摘 要:在現(xiàn)今影視后期制作中，越來越頻繁地用到畫面合成技術(shù)，畫面合成技術(shù)簡單來說就是將多個(gè)素材通過電腦技術(shù)糅合在一起呈現(xiàn)出一個(gè)全新的效果，比如將人物、背景、燈光、電腦制作的圖像等素材通過電腦軟件合成的手段，使它們能夠自然地糅合成為一幅完整的畫面。

隨著影視事業(yè)發(fā)展得越來越快，人們的生活中已經(jīng)充斥著大量的影視作品，比如電視劇、電影、綜藝節(jié)目、新聞節(jié)目、體育節(jié)目等。而且現(xiàn)在人們也已經(jīng)不只滿足于普通的拍攝技術(shù)所呈現(xiàn)的效果，因此在影片拍攝完之后，需要再通過電腦軟件進(jìn)行剪輯、修改，使整個(gè)影視畫面呈現(xiàn)出更加優(yōu)良的視聽效果。

1　畫面合成的基本原則在影視后期制作的應(yīng)用

在我國有很多大學(xué)開設(shè)了影視后期制作類專業(yè)，他們很重要的一部分學(xué)習(xí)內(nèi)容就是畫面合成，在學(xué)習(xí)過程中老師除了將基本理論知識(shí)傳授給學(xué)生之外，還經(jīng)常會(huì)給學(xué)生一些圖片素材，要求學(xué)生對(duì)其進(jìn)行畫面合成的練習(xí)。在畫面合成中，有一個(gè)重要的基本原則，即協(xié)調(diào)性。其中又包括了三個(gè)重點(diǎn):光線的協(xié)調(diào)性、背景和主體的協(xié)調(diào)性、素材邊緣的協(xié)調(diào)性。

1.1 光線的協(xié)調(diào)性

在影視作品中，光線是一個(gè)十分重要的因素，光線的明暗可以烘托出不一樣的氛圍。比如電影《花樣年華》中，王家衛(wèi)導(dǎo)演使用的整體光線是偏暗、偏灰、偏沉，拍攝往往是在屋內(nèi)昏暗的燈光、黑暗的小巷等這樣的場(chǎng)景，人物憂郁、哀傷的表情在光線的明與暗中忽隱忽現(xiàn)，為這部電影沉悶、哀傷的基本情感奠定了一個(gè)很好的基調(diào)。而在畫面合成中，基本素材往往取自不同的拍攝場(chǎng)景，光線難以達(dá)到統(tǒng)一，這個(gè)時(shí)候就需要后期制作人員通過調(diào)節(jié)素材亮度、陰影、色彩飽和度等來做細(xì)致的調(diào)整，以求達(dá)到整體畫面光線的協(xié)調(diào)，這樣的后期制作讓人感覺精良而具有美感 [1]。

1.2 背景和主體的協(xié)調(diào)性

大部分作品，均有一個(gè)主體內(nèi)容和背景內(nèi)容，比如畫、文章、影視作品甚至包括建筑裝修、服裝設(shè)計(jì)、菜肴等。主體內(nèi)容表達(dá)作品的主要思想、情感，背景內(nèi)容烘托和帶動(dòng)整體氛圍。比如張藝謀導(dǎo)演的電影《我的父親母親》，電影最后一段女主角招娣在田間小路奔跑追逐著心愛的人的場(chǎng)景就充分體現(xiàn)了這一點(diǎn):主體內(nèi)容是奔跑著的招娣，背景內(nèi)容則是村舍、田地、山坡、天空等，拍攝背景內(nèi)容則采用了拉長鏡頭，使背景擴(kuò)大、虛化等手段，拍攝機(jī)位不斷移動(dòng)，使形成背景在迅速后退，同時(shí)拉短鏡頭重點(diǎn)突出主體人物的表情，體現(xiàn)了這段追逐過程中，女主角急切的、略帶憂傷的、愛而不得的心理，做到了背景和主體的協(xié)調(diào)，使場(chǎng)景看上去自然、真實(shí)、流暢，能夠帶動(dòng)觀眾的內(nèi)心情感 [2]。

但是，在畫面合成中，假如對(duì)主體和背景處理得不到位，就會(huì)使整個(gè)畫面感大打折扣，最常見的例子就是在電視劇制作過程中，通過后期合成加入一些特效制作的動(dòng)物，比如最近引發(fā)網(wǎng)友吐槽的電視劇《古劍奇譚》中的小狐貍襄鈴，它就是通過后期特效制作再經(jīng)由畫面合成上去的。但是在整部電視劇中，這個(gè)特效做得不夠真實(shí)，而且在畫面合成中與背景內(nèi)容嚴(yán)重不搭調(diào)，破壞了整體畫面感。所以在實(shí)際操作過程中，要注意背景和主體內(nèi)容的協(xié)調(diào)性，對(duì)整體畫面進(jìn)行調(diào)整，注重虛實(shí)結(jié)合，有主有次，這樣才能夠讓觀眾感覺舒適 [3]。

1.3 素材邊緣的協(xié)調(diào)性

在剛剛開始使用畫圖軟件的時(shí)候，最先練習(xí)的通常是“摳圖”，它主要的意思就是從一副完整的圖中，將其中某個(gè)人物或事物用電腦軟件“剪”下來。而“摳圖”做得好壞主要就是看圖像的邊緣“剪”得是否平整、自然，這就是對(duì)素材邊緣處理的初步練習(xí)。在畫面合成中，如果將圖片直接粘貼起來而未對(duì)邊緣進(jìn)行處理，那就會(huì)有一種非常生硬的感覺，所以在影視后期制作過程中不能放過這一細(xì)節(jié)問題。比如好萊塢的特效制作團(tuán)隊(duì)，他們?cè)趯⑷宋锖捅尘斑M(jìn)行畫面合成過程中，往往會(huì)對(duì)邊緣進(jìn)行細(xì)致的加工。比如通過將素材邊緣進(jìn)行不斷地放大，然后使用合成軟件中的蒙版和羽化功能，將素材邊緣的色調(diào)進(jìn)行自然的過渡，在播放過程中就產(chǎn)生了人物和背景合二為一的感覺。

總而言之，影視后期制作多為對(duì)動(dòng)態(tài)的人物和場(chǎng)景的處理，所以在合成剪輯過程中，也要注意動(dòng)作和時(shí)間的協(xié)調(diào)，不能使人物的這一個(gè)動(dòng)作與下一個(gè)銜接不上。畫面合成的基礎(chǔ)原則就是協(xié)調(diào)，但是在協(xié)調(diào)的過程中需要十分的仔細(xì)和耐心，一份作品經(jīng)常要翻來覆去地修改和琢磨。

2　結(jié)語

由于人們對(duì)影視作品的需求越來越大，隨著電腦技術(shù)和科技的進(jìn)步，越來越多的3D、4D的影視作品也被廣大人群所接受和喜愛，但與此同時(shí)影視后期制作也將遇到前所未有的挑戰(zhàn)，如果在后期制作中丟失了畫面合成的基本原則，這些新型的影視作品將會(huì)難以生存下去。堅(jiān)持每一個(gè)畫面合成的協(xié)調(diào)性，堅(jiān)持影視后期的精良制作和嚴(yán)格審查，這是對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，對(duì)作品的負(fù)責(zé)，是必須要始終貫徹的。