段 婕

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

電影《刺客聶隱娘》的視聽分析

段 婕

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

電影《刺客聶隱娘》的放映引來了很多評(píng)價(jià)，其中有褒有貶?；诖?，本文對(duì)電影《刺客聶隱娘》進(jìn)行視聽分析，希望可以為觀眾帶來一點(diǎn)思索和感悟。

《刺客聶隱娘》；視聽分析；電影評(píng)價(jià)

中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，使人們對(duì)生活品質(zhì)和精神需求都與以往發(fā)生了根本的不同。尤其在電影市場(chǎng)，多元化模式逐漸呈現(xiàn)，不同角度拍攝的電影給人們的精神世界帶來了不同的感受。人們對(duì)于電影的要求更高，不僅要求影片內(nèi)容精彩，對(duì)于影片的視覺感受和聽覺感受也上升到了一個(gè)新的高度和層次。電影《刺客聶隱娘》是2015年度新近上映的影片，人們對(duì)于該影片觀看之后的效果和感想不盡相同，有的人對(duì)其嘖嘖稱贊，認(rèn)為其是最近影片市場(chǎng)上難得一見的好片，而有的人則對(duì)其沒有產(chǎn)生共鳴，認(rèn)為看完影片之后完全不知所云，拍攝的空洞無物。無論人們對(duì)該影片的評(píng)價(jià)如何，都不能否認(rèn)該影片所具有的獨(dú)具特色的視覺拍攝效果和帶給人們強(qiáng)烈的聽覺盛宴。從視覺和聽覺兩方面來說，該影片已經(jīng)取得了極大的成功，其所給人們帶來的全新視覺與聽覺感受，無其他影片出其右。

1　燈光的純熟運(yùn)用

《刺客聶隱娘》是侯孝賢導(dǎo)演的代表之作，其彰顯了侯孝賢先生拍攝影片的特點(diǎn)。侯孝賢先生所拍攝的影片一直都強(qiáng)調(diào)真實(shí)與自然，強(qiáng)調(diào)影片給觀眾所帶來的代入感與融入感；因此，在影片的拍攝中需要影片具有一種真實(shí)感，在影片的拍攝中對(duì)所使用的器物、裝飾進(jìn)行細(xì)細(xì)考究，需要對(duì)燈光進(jìn)行純熟技藝的應(yīng)用。在影片中較多地運(yùn)用了燭光和火光，如何將這些微弱的燈光與人物進(jìn)行互動(dòng)，將人物的各種角度很好地進(jìn)行表現(xiàn)就成為影片中非常重要的技術(shù)要求。影片對(duì)于此方面進(jìn)行了很好的處理，所采用的角度經(jīng)過詳細(xì)的考究，一方面能夠讓光線與演員發(fā)生關(guān)系，另一方面有效去除了炫光。在不需要的時(shí)候還讓光線很好地消失在鏡頭之中，讓整個(gè)畫面得到了很好的控制，并很好地還原了真實(shí)畫面。在影片中一些做舊的材料，因?yàn)槠涔に嚨拇植谛孕枰诋嬅嬷羞M(jìn)行一些遮掩，鏡頭采用燈光對(duì)其進(jìn)行了彌補(bǔ)，既增加了其材料的厚重感，也讓木材的質(zhì)感得到了加強(qiáng)。同時(shí)，《刺客聶隱娘》影片中較多的是用了圍帳、紗帳、絲綢等紗織物，如果用大片的燈光照射，只能削弱紗的層次感，其本身的質(zhì)感、細(xì)節(jié)就無法得到體現(xiàn)，人物在紗織品中所需要彰顯出來的特點(diǎn)和性格就無法充分地通過鏡頭表現(xiàn)出來。這時(shí)候鏡頭更多的使用室內(nèi)照明使用的功率較小的熒光燈管，熒光燈管因?yàn)槠錈艄獾奈⑷跣裕怪c紗制品之間交相輝映，將紗制品的細(xì)節(jié)和顏色得以全部保留，并在影片中得到了很好地應(yīng)用。影片中燈光、場(chǎng)景相互輝映，彼此照顧，讓整個(gè)場(chǎng)面融為一體，彰顯了歷史的真實(shí)感覺，也滿足了鏡頭的需要。

