侯韞珠

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

以《奔跑吧兄弟》為例淺析明星真人秀的回潮

侯韞珠

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)傳媒學(xué)院）

摘 要：近年來，火爆熒屏的真人秀節(jié)目，其表演者都由以往的草根轉(zhuǎn)變?yōu)槊餍?，我國真人秀?jié)目明顯呈現(xiàn)出明星回潮的趨勢。電視娛樂節(jié)目曾經(jīng)因充斥明星而被遭詬病，在一個依然強(qiáng)調(diào)平民化、草根性的時代，明星反倒成為此類節(jié)目的主角。本文以《奔跑吧兄弟》為例，從真人秀節(jié)目的結(jié)構(gòu)等方面出發(fā)對此問題進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：真人秀；全明星；回潮

在1997年，真人秀節(jié)目發(fā)展前身的綜藝游戲節(jié)目《快樂大本營》引發(fā)過一段游戲節(jié)目熱，知名演藝明星的參加屢屢引發(fā)收視熱潮。褪去光環(huán)的明星，以普通人的身份參與游戲競爭，過程中表現(xiàn)出滑稽、無知以及難堪的情狀，形成對之前晚會節(jié)目宏大敘事和精美敘事的反叛和解構(gòu)。而之后為了迎合電視平民化趨勢而誕生的真正意義上的真人秀節(jié)目，其表演者則主要由草根隊伍構(gòu)成。如早期以《超級女聲》為代表的表演選秀型真人秀節(jié)目，以《智勇大闖關(guān)》為代表的戶外闖關(guān)競技型真人秀節(jié)目，各類真人秀都由草根群體“獨(dú)挑大梁”雄踞電視熒屏。

1　演藝明星更適合劇情化游戲節(jié)目排演

20世紀(jì)90年代末期興起的綜藝游戲節(jié)目，如湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》、浙江衛(wèi)視的《假日總動員》、北京衛(wèi)視的《歡樂總動員》等，制作者“通過對時空的限定和規(guī)則的制定創(chuàng)設(shè)出一個假定的情境，參與者置身于這一假定情境中用自己的語言和行動來表現(xiàn)自己的本來特征”。在簡單的情境設(shè)置中，單純的游戲和不甚激烈的競技構(gòu)成節(jié)目的主體架構(gòu)。這一類綜藝游戲節(jié)目往往要求明星在完成游戲競技的過程中，拋棄表演的痕跡，以本真面目出現(xiàn)在鏡頭前?？梢哉f，這一時期的綜藝游戲節(jié)目的架構(gòu)所指實(shí)質(zhì)上是“去戲劇化”的。

“去戲劇化”的“游戲+競技”節(jié)目架構(gòu)在以《智勇大闖關(guān)》為代表的全民戶外闖關(guān)節(jié)目中發(fā)揮到極致。然而，今天的真人秀節(jié)目顯然已經(jīng)產(chǎn)生了新的“游戲+競技+劇情”的復(fù)合結(jié)構(gòu)。這種復(fù)合結(jié)構(gòu)要求真人秀節(jié)目在每期節(jié)目中設(shè)定獨(dú)立的故事背景，不同的游戲競技形式或內(nèi)容圍繞同一個故事而展開。以《奔跑吧兄弟》為例，依據(jù)每期不同的故事情節(jié)，每一位參與者都會被賦予具有鮮明個性特征的虛擬身份和復(fù)雜豐富的角色關(guān)系，即“劇本角色”。他們需要在故事框架內(nèi)通過假裝扮演相關(guān)角色推進(jìn)節(jié)目流程，通過對故事主線的演繹與表達(dá)串聯(lián)起原本獨(dú)立存在的游戲環(huán)節(jié)，從而為觀眾呈現(xiàn)出邏輯合理、內(nèi)容完整的“故事”。這里的“明星”是帶著“表演任務(wù)”而回歸的，他們更加符合“游戲+競技+劇情”的復(fù)合結(jié)構(gòu)的要求。

