■ 劉俊 楊賓

泛屏與跨界：中國影視發(fā)展的新圖景
——第三屆中國影視青年論壇綜述

■ 劉俊 楊賓

媒介融合時(shí)代，融媒不僅是傳媒與藝術(shù)生產(chǎn)、傳播與接受方式的變革，也將會(huì)是人類感知方式、思維模式與社會(huì)權(quán)力結(jié)構(gòu)的跨越；融媒不僅直接牽涉新聞傳播學(xué)學(xué)科發(fā)展的變局，也直接牽涉以影視藝術(shù)為主要形態(tài)的傳媒藝術(shù)學(xué)研究的拓展。而“泛屏”與“跨界”是當(dāng)前媒介融合時(shí)代影視藝術(shù)實(shí)踐與思考極為重要的兩大維度?；谶@一背景，2015年5月30日由中國高校影視學(xué)會(huì)主辦的第三屆中國影視青年論壇在上海大學(xué)舉行；論壇圍繞“中國影視藝術(shù)發(fā)展新圖景”的主題，呈現(xiàn)了對“泛屏”與“跨界”兩大問題的多維而深入的討論。來自清華大學(xué)、中國人民大學(xué)、北京師范大學(xué)、中國傳媒大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)、南京大學(xué)等30多所高校的近100位著名學(xué)者、優(yōu)秀青年學(xué)人及業(yè)界專家與會(huì)。作為中國高校影視學(xué)會(huì)的重要活動(dòng)，中國高校影視學(xué)會(huì)會(huì)長、中國傳媒大學(xué)胡智鋒教授，副會(huì)長復(fù)旦大學(xué)孟建教授、上海交通大學(xué)李亦中教授、北京師范大學(xué)周星教授、四川大學(xué)歐陽宏生教授、華南理工大學(xué)李幸教授、清華大學(xué)尹鴻教授、北京電影學(xué)院姚國強(qiáng)教授均參會(huì)。

一、中國影視發(fā)展的五重新背景

第三屆中國影視青年論壇開幕式于5月30日上午在上海大學(xué)第三教學(xué)樓演講廳舉行。開幕式由上海大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)處常務(wù)副處長、聶偉教授主持。

胡智鋒會(huì)長在致辭肯定了歷屆中國影視青年論壇對中國高校影視學(xué)會(huì)整體工作推進(jìn)的同時(shí)，創(chuàng)見性地提出了當(dāng)前中國影視發(fā)展的五重新背景：（1）政治背景。崛起的中國在全球化語境下引發(fā)了新的政治期待；同時(shí)在面對“一帶一路”宗教與文化的復(fù)雜性時(shí)，中國影視應(yīng)該思考布局戰(zhàn)略。（2）經(jīng)濟(jì)背景。面對全球和區(qū)域性的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)變化，作為文化產(chǎn)業(yè)的龍頭，中國影視將扮演更加主動(dòng)和重要的角色。（3）社會(huì)層面。政府提供豐富、多元而有價(jià)值的公共服務(wù)產(chǎn)品，是實(shí)現(xiàn)社會(huì)凝聚的重要舉措，影視恰是公共文化服務(wù)內(nèi)容的重要來源。（4）傳媒層面。特別要關(guān)注媒介融合時(shí)代，“互聯(lián)網(wǎng)＋”語境下，在粉絲電影、綜藝電影群起的現(xiàn)象中，影視藝術(shù)發(fā)展的新趨勢。（5）藝術(shù)層面。需要從傳統(tǒng)的影視藝術(shù)研究向傳媒藝術(shù)研究邁進(jìn)，正在不斷增容的傳媒藝術(shù)族群，深刻而持續(xù)地改變著人類藝術(shù)的格局。胡智鋒教授發(fā)言之后，承辦方代表上海大學(xué)影視學(xué)院常務(wù)副院長何小青教授在致辭中介紹了上海大學(xué)影視學(xué)院的基本情況并祝賀論壇的召開。中國高校影視學(xué)會(huì)青年研究會(huì)理事長張應(yīng)輝教授從“溫馨回憶”“主題先鋒”“青年出發(fā)”三個(gè)方面，對第一屆理事會(huì)的工作進(jìn)行了報(bào)告和總結(jié)。中國高校影視學(xué)會(huì)副會(huì)長孟建教授代表學(xué)會(huì)宣讀青年研究會(huì)第二屆理事會(huì)理事名單。

