徐曉麗

（中州大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，河南 鄭州 450044）

淺談電視劇人物題材在手繪插畫中的運(yùn)用

徐曉麗

（中州大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，河南 鄭州 450044）

羅丹說過，生活中不是沒有美，而是缺少發(fā)現(xiàn)。美與生活密不可分，息息相關(guān)。無論是遠(yuǎn)古時(shí)代的敦煌壁畫，還是現(xiàn)在街頭涂鴉；無論是曾經(jīng)的連環(huán)畫，還是日本的浮世繪；無論是何種媒體和媒介，只要是流行的，符合大眾心理的，都受到歡迎，成為藝術(shù)。而插畫作為一種大眾傳播信息的形式，利用它淺顯易懂、突出主題的優(yōu)勢(shì)，一直存在于我們身邊。而今天，插畫作為一種喜聞樂見的繪畫語言，所涵蓋的內(nèi)容也是多種多樣的，更包括熱播的電視劇題材。

電視??；人物題材；手繪插畫

一、插畫的發(fā)展淵源

插畫，作為一種流行的傳播信息形式，利用著它淺顯易懂，突出主題的優(yōu)勢(shì)，一直存在于我們身邊每個(gè)角落。而今天，插畫作為一門單獨(dú)的基礎(chǔ)學(xué)科，是社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)，順應(yīng)了大眾潮流。既然插畫從美術(shù)學(xué)中單獨(dú)分出來具體研究，離不開插畫自身的獨(dú)特性。插畫除了表達(dá)美，更注重的是一種信息的傳遞，向受眾表達(dá)一定的思想與內(nèi)容。它在《辭?！分械慕忉屖牵骸爸覆甯皆诳械膱D畫。有的印在正文中間，有的用插頁方式，對(duì)正文內(nèi)容起補(bǔ)充說明或藝術(shù)欣賞作用?！边@種解釋告訴了我們插畫一詞最早的作用，從那里開始萌芽。在今天，人們利用和發(fā)展了插畫的這種特性，更使插畫成為一門應(yīng)用學(xué)科，提升到一個(gè)更廣闊的層面，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中占有舉足輕重的地位。

（一）插畫在西方的發(fā)展

插畫真正的鼎盛時(shí)期則是在二十世紀(jì)首先從美國開始的，當(dāng)時(shí)從純粹美術(shù)創(chuàng)作中，一部分職業(yè)畫家開始轉(zhuǎn)向插畫創(chuàng)作，帶有明顯的寫實(shí)繪畫風(fēng)格。后來受到抽象主義畫派的潮流沖擊，大部分由具象轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄蟆５狡呤甏瀹嬘种匦禄貧w到了寫實(shí)的風(fēng)格。近代藝術(shù)界大師畢加索、謝列特、達(dá)利等人對(duì)商業(yè)插畫的杰出表現(xiàn)也是令人贊嘆的。其中，謝列特反而在海報(bào)插畫方面比起純繪畫引起更多的關(guān)注與議論。

（二）插畫在中國的獨(dú)特地位

在古代的中國，插畫的表現(xiàn)形式大多以版畫的形式出現(xiàn)，在民間，插畫利用版畫的形式滲透于人們的生活，李時(shí)珍的《本草綱目》向我們展示了插畫的特性，他用繪圖的形式，表現(xiàn)了他跋山涉水，歷經(jīng)千辛萬苦找尋出的每一種草藥的形態(tài)，更為直觀的在從未見過的人的腦海里形成了一種具體的圖像，起到了非常好的傳達(dá)信息的功能。插畫在中國獨(dú)特的占有年畫市場(chǎng)，這是在歐美國家所沒有的。年畫的內(nèi)容多半是子孫滿堂、年年有余、財(cái)源廣進(jìn)、佛祖庇佑等寓意吉祥的形象，民間的年畫同時(shí)也成為了現(xiàn)代商業(yè)插畫的前身。