2　鏡頭的緩慢移動(dòng)

看過《刺客聶隱娘》影片的觀眾，會(huì)對(duì)影片有一個(gè)非常直觀的感受，那就是整個(gè)影片給人一種“靜”的感覺。這種“靜”并非因?yàn)橛捌泻?jiǎn)單的語(yǔ)言對(duì)白，也并非其中簡(jiǎn)單的幾句臺(tái)詞，更多的是因?yàn)槠渲杏休^多的“靜止”的長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，這讓影片“靜”的感覺跳躍而出，帶動(dòng)觀眾一同進(jìn)入“靜”的歷史事件中。該影片的鏡頭運(yùn)用其實(shí)并沒有完全靜止，其所用的是過于緩慢的長(zhǎng)鏡頭，也就是說該部影片的拍攝一直是在軌道上進(jìn)行拍攝的。但是，因?yàn)槠湟苿?dòng)速度太過于緩慢，加上其運(yùn)行并沒有較為明確的目的，使觀眾感覺到其動(dòng)的不易覺察性，給了觀眾靜止的鏡頭感覺。并且，影片中鏡頭的運(yùn)動(dòng)也似乎與靜止交融在一起，其場(chǎng)景并沒有過多的變化，畫面的空間環(huán)境也沒有跳躍性的變化，其也表現(xiàn)出了動(dòng)鏡頭的“靜”感覺。很多人說，這種似乎與日本影片有相同之處的“靜止”，讓人看了影片有一種昏昏欲睡的感覺。其實(shí)，這完全是因?yàn)橛^眾與影片沒有保持一致，觀看這種緩慢的影片就如同是在細(xì)細(xì)地品一杯茶，如果一下子咽下口中，似乎只能感覺到茶水的燙口，以及茶葉本身的微苦。但是，如果你細(xì)細(xì)品味，輕輕啜飲，就會(huì)感覺到茶水在唇齒之間流動(dòng)的蔓延，更加能夠體會(huì)到茶水的愈久彌香、回味無窮。慢慢地隨著影片觀看，便可以看到影片中細(xì)微的動(dòng)人之處，就可以了解一些特寫鏡頭運(yùn)用的目的?！洞炭吐欕[娘》的慢鏡頭讓觀眾學(xué)會(huì)了慢慢地品，讓觀眾從都市的快節(jié)奏中放慢步伐，全身心地投入到影片的觀看中。

3　極致的細(xì)節(jié)表現(xiàn)

《刺客聶隱娘》影片的細(xì)節(jié)表現(xiàn)可以說到了極致的程度，加上“靜”鏡頭的運(yùn)用，更加將影片中的細(xì)節(jié)部分淋漓盡致地表現(xiàn)出來。該部影片中演員的服飾可以說是一個(gè)亮點(diǎn)。因?yàn)橛捌墓适卤尘笆前l(fā)生在唐代時(shí)期，對(duì)于服飾的要求自然需要做到與其歷史時(shí)代相契合，但是對(duì)于古代的衣服，大多只能從外形或者輪廓上做到形似，對(duì)于細(xì)節(jié)則很難做到完全一致。該部影片因?yàn)樯婕昂芏唷办o止”鏡頭，也有很多特寫鏡頭，這時(shí)候?qū)τ诜椀募?xì)節(jié)要求就會(huì)相應(yīng)升高。因此，在進(jìn)行服飾的選擇和做工上就需要非?？季?，做到一針一線細(xì)細(xì)縫制，才能讓觀眾欣賞到最為精致的畫面。同時(shí)，因?yàn)樵摬坑捌羞€有很多武打鏡頭，而鏡頭在進(jìn)行武打技術(shù)表現(xiàn)的時(shí)候則需要對(duì)其細(xì)節(jié)進(jìn)行表現(xiàn)，部分慢鏡頭的使用也讓影片的細(xì)節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致，影片對(duì)于細(xì)節(jié)的追求一方面是故事情節(jié)發(fā)展的需要，一方面是鏡頭的需要，很好地表現(xiàn)細(xì)節(jié)，可以充分滿足兩方面的需求，讓整個(gè)畫面帶給觀眾舒服的精神享受，帶給觀眾更加精致的感覺。