二、融媒時(shí)代中國影視的多維變遷

媒介融合時(shí)代帶來的影視藝術(shù)之變是多維的。這種變化的重要結(jié)果體現(xiàn)為多屏、泛屏、融屏的傳播方式，以及跨界、兼容、匯流的呈現(xiàn)方式等問題。在影視藝術(shù)本體產(chǎn)生遷轉(zhuǎn)的基礎(chǔ)上，牽涉出諸多維度的調(diào)適，例如影視技術(shù)平臺、影視審美觀念、影視文化表征、影視消費(fèi)方式、影視產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、影視教育方略、影視歷史書寫、影視“軟實(shí)力”建構(gòu)的調(diào)適，等等。

影視與傳媒教育變遷問題，是所有上述問題的重中之重，在開幕式的大會(huì)發(fā)言環(huán)節(jié)，兩位特邀嘉賓都首先關(guān)注了這一問題。北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長周星教授提出“教育決定觀念，文化決定品質(zhì)，批評常常誤讀”的觀點(diǎn)，認(rèn)為影視從專業(yè)的高貴到大眾的普及過程中，影視教育也經(jīng)歷了從單一到多元的過程，如今的影視教育應(yīng)該是審美與文化觀念的凝聚，而不是技術(shù)指南。其中電影教育的觀念，特別需要注重創(chuàng)作的職業(yè)化、表現(xiàn)的文化感、品質(zhì)的尊貴性、情感紛飛的視覺奇觀。周星教授還提出電影受眾的變化似乎是當(dāng)前電影教育最重要的問題，而相應(yīng)地，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代對人而言最重要的問題是“人怎么為人”。他最后提出警醒：“時(shí)代變異不可忽略，忽略則難以變化；時(shí)代轉(zhuǎn)型不可失范，失范則精神家園難以留存。”

而著眼于移動(dòng)影像新時(shí)代中信息環(huán)境與人才再造問題，另一位特邀發(fā)言嘉賓上海大學(xué)影視與傳媒產(chǎn)業(yè)研究基地主任吳信訓(xùn)教授指出：傳媒乃至整個(gè)文化創(chuàng)意領(lǐng)域的信息生產(chǎn)方式、傳播渠道、傳播終端以及信息生產(chǎn)者與消費(fèi)者之間呈現(xiàn)出多方融合的趨勢，傳媒教育必須優(yōu)化教師隊(duì)伍，改革教學(xué)方法，為新形勢下的傳媒人才的培養(yǎng)注入活力。特邀嘉賓發(fā)言環(huán)節(jié)主持人李亦中教授最后提出了“虛擬人”與“實(shí)體人”之辨，在當(dāng)前融媒時(shí)代這一提法尤值深思與預(yù)見。

在繼后的會(huì)議嘉賓主題發(fā)言中，西南大學(xué)曹怡平副教授認(rèn)為百度、阿里巴巴和騰訊三大網(wǎng)絡(luò)巨頭帶來的“蝙蝠效應(yīng)”對電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型、聯(lián)合制片的格局、中國電影的國際化均會(huì)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。上海大學(xué)張斌副教授指出在憑借數(shù)字技術(shù)形成的“元媒介”語境中，“看電影”作為一種經(jīng)典藝術(shù)消費(fèi)方式，正在經(jīng)歷從“觀看”到“游戲”的歷史性跨越。河海大學(xué)易前良教授考察了若干媒體近年來的融合實(shí)踐，指出傳統(tǒng)電視只有以技術(shù)借鑒與研發(fā)為支撐平臺，從渠道建設(shè)、內(nèi)容IP化和組織重構(gòu)等層面，三位一體整體協(xié)調(diào)推進(jìn)，才能實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型與升級。山東大學(xué)孔令順副教授指出“影像”已經(jīng)成為當(dāng)代最具代表性的文藝形式，只有策略性地運(yùn)用影像文化的硬實(shí)力和軟實(shí)力，才能形成影響深遠(yuǎn)的巧實(shí)力。上海大學(xué)黃望莉副教授對上海影戲公司為代表的電影制作機(jī)構(gòu)進(jìn)行了歷史回望。深圳大學(xué)戰(zhàn)迪副教授認(rèn)為，“網(wǎng)生代導(dǎo)演”借力于互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)所營造的產(chǎn)業(yè)力量，呈現(xiàn)出高度一致的“用戶至上”的網(wǎng)絡(luò)氣質(zhì)；其作品一方面以破碎的整體感形成相似的敘事結(jié)構(gòu)，另一方面在祛魅與賦魅中詢喚著粉絲共同體的精神參與。西南政法大學(xué)陳笑春副教授從經(jīng)濟(jì)意義、文化意義和法律意義對視頻節(jié)目模板進(jìn)行了考察。北京師范大學(xué)張燕副教授通過研究引領(lǐng)臺灣電影創(chuàng)作主流的新銳電影，指出在地文化表達(dá)、尊重觀眾的類型創(chuàng)作與商業(yè)運(yùn)作是這類電影成功的關(guān)鍵。中國人民大學(xué)陳濤講師從流動(dòng)（mobility）、穿行（penetration）和沉浸（immersion）三個(gè)方面探討了“幻影之旅”（phantom ride）作為一種特殊的運(yùn)動(dòng)鏡頭所具有的美學(xué)特征。華中師范大學(xué)孟君教授梳理了中國電影史上的小城鎮(zhèn)電影，指出小城鎮(zhèn)電影書寫小城鎮(zhèn)生活，反映出其獨(dú)有的“感覺與情感關(guān)系”，使得小城鎮(zhèn)這一電影空間具有獨(dú)特的社會(huì)學(xué)、文化學(xué)和藝術(shù)學(xué)價(jià)值。