二、手繪插畫的地位

插畫設(shè)計(jì)最主要的核心是構(gòu)思上的創(chuàng)意，手繪和電腦創(chuàng)作都是表現(xiàn)的方式。雖然電腦繪圖已經(jīng)廣泛運(yùn)用于插畫設(shè)計(jì)領(lǐng)域,但是手繪插畫仍然占有很重要的地位。

在國外，插畫教育和市場(chǎng)的結(jié)合很緊密。很多知名的插畫師都是各個(gè)大學(xué)的客座教師，他們把最時(shí)尚最前沿的商業(yè)意識(shí)帶到學(xué)校。美國是插畫市場(chǎng)非常發(fā)達(dá)的國家，欣賞插畫在社會(huì)上已經(jīng)成為一種習(xí)慣。一方面有大量獨(dú)立的插畫產(chǎn)品在終端市場(chǎng)上出售，另一方面插畫作為視覺傳達(dá)體系的一部分，廣泛地運(yùn)用于平面廣告、海報(bào)、書籍封面等設(shè)計(jì)的內(nèi)容中。美國的插畫市場(chǎng)還非常專業(yè)化，分成兒童卡通類、科幻類、食品類、純藝術(shù)風(fēng)格類、幽默詼諧類等多種專業(yè)類型，每種類型都有專門的插畫藝術(shù)家。整個(gè)插畫市場(chǎng)非常規(guī)范，競(jìng)爭(zhēng)也很激烈，因?yàn)椴瀹嬎囆g(shù)家的平均收入水平是普通美國人平均收入的三倍。

眾所周知，日本的商業(yè)動(dòng)漫已經(jīng)有了龐大的市場(chǎng)和運(yùn)作隊(duì)伍。而動(dòng)漫是插畫產(chǎn)業(yè)的一個(gè)重要分支。而在韓國，隨著近幾年游戲產(chǎn)業(yè)攀升為國民經(jīng)濟(jì)第二大支柱產(chǎn)業(yè)，插畫尤其是數(shù)碼插畫異軍突起，游戲在中國的普及而贏得了更大的市場(chǎng)空間。

今天通行于國外市場(chǎng)的商業(yè)插畫包括出版物插圖、卡通吉祥物、影視與游戲美術(shù)設(shè)計(jì)和廣告插畫4種形式。實(shí)際在中國，插畫已經(jīng)遍布于平面和電子媒體、商業(yè)場(chǎng)館、公眾機(jī)構(gòu)、影視演藝海報(bào)、企業(yè)廣告甚至T恤、日記本、賀年片。

三、電視媒介走近觀眾

隨著現(xiàn)在中國時(shí)代的變遷，人們獲得信息的來源更多的轉(zhuǎn)向了網(wǎng)絡(luò)和電視，尤其是現(xiàn)在中國電視劇的受眾主體，已經(jīng)集中于青少年和一般知識(shí)水準(zhǔn)的普通百姓，電視作為集公共性、傳播性、針對(duì)性親民性等特點(diǎn)于一身的媒介，在宣傳眾多主流價(jià)值的媒介形態(tài)中脫穎而出，逐步成為走進(jìn)千家萬戶的第一傳播媒介形態(tài)，電視劇成為最大眾的節(jié)目方式。在當(dāng)下各種電視劇作中，穿越劇，古裝，宮廷爭(zhēng)斗題材的電視劇更是競(jìng)相綻放熒屏，大放異彩。穿越劇作為一種新的電視劇題材，大部分改編自網(wǎng)絡(luò)穿越小說，除了本身的娛樂元素和故事情節(jié)之外，穿越劇中“穿越”這一行為也迎合了觀眾的一些新的心理需求，例如對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，好玩，搞笑，表現(xiàn)了年輕人的新奇，用一種調(diào)侃的語氣和眼光來消遣業(yè)余時(shí)間。