4　配樂的應(yīng)用

好的影片離不開音樂的使用，離不開音樂所帶來的場(chǎng)景的烘托，以及情感的表現(xiàn)。本影片中對(duì)配樂的使用與影片相契合，在人物的情感表達(dá)方面起到了很好的渲染作用。也正因?yàn)橛捌魳返氖褂茫瑢⒂^眾代入到影片故事的發(fā)展中，讓觀眾跟隨著影片故事情節(jié)的發(fā)展而產(chǎn)生情感的波動(dòng)。尤其是其推廣曲，也是其片尾曲——一個(gè)人沒有同類的演繹，很好地詮釋了整個(gè)影片。該音樂沒有華麗的伴奏，沒有起伏跌宕的曲調(diào)，也沒有華麗的辭藻，但是卻沁人心脾。其類似呢喃的節(jié)奏，平緩的曲調(diào)似乎在將故事娓娓道來，也似乎在訴說自己的孤單，也許是注定，也許是命運(yùn)，就是自己一個(gè)人，就是一個(gè)人的自己，沒有同類，沒有朋友，一舉一動(dòng)似乎在為愛而生，一舉一動(dòng)似乎在為死而為。這樣的一首歌正好與影片的曲調(diào)相合，也與影片的節(jié)奏相合。應(yīng)該說，這樣的歌曲并不是唱的世間之物，其所唱的是心靈的澄凈，表現(xiàn)的也是心靈的澄澈。樸樹的《在木星》似乎與心靈相去甚遠(yuǎn)，其表現(xiàn)的更多的是一種滄桑的感覺，更多地表現(xiàn)的是影片的歸宿，應(yīng)當(dāng)說龔琳娜《一個(gè)人沒有同類》與《在木星》看似毫無關(guān)系，但是其內(nèi)在的卻隱含著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，前者表現(xiàn)了人物的無奈和孤單，后者表現(xiàn)了心靈所希望的慰藉和歸宿。該部影片在音樂的運(yùn)用上依然爐火純青。

5　結(jié)語(yǔ)

好的影片觀看之后會(huì)讓人久久不能忘懷，《刺客聶隱娘》正是此類影片中的典范，它值得觀眾好好觀看，細(xì)細(xì)品味。也許它沒有“大片”中的氣勢(shì)蓬勃，也沒有懸念片中的扣人心弦，它更多的是一種心與心的交流，觀眾看過之后應(yīng)該會(huì)有更多發(fā)人深省的思考。它就像是一壇老酒，歷久彌香。

［1］王立新，徐文松.靜默與喧囂——符號(hào)雙軸逆轉(zhuǎn)與《刺客聶隱娘》的影視書寫［J］.藝術(shù)評(píng)論，2015（10）.

［2］程馬志遠(yuǎn).見類則鳴，沒有同類的電影——與李屏賓談《刺客聶隱娘》的攝影創(chuàng)作［J］.電影藝術(shù)，2015（6）.

［3］顧春芳.“劍”與“鏡”：心靈的澄澈——《刺客聶隱娘》的美學(xué)追求［J］.電影藝術(shù)，2015（6）.

［4］林木棋.銘文理論視閾下歷史影片的信息呈現(xiàn)顯隱關(guān)系讀解——以臺(tái)灣電影《刺客聶隱娘》為例［J］.東南傳播，2015（11）.

［5］江萌.時(shí)間與行動(dòng)：《刺客聶隱娘》［J］.藝術(shù)界，2015（5）.

段婕（1985-），女，山西長(zhǎng)治人，碩士，助教。研究方向：廣播電視藝術(shù)。