張 明（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）

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從“有稿播音”看有聲語言的魅力

張 明
（作者單位：遼寧廣播電視臺(tái)）

摘 要：播音的形式主要分為兩類，一種是有稿播音，另一種是無稿播音。本文主要講述有稿播音，對(duì)有稿播音的意義、基本特點(diǎn)進(jìn)行了闡述，并且分析了有稿播音與播音創(chuàng)作之間的關(guān)系，讓受眾在了解有稿播音后，還能夠體會(huì)有聲語言的魅力，并喜歡上有聲語言，領(lǐng)悟有聲語言的真諦。

關(guān)鍵詞：有稿播音；有聲語言；播音創(chuàng)作

有稿播音錦上添花，無稿播音出口成章。這是學(xué)生時(shí)代課堂上常提到的一句話?，F(xiàn)在，一些廣播電視工作者、一些圈外人，把有聲語言看成無關(guān)大局的東西，不存在語言功力、語言能力、語言魅力的問題，反對(duì)語言的規(guī)范。這里筆者主要想談?wù)剬?duì)有稿播音的理解，審視有稿播音，并感受語言的精妙。

1　有稿播音的意義

有稿播音，要“以稿件為依據(jù)”，要有一系列的創(chuàng)造性思維的流動(dòng)，開掘和發(fā)現(xiàn)稿件里的豐富內(nèi)涵和情境意象，從中獲得人文積淀、感情色彩、修辭效果和人生體會(huì)，然后，準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)地行之于聲，作用于受眾。也就是說，節(jié)目播音雖然是以稿件為依據(jù)，但稿件在通過播音的二次創(chuàng)作后，其意義已經(jīng)得到再造和升華，超越了稿件本身，轉(zhuǎn)變?yōu)楦尤菀桌斫?、更有感情、更易感知、更具有?duì)象意義的、深入淺出的有聲語言。事實(shí)上，有稿播音，不是在念別人的稿子，而是對(duì)已經(jīng)固定在文字材料中的思想的傳遞和再創(chuàng)作。這種創(chuàng)作不僅把文字語言轉(zhuǎn)變?yōu)橛新曊Z言，而且把播音主持人自己對(duì)稿件的理解、感受、個(gè)性結(jié)構(gòu)系統(tǒng)、審美追求融入到有聲語言中。這是一種轉(zhuǎn)述，轉(zhuǎn)述別人的和自己的已經(jīng)形成的認(rèn)識(shí)、觀點(diǎn)、所見所聞。這種轉(zhuǎn)述，使稿件獲得更為深廣的社會(huì)意義。

有稿播音，往往在新聞、通訊、評(píng)論、專題及藝術(shù)欣賞等方面不可或缺。這些方面涉及背景廣闊，知識(shí)面廣，既包含一定道理，又嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，表明一種較為成熟的認(rèn)識(shí)，體現(xiàn)一種更典范和高雅的品位。有稿播音的創(chuàng)作過程同稿件的寫作過程有聯(lián)系也有區(qū)別。稿件的寫作是作者發(fā)現(xiàn)、選擇素材，抓住中心和重點(diǎn)，謀篇布局，把觀點(diǎn)訴諸文字的過程，而有稿播音是播音員主持人以稿件為依據(jù)，通過對(duì)稿件的分析，透過文字，發(fā)現(xiàn)并開掘文字背后、文字之外的意蘊(yùn)和觀念，并通過深化和美化的有聲語言達(dá)到錦上添花的目的，使受眾愿意接受。

2　有稿播音的特點(diǎn)

有稿播音，在表達(dá)上有一定的規(guī)律和方法，廣播電視稿件寫作也有其特點(diǎn)。這些特點(diǎn)帶有一定的局限性。但“局限性”和“創(chuàng)造性”是對(duì)立統(tǒng)一的，應(yīng)該在稿件制約的基礎(chǔ)上，盡力“錦上添花”。以新聞播音為例，新聞播音是有稿播音的一種形式，也是廣播電視有聲語言傳播中難度最大、要求最高、知識(shí)面更廣、政策性更強(qiáng)、心理素質(zhì)更成熟、語言功力更扎實(shí)的一種創(chuàng)作。在播報(bào)的過程中，有些播音員“念字”意識(shí)太強(qiáng)，更多看到的是字的對(duì)錯(cuò)，而不是整體意思的傳達(dá)，更談不到開掘文字背后、文字之外的意蘊(yùn)和觀念了。配音平淡無奇，毫無再創(chuàng)作可言，連稿件本身的意思都大打折扣。出圖像時(shí)，兩眼緊盯著提示器，以不讀錯(cuò)為最高標(biāo)準(zhǔn)和終極要求，如果僅以這種方式傳播，也難怪有人會(huì)戴著有色眼鏡來看待有稿播音。稿件是擺脫不了的，只有擺脫“念字”意識(shí)，加強(qiáng)創(chuàng)造意識(shí)，才是正確的創(chuàng)作方向。筆者在播《遼寧新聞》的過程中，都會(huì)深入挖掘每篇稿件背后所蘊(yùn)含的內(nèi)容，熟悉稿子的間隙與記者探討新聞事件的來龍去脈，融合筆者所掌握的知識(shí)背景，再進(jìn)行播報(bào)。

