楊廷兵(畢節(jié)廣播電視臺(tái),貴州 畢節(jié). 551700)
聲畫融合統(tǒng)一是電視藝術(shù)的基石
楊廷兵
(畢節(jié)廣播電視臺(tái),貴州 畢節(jié). 551700)
摘 要:電視語言包括直觀的畫面語言、準(zhǔn)確的文學(xué)語言、概括的音樂音響語言。電視藝術(shù)是通過這三種電視語言的有機(jī)統(tǒng)一來感染人的。本文僅圍繞畫面語言和音樂音響語言的融合,對(duì)聲畫關(guān)系進(jìn)行探討。筆者認(rèn)為:這兩種語言只有深度融合、高度統(tǒng)一,電視才能由形式美升華到藝術(shù)性的美。
關(guān)鍵詞:電視藝術(shù);電視語言;聲畫關(guān)系
電視藝術(shù)是由畫與聲構(gòu)成的多媒體藝術(shù)。就其語言的結(jié)構(gòu)形式而言,它是由直觀的畫面語言、準(zhǔn)確的文學(xué)語言、概括的音樂音響語言所構(gòu)成。在實(shí)際生活中人們常說“看電視”、而不說“聽電視”,其實(shí)觀眾是在看的同時(shí)也離不開聽,這是因?yàn)楫嬇c聲是構(gòu)成電視的兩個(gè)重要組成部分,缺一不可、互為補(bǔ)充。試想,如果電視沒有了聲音,有誰能堅(jiān)持看上幾個(gè)小時(shí)的電視?又有誰能看懂和理解多少電視內(nèi)容?
要弄清電視藝術(shù)的聲畫關(guān)系,就要首先了解電視語言的語言形態(tài)。語言是人類特有的用來傳情達(dá)意交流思想的“工具”,主要由語音、文字、形體、繪畫等形式構(gòu)成。人類在順應(yīng)自然和改造環(huán)境的過程中,在生存條件得到滿足之后,就需要在追求、想象、情感和精神上得到滿足,這就產(chǎn)生了藝術(shù)的種種表現(xiàn)形式、不同的表現(xiàn)手法和藝術(shù)語言。藝術(shù)的表現(xiàn)手法和藝術(shù)語言也會(huì)隨著生產(chǎn)力的發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而不斷發(fā)展變化,就其變化發(fā)展的本質(zhì)而言,都是通過視覺、聽覺和味覺三個(gè)途徑來完成。在藝術(shù)的殿堂里,各種藝術(shù)門類都有自己的語言。例如,繪畫、音樂、雕塑等類似的藝術(shù)表現(xiàn)形式比較單一,就可成為獨(dú)立藝術(shù)。又如,戲曲、舞蹈等類似的藝術(shù)表現(xiàn)形式比較復(fù)雜,就可成為綜合藝術(shù)??傊?,視覺藝術(shù)只能看,聽覺藝術(shù)只能聽;只有電視(電影)藝術(shù)是既能看又能聽,是最完美和便捷的。它涵蓋了多種藝術(shù)門類、并獨(dú)立成章,延伸出相對(duì)獨(dú)立的——電視藝術(shù)。電視節(jié)目制作機(jī)構(gòu)要想創(chuàng)作出能夠受觀眾認(rèn)可的電視節(jié)目,就要認(rèn)真地研究和探討電視的語言。
就電視語言來說,是由直觀的畫面語言、準(zhǔn)確的文學(xué)語言、概括的音樂音響語言所構(gòu)成。電視畫面語言是通過輪廓線條、光線影調(diào)、色彩濃淡等手法,以“百聞不如一見”的直觀表現(xiàn)形式向受眾傳播信息;電視文學(xué)語言是通過畫外解說、人物對(duì)白、字幕等手法,以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓浴?zhǔn)確的語意性,與電視畫面語言相融合,向受眾傳播既準(zhǔn)確又能看得懂的信息;音樂音響語言是通過音樂音響語言作用于電視畫面語言、電視文學(xué)語言、產(chǎn)生寓意的延伸、受眾情感的感染,把受眾帶入另一個(gè)境界。音樂音響語言是電視語言中既不具體又不準(zhǔn)確的表現(xiàn)手段,但又是最富渲染性和感情表達(dá)的要素,它是畫面語言、文學(xué)語言的補(bǔ)充和拓展,當(dāng)畫面語言、文學(xué)語言無法表達(dá)人物的情感深度、廣度的時(shí)候,當(dāng)畫面語言需要感情色彩最濃烈的時(shí)候、畫面氣氛需要渲染的時(shí)候、畫面語意需要延伸和深化的時(shí)候、畫面需要感染觀眾的時(shí)候,音樂音響語言就展現(xiàn)出它不可替代的“畫龍點(diǎn)睛”作用。但由于音樂音響語言又是一門專業(yè)性較強(qiáng)、又可獨(dú)立、不易掌握的藝術(shù)門類,在電視業(yè)界人們往往只注重畫面語言和文學(xué)語言的研究,而忽視對(duì)音樂音響語言探討。這里,我們就來重點(diǎn)探討音樂音響與畫面的關(guān)系。
電視語言的聲音包括語言(解說、同期聲、畫外音等語言形式)、音樂(是具有旋律、節(jié)奏、音調(diào)、曲式等的音樂作品,是詞曲家依照一定的規(guī)律創(chuàng)作,由演奏家、歌唱家奏唱完成的)、音響(只是具有速度、力度、音色,沒有旋律、節(jié)奏、曲式的,有自然界或運(yùn)動(dòng)物體摩擦碰撞發(fā)出的聲音)三個(gè)組成部分。