插畫作為時(shí)尚年輕人的熱寵，它的題材也從動(dòng)物、植物、人物、景物4大類中開始拓展。在電視劇的收視率在上升的同時(shí)，插畫如果采用和電視劇同步的人物題材，更能引起觀者的興趣。結(jié)合這種形式把電視劇中的人物形象作為素材，把電視劇照和故事情節(jié)加以處理，特別是在繪畫風(fēng)格和技法上進(jìn)行表現(xiàn)。

四、手繪插畫的表現(xiàn)形式

（一）直接展示法

這是一種最基本也是應(yīng)用比較廣泛的創(chuàng)作方法。它將要表現(xiàn)的物象或產(chǎn)品如實(shí)的展示在媒體上。充分運(yùn)用寫實(shí)的表現(xiàn)能力，逼真的展示給被宣傳對(duì)象面前，突出視覺中心，給人一種親切感和信任感。注意在創(chuàng)作時(shí)要充分應(yīng)用背景、光影等所有有力的因素進(jìn)行烘托，極力展現(xiàn)產(chǎn)品最吸引人的一面，是產(chǎn)品置身于一個(gè)最具感染力的空間，從而增強(qiáng)畫面的視覺沖擊力。其次，在展示中抓住視覺形象與眾不同的一面，并將這一特征鮮明的表現(xiàn)出來，將它置于畫面的主要視覺部位，直接刺激受眾的感官。它把作品中所描繪的事物的性質(zhì)和特點(diǎn)放在鮮明的對(duì)照和直接對(duì)比中來表現(xiàn)，通過這種手法更鮮明地強(qiáng)調(diào)或提示作品的性能和特點(diǎn)，給受眾以深刻的視覺感受。

（二）夸張表現(xiàn)法

采用夸張或變形這種方式進(jìn)行創(chuàng)作的插畫能夠增強(qiáng)畫面的幽默感和趣味性。通過虛構(gòu)把對(duì)象的特點(diǎn)和個(gè)性中美的方面進(jìn)行夸大，賦予人們一種新奇與變化的情趣，使視覺形象的特征更加鮮明突出、動(dòng)人心魄。通過豐富的聯(lián)想，突破時(shí)空的界限，擴(kuò)大藝術(shù)形象的容量，從而加深畫面的意境。讓觀者在無限的遐想同時(shí)又去深刻思考的同時(shí)，這種表現(xiàn)也要極富幽默感，幽默的畫面形式是由輕松、幽默的心態(tài)滋生出來的，其目的是輕松的把生活的感受表達(dá)出來，以營(yíng)造出搞笑詼諧、幽默的氣氛。具有幽默感的夸張表現(xiàn)，使得創(chuàng)作物象以更加特立獨(dú)行的視覺形象面對(duì)受眾。

（三）借用比喻法

比喻作為一種常用的修辭手法可以達(dá)到“此處無聲勝有聲”的妙用，即用跟甲事物有相似之點(diǎn)的乙事物來描寫或說明甲事物，以此物喻彼物。在表現(xiàn)過程中可以借題發(fā)揮，進(jìn)行延伸轉(zhuǎn)化，獲得“婉轉(zhuǎn)曲達(dá)”的藝術(shù)效果?！案腥诵恼?，莫先于情”這句話便以說明感情因素在藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中的重要作用?；蛞悦篮玫?、或以強(qiáng)烈的感情寄托于畫面當(dāng)中，或在內(nèi)容上、或在技法形式上充分的將內(nèi)心的真實(shí)感情表達(dá)出來，發(fā)揮藝術(shù)的真正魅力。

