林鴻平

（?？诮?jīng)濟學院，海南?？?70203）

服裝設計中面料再造藝術(shù)的運用

林鴻平

（海口經(jīng)濟學院，海南?？?70203）

在現(xiàn)今時尚潮流瞬息萬變的今天，傳統(tǒng)面料的設計方法已不能滿足于人們對服裝的個性化需求，使得面料再造藝術(shù)的潛能得以發(fā)揮。目前，較為常用的面料再造方法有：堆積、凹凸、抽褶、褶皺、刺繡、鏤空、抽絲、磨洗、鉤編、透疊等，它們通過改變面料的外觀形態(tài)，使面料呈現(xiàn)出不同的肌理和視覺效果。本文筆者著重筆墨探討了服裝設計中面料再造藝術(shù)的運用，以期和同行們共勉。

服裝設計；面料再造藝術(shù)；運用

1　前言

面料再造是指以設計需要為前提，以符合實際、增強藝術(shù)感染力為目標，在已有面料的基礎上，依據(jù)材料的特性，運用縫、釘、穿刺、粘合等工藝手段對面料進行再改造，形成立體的或浮雕般的肌理效果。由于不同的面料有不同的風格，在服裝設計上對面料準確運用和把握，直接影響服裝整體的知覺表象?？梢哉f，先有了適當?shù)拿媪?，才有了成功的服裝；而面料再造藝術(shù)，賦予了服裝設計師們新思路，也賦予了面料新面貌、新特性、新風格，使其成為一種具有律動感、立體感、浮雕感的新型的服裝材料，增添了服裝的美感效果。從這點上來看，在如今單純靠服裝造型不能滿足人們個性需要的今天，運用面料再造藝術(shù)來拓展服裝設計思路，通過對面料的再造和創(chuàng)新，來滿足人們的審美感受，顯得尤為重要。為此，本文著重探討服裝設計中面料再造藝術(shù)的運用，以供同行們參考。

2　面料再造方法

2.1面料再造的立體設計

所謂立體設計，是指采用某種工藝手法，使織物本身原有的平面狀態(tài)產(chǎn)生改變，把面料折成不同形狀，呈現(xiàn)出立體狀的藝術(shù)造型狀態(tài)，具有浮雕感。一般，面料再造的立體設計有：堆積、抽褶、層疊、凹凸、裝飾褶裥、褶皺、編織等。

如，褶皺法，即改變面料表面平滑的肌理，使其形成浮雕式的立體感等獨特的肌理效果。這種處理方法大膽，且無定型，是創(chuàng)意設計中常用極易出效果的一種手法。褶皺的外觀效果很多，總的來看，有規(guī)則和不規(guī)則之分。規(guī)則的褶皺壓褶的工藝相似，但因褶皺紋理的多樣而效果各不相同，有排褶、工字褶、太陽褶、牙簽褶、人字褶、鉆石褶、波浪褶等；不規(guī)則的褶皺也是靠高溫壓燙而成，只是壓燙面料的形態(tài)可以隨意接放，以產(chǎn)生隨機的褶皺效果。

2.2面料再造的增型設計

所謂增型設計，是指利用黏合、熱壓、車縫、補、掛、繡等工藝手段在現(xiàn)有的面料基礎上進行添加設計，使面料上呈現(xiàn)出立體的、多層次的設計效果，同時體現(xiàn)出雍容華貴、妙趣橫生的風格。一般，面料再造的增型設計有：填充法、鑲嵌法、盤繡、刺繡、亮片、釘珠、印花、貼花、絲帶、花邊、金屬線、金屬鉚釘、透疊等。

如，刺繡，是面料再造的一種工藝形式，也是我們較為常見的。它是在已加工好的織物上，以針引線，按照設計的要求進行穿刺，通過運針繡線和其他物品組織成各種圖案和色彩的一種工藝。如，歐洲傳統(tǒng)婚紗中，我國女性旗袍中，以及現(xiàn)代服裝的門襟、領口、袖口等部門都可見刺繡。而目前國內(nèi)上以傳統(tǒng)手工刺繡為設計淵源的服裝品牌就有“五色土”“玫瑰坊”等。