語言、音樂和音響構(gòu)成了電視語言的聲音部分,它以聲波振動(dòng)的物理形式作用于人的聽覺器官。聲音語言(解說、同期聲、畫外音等語言形式)在與畫面語言相融合之后,讓受眾在觀看到實(shí)景現(xiàn)場畫面的同時(shí),能夠準(zhǔn)確無誤地理解所傳播信息的完整性,彌補(bǔ)了畫面語言在傳播信息時(shí)的多義性,防止了觀眾對(duì)接受信息的曲解?!耙粋€(gè)好漢三個(gè)幫”、“一個(gè)泥巴三個(gè)樁”道出了電視語言與聲音語言相互補(bǔ)充所形成的動(dòng)態(tài)平衡,在電視語言環(huán)境中所產(chǎn)生出來的完美的藝術(shù)效果。
在電視語言中,畫面語言與聲音語言、音樂音響語言往往是以時(shí)間為單位,通過蒙太奇的剪輯方式,實(shí)現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的兩條“線”并行,畫面蒙太奇是畫面的選擇和組接,聲音蒙太奇是解說、人物同期聲、環(huán)境音響及采訪、音樂的選擇和組接。它們的關(guān)系是有機(jī)協(xié)調(diào)和巧妙組合的整體。
電視語言中的音樂與音響往往是此起彼伏、相互轉(zhuǎn)換,既要處理好音樂與音響的交替呼應(yīng)關(guān)系,又要處理好與解說、人物同期聲及采訪的音量比例問題。音樂與音響在電視語言中都屬模糊語言,它沒有畫面語言直觀、又沒有文學(xué)語言準(zhǔn)確,但是它卻能夠做出高度的概括,它可以概括出一種氛圍、一種情緒、一定的形象、一個(gè)時(shí)代以至于一個(gè)民族特征和一個(gè)地方風(fēng)格,這就是音樂與音響語言的特點(diǎn)。例如,一首民族樂曲,可以讓人感受到這個(gè)民族的特點(diǎn)和地域文化,但這支民族樂曲具體表現(xiàn)的是哪個(gè)民族?具體生活方式?穿什么民族服飾?是冬天還是夏天等等,反映這個(gè)民族準(zhǔn)確具體的東西,單從音樂的角度就不得而知。音樂與音響比較,音樂是寫意的、音響是寫實(shí)的。例如,海頓創(chuàng)作的《清晨交響曲》,我國名曲《苗嶺的早晨》《趕?!返让鑼懺绯康囊魳罚伎梢宰屓烁惺艿角宄康拿利惔笞匀恢械牧种信c海邊。再如,我國古箏樂曲《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》,貝多芬的《田園交響曲》第二樂章《暴風(fēng)雨》,都可以讓人感受到暴風(fēng)雨來臨時(shí)的情景。我們音響是寫實(shí)的,主要是它的存在是真實(shí)客觀的。例如,農(nóng)村的雞鳴狗叫、城市的車水馬龍,都是人們熟悉具體的音符,切不可張冠李戴。
音樂與音響不是“語言”,但在特定的時(shí)候和環(huán)境中又勝似“語言”。但是只因?yàn)樗鼈兪悄:磺宓恼Z言,而常常被人們忽視。電視臺(tái)的節(jié)目,只因有了色彩逼真的圖像,記者編輯們都把大量的時(shí)間和精力放在了畫面的拍攝和編輯上,常常忽視了聲音的表現(xiàn)力。一個(gè)完美的電視節(jié)目,完全可以做到聲畫的有機(jī)統(tǒng)一,表現(xiàn)得更加完美感人。
電視藝術(shù)由畫與聲構(gòu)成,但卻不是簡單的聲畫疊加,只有聲畫合二為一,聲畫互為支撐、互為依托、互相促進(jìn),達(dá)到和諧統(tǒng)一的境地,真正做到水乳交融、渾然一體,才能讓1+1超越1,實(shí)現(xiàn)幾何級(jí)的爆炸式、革命性的變化,電視作品才能真正打動(dòng)人、吸引人,否則只能是聲畫“兩張
皮”。以獲得中國新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)的電視短消息《林蛙不歸路》為例,它僅僅只有1分29秒,卻把聲畫的功能發(fā)揮到極致。在這樣小篇幅的新聞短片中,創(chuàng)作者一方面充分調(diào)動(dòng)電視攝像的各種拍攝手段,在景別方面就囊括了全景、中景、近景、特寫、大特寫等多景別,拍攝中還利用定格、推拉、搖、移、跟等多種手段,使得畫面極大豐富,極富視覺沖擊力。然而不僅如此,這篇作品還充分利用聲音的直觀性,通過音響渲染畫面,傳遞消息,各種同期聲:林蛙撕心裂肺的慘叫聲在寧靜的林區(qū)回蕩、捕殺時(shí)的電擊聲刺人耳鼓、市場的討價(jià)還價(jià)聲嘈雜一片,給人留下了難以忘懷的心理震撼。事件披露者沒有主觀介入,僅僅在忠實(shí)、真實(shí)地進(jìn)行記錄,并極盡客觀地展現(xiàn)出來,林蛙的悲慘命運(yùn),捕殺者的冷血、食客的麻木不仁,創(chuàng)作者強(qiáng)烈的憤慨借助聲畫的有機(jī)配合,噴涌而出,勝過千言萬語,給人以深深的思考。
音樂音響語言就是這樣,使用描繪、渲染、刻畫的藝術(shù)手法,達(dá)到對(duì)畫面語言和文學(xué)語言所不能夠達(dá)到的環(huán)境氣氛、情緒調(diào)動(dòng),形象的補(bǔ)充、深化和延伸拓展,從而使電視節(jié)目達(dá)到情景交融、聲畫并茂的。
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