三、跨國合作與電視節(jié)目創(chuàng)新

“泛屏、跨界與中國影視新形態(tài)”（主持人孔令順，點(diǎn)評人凌燕）、“跨國合作與電視節(jié)目創(chuàng)新”（主持人張國濤，點(diǎn)評人歐陽宏生）、“跨界合作與話語電影新景觀”（主持人張紅軍，點(diǎn)評人張燕）、“第四屆傳媒藝術(shù)論壇”（主持人劉俊，點(diǎn)評人胡智鋒）、“泛屏、跨界與影視生產(chǎn)新機(jī)制”（主持人王玉瑋，點(diǎn)評人孟君）、“融合語境下影視產(chǎn)品的產(chǎn)制與傳播”（主持人易前良，點(diǎn)評人王方）等六個(gè)分論壇，構(gòu)成了本屆中國青年影視論壇下午的六場主題研討論壇。除了對媒介融合時(shí)代“泛屏呈現(xiàn)”與“跨屏傳播”等問題的關(guān)注，在六場主題研討分論壇中，有兩個(gè)專場分論壇還關(guān)注到了“跨國電視合作”與“傳媒藝術(shù)研究”兩大前沿的實(shí)踐與學(xué)理問題。

中韓明星體驗(yàn)類真人秀節(jié)目《?？﹪颠藛堋吩谘胍暉岵?，一方面是央視綜藝娛樂面貌改觀的重要標(biāo)識，另一方面也展示了跨國電視合作與創(chuàng)新的可能路徑。專場分論壇“跨國合作與電視節(jié)目創(chuàng)新”針對電視綜藝節(jié)目《?？﹪颠藛堋氛归_討論。研討會(huì)由中國高校影視青年研究會(huì)秘書長、中國傳媒大學(xué)張國濤研究員主持。該節(jié)目出品人、愛享文化CEO鄒琳及節(jié)目總導(dǎo)演、愛享文化節(jié)目總監(jiān)周聰分享了原創(chuàng)節(jié)目實(shí)踐中的挑戰(zhàn)以及中韓合作的成功經(jīng)驗(yàn)。華南理工大學(xué)李幸教授指出，“真人秀”讓電視具有了國際屬性，而戲曲元素使得“真人秀”節(jié)目帶有了鮮明的中國特色，戲曲與“真人秀”的結(jié)合為觀眾尤其是年輕觀眾帶來了新奇而獨(dú)特的體驗(yàn)。清華大學(xué)尹鴻教授肯定該節(jié)目在差異化創(chuàng)新和實(shí)現(xiàn)海外輸出上都取得了可喜的效果；同時(shí)他也建議節(jié)目應(yīng)該做到“更簡單、更極致、更樸實(shí)”。南京大學(xué)張紅軍教授指出，節(jié)目以更具文化接近性的韓國真人秀節(jié)目為借鑒對象，以明星元素為關(guān)注點(diǎn)，以“文本間性”為基礎(chǔ)形成了傳統(tǒng)文化與流行文化的有機(jī)融合。西南大學(xué)何曉燕副教授則從真人秀的創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)，就真人秀如何更好地傳承和傳播中國傳統(tǒng)文化進(jìn)行探討。上海大學(xué)張斌副教授認(rèn)為，該節(jié)目為原創(chuàng)真人秀提供了本土資源的國際化這一新的發(fā)展路徑。四川大學(xué)歐陽宏生教授對嘉賓發(fā)言進(jìn)行了點(diǎn)評；他指出該節(jié)目作為國內(nèi)第一檔戲劇體驗(yàn)類的真人秀節(jié)目，其首創(chuàng)性、跨文化性、專業(yè)性、趣味性和故事性等特點(diǎn)都值得肯定。