又如，釘珠，將空心珠子、珠管、人造寶石、金屬亮片等裝飾材料釘住綴于服飾上，以產(chǎn)生耀眼奪目效果的裝飾手法，常用于牛仔、針織品、內(nèi)衣、舞臺服裝等設計作品中，以突顯服裝的美感和吸引力。大面積使用釘珠，可產(chǎn)生強烈的視覺沖擊；少量的點綴，能使設計既細膩，又不過分保守，能起到畫龍點睛的作用。

2.3面料再造的減型設計

按設計構(gòu)思對現(xiàn)有的面料進行破壞，使其不完整，呈現(xiàn)出另一張狀態(tài)。如，一般采用鏤空、燒花、爛花、抽紗、剪切、撕破、磨洗等方式來使面料呈現(xiàn)出空透的美或是不完整的、無規(guī)則的殘缺美，形成錯落有致、亦實亦虛的效果，讓人一眼看去體會到的是簡潔樸素、欲說還休的含蓄美。如，在面料邊緣部位抽絲或石磨，可產(chǎn)生自然磨損的感覺；在中間部位燒花、爛花，可產(chǎn)生灼燒過得破舊感；將整片面料撕裂、翻開，使面料營造出被重創(chuàng)的感覺。又如，當牛仔面料的經(jīng)緯紗線顏色差別較大時，即可采用減型設計，即利用抽紗法，將兩種紗線中深色的紗線根據(jù)需要進行部分或交替抽取，使其形成既有規(guī)律又有變化的圖案和顏色對比，達到較強的視覺藝術(shù)效果。另外，眾所周知，磨洗也是牛仔面料再造的常用方法之一。

2.4面料再造的鉤編設計

各種各樣的纖維和鉤編技巧，隨著編織服裝的再度流行已日益成為時尚生活的焦點，以不同質(zhì)感的線、繩、皮條、帶、裝飾花邊，用鉤織或編結(jié)等手段，組合成各種極富創(chuàng)意的作品，形成凸凹、交錯、連續(xù)、對比的視覺效果。如，2013春夏lookbook中，設計師們采用鉤編服飾，展示了經(jīng)典的鉤編，取得引人矚目的效果，各種新穎、叛逆的鉤編方法讓這個久負盛名的傳統(tǒng)技術(shù)顯得獨具魅力并且新鮮有趣。不管是分布還是遍布，透露的皮膚充滿誘惑力，而緊身針織款式則提供較多遮掩，鉤編單品較適宜春季，也一定會在今后繼續(xù)流行發(fā)展。

2.5面料再造的綜合設計

在進行面料形態(tài)設計時，以上幾種再造方法可單獨使用，也可根據(jù)不同面料的不同材質(zhì)，配以設計師獨特的設計理念而綜合使用，以創(chuàng)造出更多富有新意和靈感的服裝設計作用。如，剪切和疊加、繡花和鏤空等同時運用，能創(chuàng)造出別有洞天的肌理和視覺效果。

3　結(jié)束語

總而言之，在服裝設計上，對面料采用堆積、凹凸、抽褶、褶皺、刺繡、鏤空、抽絲、磨洗、鉤編、透疊等再造方法，使面料呈現(xiàn)出不同的肌理和視覺效果，更具立體化、韻律感、多元化、多軌化，更加富麗、奢靡、豪華與神秘。而對服裝設計師們而言，要想達到理想的設計效果，又保留適宜的面料特性，必須經(jīng)過艱苦再創(chuàng)作過程，不斷進行空間感、多層次的面料再創(chuàng)作研究，不管開展多維性視覺形象的創(chuàng)新嘗試，不斷增加對材料的質(zhì)感和肌理新形態(tài)的探索，同時把現(xiàn)代藝術(shù)中抽象、夸張、變形等藝術(shù)表現(xiàn)形式融于服裝材料的再創(chuàng)造中，為現(xiàn)代服裝設計藝術(shù)提供更廣闊的空間。

［1］修莎莎.服裝設計中面料再造的創(chuàng)意應用［J］.大眾文藝（理論版），2011，（01）.

［2］李爽.淺析服裝面料再造的方法［J］.當代藝術(shù)，2012，（01）.

［3］馬英.面料再造在服裝設計中的應用分析［J］.山東紡織科技，2010，（5）.