2　明星效應(yīng)強(qiáng)化節(jié)目娛樂價值

諸如《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》《我們相愛吧》等節(jié)目制作者通過表現(xiàn)“對明星以往形象的巨大顛覆”，追求電視傳播的平民化和貼近性，歸根結(jié)底還是在利用明星效應(yīng)吸引受眾。而以目前火爆熒屏的《奔跑吧兄弟》為代表的真人秀節(jié)目讓明星重返電視舞臺，除了讓“明星效應(yīng)”繼續(xù)發(fā)揮作用外，還有一個非常重要的原因，那就是為了充分利用、挖掘明星本身的“附著信息”，以強(qiáng)化角色的“定勢效應(yīng)”。相對于出自編劇完全虛擬、架空而存在的“劇本角色”而言，“常規(guī)角色”是對明星以往經(jīng)典熒幕形象和影視角色特征這些“附著信息”的延續(xù)、突出和放大后塑造的人物形象。具體到《奔跑吧兄弟》中，王祖藍(lán)延續(xù)了他在《百變大咖秀》節(jié)目中插科打諢、古靈精怪的形象；李晨延續(xù)了他在《北京愛情故事》《北京青年》中踏實(shí)、強(qiáng)壯的形象；鄭愷則延續(xù)了他在《杜拉拉升職記》《離婚前規(guī)則》中英俊、溫暖的形象。

當(dāng)明星以“常規(guī)角色”呈現(xiàn)在電視屏幕上時，觀眾可以依據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)立即辨別出每個人物的性格特征，無需對明星另外陌生的形象進(jìn)行重新想象和建構(gòu)。因此，極高的辨識度大大縮短了觀眾的認(rèn)知過程，可以在最短時間內(nèi)將觀眾帶入他們的表演中。而人物之間特征的巨大差異凸顯出戲劇的張力，這對觀眾而言也更具吸附力。另外，在不同劇情中，明星憑借既已形成的穩(wěn)定形象“本色出演”他自己的“常規(guī)角色”，同時也在扮演導(dǎo)演和編劇為其設(shè)計的“劇本角色”，兩者之間微妙的分離與融合形成了一定的對比和反差，從而構(gòu)成新一層的戲劇沖突，節(jié)目效果更為突出?？梢哉f，這種基于“常規(guī)角色”設(shè)置的“定勢效應(yīng)”被應(yīng)用于真人秀節(jié)目，其最主要的作用便是為觀眾建立一個個性鮮明、真實(shí)可感、形象穩(wěn)定的角色特征，并以此建立起敘事的趣味性、沖突性，從而實(shí)現(xiàn)增強(qiáng)戲劇化和可觀賞性的目的。無怪乎有學(xué)者認(rèn)為，加強(qiáng)真實(shí)元素和喜劇化元素的使用，成為當(dāng)下真人秀節(jié)目創(chuàng)新突破的方向，也進(jìn)一步促進(jìn)了真人秀節(jié)目中真實(shí)與虛擬的交融。真人秀節(jié)目日益成為高舉“真實(shí)”大旗的精彩“戲劇”大片。

3　結(jié)語

將明星置于信息空間有限的電視媒介之中進(jìn)行集中的、高頻度的展示，使這一奇觀效應(yīng)和儀式功能大大增強(qiáng)。明星活動體現(xiàn)了大眾的夢想，也為大眾構(gòu)建了生活的幻想。也正因如此，明星才能有足夠的號召力和影響力來調(diào)動和激發(fā)特定人群一種超日常生活層面的、形而上的情感訴求。明星真人秀節(jié)目要關(guān)注百姓生活，追求演繹的真實(shí)性，讓觀眾在節(jié)目中找到自己的身影。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳蕾.韓國明星真人秀——《我們結(jié)婚了》的內(nèi)容訴求與接受效果研究[D].南京:南京大學(xué),2013.