劉 胤 莊麗云

紫砂是我國(guó)陶瓷器制作的一個(gè)分支，已經(jīng)有五百多年的歷史，相較于其他陶瓷門類的發(fā)展時(shí)間（如景德鎮(zhèn)瓷器）相對(duì)較短。不過這五百多年，紫砂藝術(shù)已成為可與其他陶瓷造型藝術(shù)相比肩的藝術(shù)門類，工藝日臻成熟，發(fā)展勢(shì)頭迅猛，被稱為中國(guó)茶文化中的“一朵奇葩”。紫砂器自陳曼生總結(jié)歸納出的“曼生十八器”開始，以造型多變，姿態(tài)萬千而著稱，不過無論后人將紫砂壺做成何種樣子，都丟不開一些傳統(tǒng)經(jīng)典的造形，“掇球”便是其中之一。但在傳承先輩們所總結(jié)出來的紫砂文化經(jīng)典的同時(shí)，還要結(jié)合傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新，這件“筋紋掇球壺”便是這種創(chuàng)新的產(chǎn)物。

“筋紋掇球壺”的創(chuàng)作是我的一次新嘗試，從藝這些年，我對(duì)紫砂也逐步有了一些新的認(rèn)識(shí)，在制作的過程中加入了自己的想法和感受，參考了許多經(jīng)典傳統(tǒng)器型并結(jié)合起來，以筋紋的方式制作，以現(xiàn)代美術(shù)設(shè)計(jì)的思維在整體上把握壺的結(jié)構(gòu)比例，然后從局部如、壺嘴、壺把、壺蓋、壺肩、壺頸等的做微小修改，使之符合當(dāng)代人的審美習(xí)慣。藝術(shù)作品要帶有時(shí)代印記，因?yàn)橛辛擞∮?，傳統(tǒng)才稱之為傳統(tǒng)。然后再結(jié)合當(dāng)下的人們生活習(xí)慣，審美偏好等，融會(huì)貫通的做好組合設(shè)計(jì)。

筋紋的造型相比圓器與方器比較復(fù)雜，制作成型難度也更高一些，但筋紋造型局部較為簡(jiǎn)單，因?yàn)樗稍S多相同的泥片組合而成，而在這一點(diǎn)上，古人無論從造型還是工藝上已經(jīng)做到了極致，輕易是沒有辦法超越的。所以我認(rèn)為，在制作類似的作品之前，需要將以前看過的那些造型統(tǒng)統(tǒng)忘記，以全新的視角來選擇，盡自己的努力，來展示。

一般在制作掇球壺的時(shí)候，因?yàn)橐怀銎渲械摹皥A”所以壺身一般都不會(huì)做太高，因?yàn)樘热魤厣硖?，圓就會(huì)被拉長(zhǎng)成為豎著的橢圓，既不美觀，重心上亦不好把握。為表現(xiàn)好筋紋的順暢，一般要加高壺身能凸顯出筋紋的線條，從而達(dá)到美的效果，這樣一來也加大了壺蓋的體積，壺頸成為了壺身中軸的重要參照，菱線自壺鈕開始，擴(kuò)散至壺腹最大，再到壺底收于一點(diǎn)，分毫不差。而泥片內(nèi)凹呈波浪形，突出了筋紋線條的柔韌性，大泥片使得囊瓣的數(shù)量減少，整體的形態(tài)就更為硬朗，更加規(guī)范化，將生動(dòng)的筋紋形象納入更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男误w之中。

菱花鈕下的壺蓋體積較大，猶如一個(gè)半球，蓋唇與壺口則塑方棱平行鏡相相疊，比例精確，紋理對(duì)接清晰，凹凸分明中深淺自如，造型雖然已經(jīng)變化，但依舊是大圓套著小圓，小珠落于大珠，各個(gè)圓之間相互獨(dú)立又環(huán)環(huán)相扣，鏡相一般的塑造使身蓋齊同，體態(tài)和諧。這樣設(shè)計(jì)的獨(dú)特之處在于，頂部的菱花壺鈕通過壺蓋，再及壺身是一個(gè)層層遞進(jìn)的衍變，不會(huì)突兀，反而更添連貫，甚至有時(shí)讓人忽略了流把的存在，也不會(huì)對(duì)整體“圓”的造型形成破壞，由于壺體高，要采用更長(zhǎng)的壺流、更重的壺把來維持重心穩(wěn)定，相反壺流、壺把上清晰的棱線更可以成為壺體筋紋造型的補(bǔ)充，畫面充實(shí)，更顯和諧。

為此，我認(rèn)為紫砂壺外形的漸變過程，便是這種傳承衍變中獲得了永恒經(jīng)典。紫砂文化依托于陶都宜興特有的紫砂泥，形成了鮮明的地域色彩，但它寬廣，包容，是眾多文化知識(shí)的集合，紫砂創(chuàng)作是自己一個(gè)不斷的學(xué)習(xí)、積累、開拓的過程?！敖罴y掇球壺”的制作是我一種學(xué)習(xí)中的嘗試，能讓我開創(chuàng)出一片新的藝術(shù)天地。不斷探索的精神，正是紫砂文化之所以綿延連續(xù)的基礎(chǔ)，只有這樣，紫砂藝術(shù)才能擁有更加繁榮昌盛的明天。