摘 要：隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平的提高，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展空間逐漸變大。人們?cè)谧非蟀惨萆畹耐瑫r(shí)，更加重視藝術(shù)享受的追求。影視藝術(shù)是以聲像符號(hào)為媒介，通過(guò)一定的技術(shù)手段，從而塑造具有審美藝術(shù)價(jià)值的一種藝術(shù)。本文將簡(jiǎn)要分析，影視動(dòng)畫(huà)的跨界結(jié)合——以《失物招領(lǐng)》為例方面的相關(guān)內(nèi)容，旨在深入探究影視動(dòng)畫(huà)的跨界結(jié)合給人們帶來(lái)的極致藝術(shù)享受及文化感染力。

在實(shí)際生活中，影視藝術(shù)的發(fā)展表現(xiàn)在生活的方方面面，其自身通過(guò)聲像媒介及藝術(shù)手段，塑造獨(dú)具審美價(jià)值的藝術(shù)想象，充分地表達(dá)了對(duì)生活及生命的熱愛(ài)，積極地傳遞了正能量。影視動(dòng)畫(huà)的跨界結(jié)合發(fā)展，預(yù)示著多重藝術(shù)與科學(xué)技術(shù)的結(jié)合，也是我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)復(fù)興發(fā)展的重要表現(xiàn)之一。動(dòng)漫元素與舞臺(tái)劇、動(dòng)漫元素與新媒體以及動(dòng)漫元素與電視劇的跨界結(jié)合，成為當(dāng)下最為流行的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。針對(duì)影視動(dòng)畫(huà)《失物招領(lǐng)》的相關(guān)分析，在一定程度上會(huì)讓人們更加喜歡這部影視動(dòng)畫(huà)。

1 《失物招領(lǐng)》中影視與繪本跨界結(jié)合的特性分析

影視動(dòng)畫(huà)《失物招領(lǐng)》是由澳籍華裔插畫(huà)家陳志勇原創(chuàng)，安德魯·魯曼改編而成的時(shí)長(zhǎng)十六分鐘的影視動(dòng)畫(huà)短片，也是第83屆奧斯卡動(dòng)畫(huà)短片的最佳影片是一部通過(guò)獨(dú)特的藝術(shù)形式體現(xiàn)了內(nèi)心孤寂世界與友情的影視動(dòng)畫(huà)作品?！妒镎蓄I(lǐng)》在給人們帶來(lái)獨(dú)特藝術(shù)美感的同時(shí)，也使人們看到了原作《失物招領(lǐng)》的繪本風(fēng)格。作品通過(guò)藝術(shù)形式與技術(shù)手段的結(jié)合，促使靜態(tài)的繪本通過(guò)與電影的完美融合，得到了一定的藝術(shù)延伸。

《失物招領(lǐng)》在影片的開(kāi)頭部分，在原作繪制的靜止、繁雜的車(chē)牌的基礎(chǔ)上，保留了車(chē)牌這一景物，并通過(guò)動(dòng)態(tài)車(chē)牌的手法，使車(chē)牌輪轉(zhuǎn)變化中體現(xiàn)出了一定的工業(yè)元素，更加突出了其整體的風(fēng)格特點(diǎn)。其次，《失物招領(lǐng)》在背景設(shè)計(jì)、人物形象設(shè)計(jì)以及具體的故事構(gòu)架方面，都保留了原創(chuàng)的特色，為人們打造全新視覺(jué)享受的同時(shí)，也會(huì)勾起人們對(duì)《失物招領(lǐng)》原作的美好回憶。

2 《失物招領(lǐng)》中影視與繪本原著的異同分析

2.1 添加鏡頭表現(xiàn)