四、變遷與建構(gòu)：行進(jìn)中的傳媒藝術(shù)研究與教育

傳媒藝術(shù)研究與學(xué)科建設(shè)，是當(dāng)前藝術(shù)學(xué)領(lǐng)域的前沿問題。傳媒藝術(shù)指自攝影藝術(shù)誕生以來逐漸形成的藝術(shù)族群，包括攝影藝術(shù)、電影藝術(shù)、電視藝術(shù)、數(shù)字新媒體藝術(shù)，以及一些被現(xiàn)代傳媒改造了的傳統(tǒng)藝術(shù)形式。與傳統(tǒng)藝術(shù)相比，傳媒藝術(shù)具有鮮明的科技性、媒介性和大眾參與性。因應(yīng)當(dāng)前藝術(shù)生態(tài)的跨界、融合、兼容的特征與趨勢，傳媒藝術(shù)研究是對傳媒藝術(shù)族群進(jìn)行的“整體性研究”和“聯(lián)系式考察”。傳媒藝術(shù)學(xué)的建構(gòu)是對藝術(shù)學(xué)學(xué)科建設(shè)的豐富和增容。作為第三屆中國青年影視論壇的另一專場分論壇，第四屆傳媒藝術(shù)論壇以“變遷與建構(gòu)：行進(jìn)中的傳媒藝術(shù)研究與教育”為題，就傳媒藝術(shù)研究、教育教學(xué)與學(xué)科建設(shè)等問題進(jìn)行了探討。

論壇由中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)《現(xiàn)代傳播》責(zé)任編輯、傳媒藝術(shù)學(xué)博士劉俊老師擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。在主持人分享了前述的傳媒藝術(shù)基本特征、研究必要性與研究期待后，七位發(fā)言嘉賓分別從“變遷”與“建構(gòu)”的角度展開如下探討：（1）南京大學(xué)祁林副教授就“媒介技術(shù)變遷與主體審美形象建構(gòu)”問題、廣東工業(yè)大學(xué)吳雁講師就“傳媒藝術(shù)場景的變遷及其審美體驗(yàn)”問題、中北大學(xué)王明端講師就“影像的新變：參與式生產(chǎn)及其導(dǎo)向”問題展開了對傳媒藝術(shù)發(fā)展“變遷”的討論；（2）上海大學(xué)齊偉講師就“傳媒藝術(shù)理論與電影研究的范式轉(zhuǎn)換”問題、中華女子學(xué)院周云講師就“傳媒藝術(shù)學(xué)視閾下的播音主持教育發(fā)展”問題、中國傳媒大學(xué)俞锫副教授就“推理與情感：聲音在傳媒藝術(shù)中的表達(dá)研究”問題、中國傳媒大學(xué)郝嫻貞助理研究員就“中國傳媒藝術(shù)的文化自覺”問題展開了對傳媒藝術(shù)理論與教育“建構(gòu)”的討論。論壇最后，胡智鋒會(huì)長就傳媒藝術(shù)的研究背景、研究方法和研究內(nèi)容進(jìn)行了創(chuàng)建性闡釋，并對發(fā)言者的論述進(jìn)行點(diǎn)評。本次“跨國合作與電視節(jié)目創(chuàng)新”論壇和“第四屆傳媒藝術(shù)論壇”也是國家社科基金重大項(xiàng)目“中國影視文化軟實(shí)力提升的戰(zhàn)略與策略研究”的科研成果。

（作者劉俊系中國傳媒大學(xué)助理研究員、《現(xiàn)代傳播》編輯；楊賓系中國傳媒大學(xué)藝術(shù)研究院傳媒藝術(shù)與文化方向碩士研究生）

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