王奇

【摘要】以西班牙小說家塞萬提斯的名著《堂吉訶德》中部分情節(jié)改編而成的贛劇弋陽腔《大戰(zhàn)風(fēng)車》一劇，作曲者在較好地繼承傳統(tǒng)音樂的基礎(chǔ)上，敢于創(chuàng)新，廣采博納，兼收并蓄，使該劇音樂既具有弋陽腔的濃郁韻味，又充滿了異國情調(diào)，令人耳目一新。

【關(guān)鍵詞】弋陽腔；傳統(tǒng)曲牌：創(chuàng)新；異國情調(diào)

2016年，是世界上三位文學(xué)巨匠——莎士比亞、湯顯祖、塞萬提斯逝世400周年。為了紀念這三位偉大的文學(xué)家、戲劇家，江西省贛劇院除恢復(fù)排演著名劇作家舒羽（陶學(xué)煇）根據(jù)湯顯祖《邯鄲記》原著改編的贛劇弋陽腔演出本《邯鄲夢記》外，還首次嘗試將西班牙文學(xué)家塞萬提斯的名著《堂吉訶德》中的部分情節(jié)改編為一出贛劇弋陽腔小戲《大戰(zhàn)風(fēng)車》，于最近搬上了贛劇舞臺，引起了人們的興趣。

《大戰(zhàn)風(fēng)車》演敘沒落貴族唐蛟德（即小說中的堂吉訶德）因沉迷于騎士小說，遂仿效古代騎士俠游四方，打抱不平。某日路遇風(fēng)車，將其視為巨人，與其大戰(zhàn)一番，最后反被風(fēng)車葉片懸掛于半空之中。該劇塑造了一個可笑可悲而又有幾分可愛的舞臺藝術(shù)形象。

《大戰(zhàn)風(fēng)車》一劇是用古老的弋陽腔演唱的，在這個戲的音樂創(chuàng)作中，作曲家充分運用了弋陽腔[山坡羊][意難忘][滾繡球][香羅帶]等傳統(tǒng)曲牌中的一些基本音調(diào)，使劇中的唱腔富有弋陽腔音樂濃郁的韻味，如唐蛟德唱的“讀盡豪俠英雄傳”“問天下英雄誰敢當(dāng)”“橫行霸道喪天良”等唱段，都基本上體現(xiàn)了r意難忘][滾繡球][香羅帶]等弋陽腔曲牌的腔型、腔格、板式以及滾唱句與幫腔句的特色，聽來十分親切。

然而，《大戰(zhàn)風(fēng)車》畢竟是一出表現(xiàn)外國人生活的戲，因此該劇的音樂不能僅僅停留在弋陽腔傳統(tǒng)音樂的層面上，而是需要進行創(chuàng)新。于是，作曲家采取了以下一些做法。

一、予以劇中人物唱腔的音樂語言富于性格化.塑造好劇中主要人物的音樂形象

如唐蛟德第一次上場時的唱腔“讀盡豪俠英雄傳”中“的練就身手武藝強，駿馬盔甲锃锃亮，長槍露鋒芒，鏟除不平事，妖魔剔掃光”幾句滾唱，在充分運用弋陽腔傳統(tǒng)曲牌r意難忘]里的滾唱音調(diào)基礎(chǔ)上，在音樂語言的處理上，十分注重唐蛟德這個人物想入非非、癡心妄想、桀驁不馴的性格特征，以塑造出唐蛟德“這一個”（黑格爾語）人物獨特的音樂形象。

二、調(diào)整節(jié)奏，豐富板式

《大戰(zhàn)風(fēng)車》一劇的開場，即是一段由風(fēng)車們載歌載舞的唱腔“風(fēng)吹麥浪遍地金黃”，為了契合眾風(fēng)車們輕盈的舞姿，作曲家將弋陽腔曲牌[山坡羊]纖巧的旋律，譜成了一段四三拍子（3/4）的“華爾茲”（圓舞曲），既在音調(diào)上保留了原曲牌的韻致，又在節(jié)奏上有了較大的突破，令人耳目一新。此舉也豐富了弋陽腔音樂的板式。

三、廣采博納，兼收并蓄

《大戰(zhàn)風(fēng)車》是一出表現(xiàn)外國人生活的小戲，如何在音樂上體現(xiàn)出一些異國情調(diào)呢？劇中主要人物唐蛟德在癡迷風(fēng)車乙（美女）時有一段唱腔，其中第一句是“你的面容是蛟潔的月光”，作曲家巧妙地將“你的面容是皎潔的”幾個字嵌入意大利作曲家普契尼的歌劇《圖蘭朵》里那段膾炙人口的詠嘆調(diào)“今夜無人入睡”的首句旋律中，接下來“月光”二字，很自然地轉(zhuǎn)到弋陽腔傳統(tǒng)眭牌[山坡羊]首句的幫腔句上，將西洋歌劇與古老的弋陽腔水乳交融地結(jié)合在一起，兩者渾然一體，毫無痕跡。在這段唱腔的后部分，作曲家還將“西部歌王”王洛賓的著名歌曲《在那遙遠的地方》的旋律與弋陽腔[山坡羊]的特性音調(diào)相融合，譜成了“我愿做一只小羊，卑微的小羊，我愿你拿著細細的皮鞭輕輕地打在我身上，啊，我守護在你身旁”幾句唱腔，既有西部民歌的風(fēng)味，又有弋陽腔音樂的韻致，新穎別致，頗富創(chuàng)意。

贛劇弋陽腔《大戰(zhàn)風(fēng)車》一劇，是江西省贛劇院列為2016年到西班牙出訪演出的備選劇目。為了展現(xiàn)異國情調(diào)，適應(yīng)國外觀眾的欣賞情趣，作曲家在劇中主人公唐蛟德大戰(zhàn)風(fēng)車時，別出心裁地引用了一段法國作曲家比才的歌劇《卡門》里的名曲“西班牙斗牛士”，并用我國的民族樂器贛胡、二胡、琵琶、揚琴等演奏，聽起來趣味盎然。