《失物招領(lǐng)》的鏡頭表現(xiàn)，較繪本原作做了相對(duì)合理的改變，它對(duì)后者的鏡頭進(jìn)行了部分舍棄處理，是為了更好地詮釋精彩劇情的畫(huà)面。同時(shí)，影視動(dòng)畫(huà)《失物招領(lǐng)》也適當(dāng)?shù)卦黾恿藙∏橹械慕昂吞貙?xiě)鏡頭。綜合整個(gè)影視動(dòng)畫(huà)《失物招領(lǐng)》來(lái)看，添加鏡頭表現(xiàn)，為《失物招領(lǐng)》這部跨界的影視動(dòng)畫(huà)作品增色不少，無(wú)形中提升了其獨(dú)特的藝術(shù)感染力。

2.2 保留旁白敘事手段

在《失物招領(lǐng)》繪本原作中，旁白敘事手段給人們帶來(lái)了無(wú)限的想象空間。在影視動(dòng)畫(huà)《失物招領(lǐng)》中，電影定影中依舊采用了保留旁白敘事的手段，并通過(guò)靈活的運(yùn)用保留旁白敘事的手段。在影視動(dòng)畫(huà)《失物招領(lǐng)》整個(gè)過(guò)程中，全部采用第三人稱(chēng)的敘事方式，給人一種奇妙的感覺(jué)。全部采用第三人稱(chēng)的敘事方式既是尊重繪本原作中旁白敘述手段，又給觀眾帶來(lái)了全新的視覺(jué)體驗(yàn)。觀眾在整個(gè)觀看的過(guò)程中，可以有一種聽(tīng)一段美好故事的感覺(jué)，作品通過(guò)藝術(shù)形式與電影手法的結(jié)合，給人們帶來(lái)了意外的驚喜之感。

2.3 元素過(guò)度與變化

作品在實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)、聲效與畫(huà)面結(jié)合帶動(dòng)劇情氣氛的基礎(chǔ)上，其中顏色的過(guò)渡與變化，更加引人入勝。從創(chuàng)作的角度分析，《失物招領(lǐng)》是在遵循繪本原作的前提下，為滿(mǎn)足動(dòng)畫(huà)電影的制作將手繪色彩的因素進(jìn)行了一定的改變。通過(guò)突出使用相近的顏色來(lái)盡情塑造故事的氛圍與獨(dú)特的風(fēng)格。在基本協(xié)調(diào)的顏色效果背景下，實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的表現(xiàn)空間。此外，在區(qū)別于繪本原作用色的基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)赝ㄟ^(guò)過(guò)渡色的形式來(lái)表現(xiàn)具體的故事情節(jié)，更加靈活地凸顯了故事情節(jié)的發(fā)展與其帶有的感情色彩。在視覺(jué)表現(xiàn)方面，滿(mǎn)足了動(dòng)畫(huà)電影的空間表現(xiàn)特點(diǎn)，給觀眾創(chuàng)造了全新的藝術(shù)體驗(yàn)。因此，影視動(dòng)畫(huà)《失物招領(lǐng)》在元素過(guò)度與變化方面的處理，是其獲得成功的關(guān)鍵點(diǎn)之一。

4 結(jié)語(yǔ)

隨著我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的復(fù)興發(fā)展，動(dòng)漫元素與舞臺(tái)劇、新媒體以及電視劇的跨界結(jié)合獲得更為廣闊的發(fā)展空間。各種門(mén)類(lèi)的藝術(shù)結(jié)合，將不同的元素融合到電影的創(chuàng)作及制作中，創(chuàng)造了獨(dú)具藝術(shù)氣息的影視藝術(shù)作品，給人們帶了全新的視覺(jué)藝術(shù)沖擊。影視動(dòng)畫(huà)《失物招領(lǐng)》其傳播過(guò)程中，給人們帶來(lái)的更多的是全新的藝術(shù)視覺(jué)體驗(yàn)，讓觀眾更好地感受到了《失物招領(lǐng)》這部動(dòng)畫(huà)影視的藝術(shù)感染力。基于藝術(shù)發(fā)展的前提，各種門(mén)類(lèi)藝術(shù)的跨界結(jié)合及與影視藝術(shù)的充分融合，都不斷地促進(jìn)了我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。