既然有稿播音在表達(dá)上有一定的規(guī)律和方法，那是不是有稿播音就千篇一律了呢？其實(shí)不然，有稿播音并不壓抑個(gè)性的發(fā)展，每個(gè)人都有不同的人文背景、情感基礎(chǔ)、獨(dú)特感受，個(gè)人的語言風(fēng)格常常因稿件精彩而得到長(zhǎng)足的發(fā)展和顯露。比如，不同作者的文章或詩篇，播音創(chuàng)作必須表現(xiàn)出作者的語言風(fēng)格，但同時(shí)要把自己的語言風(fēng)格同作者的語言風(fēng)格相融合，受眾所聽到的作品既是作者的，又是朗誦者的。因此，同一個(gè)作者的同一篇稿件，由不同的播音員播，就會(huì)有不同的播音風(fēng)格融入其中，顯示出不同的特色，而一篇作品的語言風(fēng)格不但沒有失色，反而得到了加強(qiáng)，甚至在某一方面變得十分突出，這就是播音創(chuàng)作。

3　有稿播音與播音創(chuàng)作

是創(chuàng)作，就要有變化。有聲語言的聲音變化，必須同內(nèi)容、語意、語境、思想感情、詞語系列、表達(dá)技巧及個(gè)人條件達(dá)到盡可能完美的統(tǒng)一。但其中有一個(gè)最致命的缺點(diǎn)，就是一成不變、以不變應(yīng)萬變的固定腔調(diào)。有聲語言的固定腔調(diào)，省時(shí)、省心、省力，但讓人厭煩，是語言生命力窒息的原因之一，是語言表達(dá)惰性的表現(xiàn)之一。如新聞播報(bào)的“八股腔”、配片的拖腔、體育解說的高腔等。主持人節(jié)目也有不少固定腔調(diào)，如語速過快，字詞連滾帶爬；聲調(diào)忽高忽低，輕浮飄忽；聲濁力拙，砸字夯音；土腔土調(diào)，粗放失控等。固定腔調(diào)的特點(diǎn)是語意不清、感受不深、語勢(shì)不變、聲音不實(shí)及狀態(tài)不活。比如，在新聞節(jié)目中，有的播音員處理稿件時(shí)整體節(jié)目都是一個(gè)腔調(diào)，以不變的語言樣態(tài)應(yīng)萬變的新聞內(nèi)容，一期節(jié)目看下來特別疲憊，讓人厭倦，無形中造成了信息傳播的損耗。一期節(jié)目中有時(shí)政要聞，有各個(gè)行業(yè)的新聞，有社會(huì)新聞，有趣聞。要分別處理、分別對(duì)待?；{(diào)要準(zhǔn)，不能天馬行空；更要有區(qū)分，使受眾感受到節(jié)奏、層次的變化，使信息的傳遞入耳入心?？傊钟诩?xì)節(jié)，打破“固定”之處，提升審美水平，充分認(rèn)識(shí)語言，特別是有聲語言的豐富性和深刻性，把播音創(chuàng)作推新境界。筆者認(rèn)為，有較強(qiáng)語言功力的人，體驗(yàn)深刻豐富，表現(xiàn)形態(tài)恰如其分，每一次的新聞播音創(chuàng)作，每一條的新聞播音作品都能做到“這一個(gè)”。俗話說：“只要功夫到了家一只筆畫千朵花”。新聞播音所要求的語言功力也應(yīng)如此。

有人認(rèn)為，新聞播音或者說有稿播音的創(chuàng)作空間越來越窄了，這是一個(gè)講個(gè)性的時(shí)代。筆者不這樣認(rèn)為，筆者覺得新聞播音的創(chuàng)新空間十分廣闊，正伴隨著時(shí)代前進(jìn)的節(jié)奏日益拓展。新聞播音的風(fēng)格化、差異化越來越受到受眾的關(guān)注和歡迎，這是美學(xué)時(shí)代人們對(duì)有聲語言創(chuàng)作的一種呼喚。我們要在“愛憎分明、剛?cè)嵯酀?jì)、嚴(yán)謹(jǐn)生動(dòng)、親切樸實(shí)”的總體風(fēng)格中，充分展現(xiàn)新聞播音創(chuàng)作主體的藝術(shù)個(gè)性，大力提倡獨(dú)特的人生感悟、獨(dú)特的美學(xué)理想和獨(dú)特的表達(dá)樣式，把黨性原則的剛性同語言表達(dá)的彈性融為一體，讓各類新聞節(jié)目和新聞播音創(chuàng)作姹紫嫣紅、百花齊放。

4　結(jié)語

新的歷史時(shí)期，有稿播音的創(chuàng)新空間應(yīng)該不斷增加歷史的厚度、時(shí)代的高度、視野的廣度、語言的力度和美學(xué)的尺度。新常態(tài)下正是造就播音美學(xué)的新世紀(jì)。

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