的對立模式弱化?？梢哉f，全片中警察基本沒有出現(xiàn)，并且也沒有著重表現(xiàn)強(qiáng)盜們的犯罪史和驚心動魄的追逃過程。人物脈絡(luò)中代表著社會中產(chǎn)階級的所謂正義人士律師利奇，他和四位強(qiáng)盜的關(guān)系也是極為復(fù)雜的，這樣做的目的就是使觀眾并不能按照思維慣式立刻判斷出所謂的善與惡。影片中極具寓意的一幕就是奧托因?yàn)榉浅＜刀事蓭熇婧屯_(dá)私通，一氣之下就將利奇倒掛在墻外。觀眾首先看到是利奇的頭部近景畫面，一個很正常的視角，然后鏡頭突然倒轉(zhuǎn)180度并拉開，這時觀眾才恍然大悟此時律師的窘態(tài)。鏡頭本身的能指就是奧托在懲罰利奇，但是真正的內(nèi)涵所指其實(shí)就是導(dǎo)演借此視覺象征鏡頭，表明這個社會的黑白顛倒，其實(shí)道貌岸然的正義一方與十惡不赦的邪惡一方可能也就是一步之遙。在傳統(tǒng)的敘述模式中，人物都是類型化的，但本片將四位盜賊和律師的人物關(guān)系放大與復(fù)雜化，從而折射出社會與個體關(guān)系的復(fù)雜化。

片子的名字非常符號化，很多人只看影片名字的話是一頭霧水。片頭就出現(xiàn)了深受主角之一肯喜愛的名叫旺達(dá)的小魚，作為魚的旺達(dá)，有著黑白條紋，十分漂亮精致。除此之外，片子的女主角也叫旺達(dá)，同樣漂亮且有姿色。我們知道任何一個符號本身都有其能指與所指，其實(shí)一條名叫旺達(dá)的魚，讀音相同的能指符號也可理解為同樣叫做旺達(dá)的女人，其真正的所指就是這個女人如同這條游刃有余的小魚一樣，如魚得水地周旋在各個男人身邊。旺達(dá)作為本片中的中心人物，巧用女性這一符號，使之成為了警匪片中的武器，用自己的致命魅力勾連起人物內(nèi)部的復(fù)雜關(guān)系。當(dāng)然，女性在男權(quán)社會中經(jīng)常會作為一個被評頭論足的符號，在傳統(tǒng)的電影中女性經(jīng)常是搔首弄姿的設(shè)定。而本片并沒有嘲笑強(qiáng)盜旺達(dá)，而是反用窺淫情景，當(dāng)脫光的利奇正得意之時，房子的主人突然開門而入，利奇趕忙拿起照片遮丑，并且細(xì)節(jié)之處就是照片正好是女主人的照片，女主人震驚的目光和利奇尷尬的表情形成強(qiáng)烈反差，相映成趣。這種巧妙的情景設(shè)置，使觀眾通過女主人的審視眼光也重新審視自己，作為道貌岸然的中產(chǎn)階級或是知識分子，此時也正赤裸裸地遭受每個人的觀察，我們每個人此時都在嘲笑利奇，其實(shí)也正是一種無可奈何的自嘲。

在傳統(tǒng)的強(qiáng)盜片中，暴力是最基本的特征。但這部影片導(dǎo)演極盡弱化，有意消解了暴力這個外在的直觀形式，這也正好暗合了后現(xiàn)代審思。讓人忍俊不禁且印象深刻的就是肯三次殺老婦人的片段，按照人物設(shè)定我們便知肯是一個極愛動物的人，前兩次暗殺老婦人都錯殺了小狗，他都悲痛欲絕，但最后一次成功將老婦人嚇?biāo)?，他不禁得意而笑的表情與周圍的人形成鮮明的對比。雖然表面有意消解暴力的外在直觀形式，沒有血腥的暴力激戰(zhàn)鏡頭，但如此玩笑般的背后其實(shí)表現(xiàn)出了社會的病態(tài)與冷漠，沒有所謂的暴力但卻更恐怖。

一部好的片子是值得反復(fù)回味與琢磨的，這也是黑色喜劇的魔力，不同的感受相互交織與碰撞，在笑中思考人生。

［1］彭吉象.影視美學(xué)［M］.第2版.北京：北京大學(xué)出版社，2009.

［2］胡克.黑色喜劇一例——《一條叫旺達(dá)的魚》淺析［J］.電影藝術(shù)，1992（4）.

［3］山羊.一條叫旺達(dá)的魚［J］.電影評介，2004（9）.

陳欣（1988-），女，河南漯河人，碩士研究生，教師。研究方向：新聞傳播、影視傳播。