（四）神奇懸念法

將懸念安排在插畫中。在表現(xiàn)手法上布下重重疑陣，使受眾者在好奇心的驅(qū)使下進(jìn)一步探明圖像的題意，然后通過其他形式將主題點(diǎn)出，使懸念得意解除，在懸念中加入神奇迷幻的視覺手段，以夸張復(fù)合的手法，運(yùn)用無限豐富的想象力構(gòu)建出神話或童話般畫面，以強(qiáng)烈的奇幻視覺感受為主，很富于感染力，給人以夢(mèng)幻般的美的感受。比如水彩加馬克筆勾線的形式來表現(xiàn)，會(huì)有相當(dāng)不錯(cuò)的畫面效果。在系列劇照中選取一部分，根據(jù)故事內(nèi)容在色彩的搭配和構(gòu)圖上考慮場(chǎng)景氣氛?；蛘邭夥諢崃遥蛘邉Π五髲?，人物沉思憂傷，在人群中鶴立雞群。要保持畫面中的留白成分，這樣才也更有新意?？梢試L試用彩墨這種新型的繪畫語言來表現(xiàn)，更具國際風(fēng)格和時(shí)尚元素。

中國當(dāng)代插畫所呈現(xiàn)的現(xiàn)狀，值得研究。中國當(dāng)代的插畫應(yīng)該充分發(fā)揮新型繪畫材料所帶來的審美啟示，在適當(dāng)?shù)念}材要求下和具備大眾心理需求的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作出具備民族審美標(biāo)準(zhǔn)和個(gè)性化的插畫藝術(shù)，使插畫藝術(shù)永葆青春活力。插畫的發(fā)展始終引領(lǐng)時(shí)尚和流行元素，那就用更前衛(wèi)的視野去為觀者服務(wù)，作為插畫設(shè)計(jì)師，我們要有更大的動(dòng)力去設(shè)計(jì)出優(yōu)秀的作品。

[1]王受之.美國插圖史[M].北京:中國青年出版社,2002.

[2]楊紅燕.插畫藝術(shù)文化[M].北京:清華大學(xué)出版社,2008.

[3]蔣嘯鏑.插畫設(shè)計(jì)[M].長(zhǎng)沙:湖南大學(xué)出版社,2004.

[4]張雪.商業(yè)插畫[M].重慶:西南大學(xué)出版社,1998.

五、結(jié)語

根據(jù)自己的專業(yè)方向自覺的做出選擇，認(rèn)同自己的研究方向，不斷創(chuàng)新實(shí)踐，增加創(chuàng)新實(shí)踐的主動(dòng)性，將專業(yè)知識(shí)運(yùn)用到整個(gè)創(chuàng)作過程中，使其完整。才可以將專業(yè)與以后發(fā)展方向有效結(jié)合，將設(shè)計(jì)實(shí)物加以理論研究，提升創(chuàng)新能力與實(shí)際操作能力，更好的應(yīng)對(duì)能力與工藝技術(shù)的問題。

總的來看，裝飾藝術(shù)的發(fā)展離不開對(duì)材料工藝的認(rèn)知解讀研究和探索，因?yàn)檠b飾藝術(shù)的目的就是創(chuàng)造視覺愉悅，滿足人的心理需求。而材料就是直接作用于視覺，誘發(fā)情感波動(dòng)的物質(zhì)媒介。另一方面，現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展導(dǎo)致材料的日益翻新，帶給人們更廣闊的視野，而新的材料風(fēng)格往往會(huì)誘發(fā)出新的造型形式，改變?cè)械膶徝缿B(tài)度和造型觀念。因此，對(duì)于裝飾藝術(shù)材料及其加工工藝的思考將是一個(gè)永遠(yuǎn)的課題。

參考文獻(xiàn)：

[1]李澤厚.美的歷程[M].北京:中國社會(huì)科學(xué)出版社,1986.

[2]姜旬恂.中國傳統(tǒng)紋飾的“圜道”造型思想管窺[D].吉延:延邊大學(xué), 2006.

[3]戴鵬.中國傳統(tǒng)紋飾與現(xiàn)代設(shè)計(jì)[D].石家莊:河北科技大學(xué),2006.

[4]陳巖.“紅色”的中外文化審視[J].黑龍江社會(huì)科學(xué),2007(02).

[5]王帶平.青銅紋飾與現(xiàn)代造型的融合[D].銅陵:銅陵學(xué)院,2013.

[6]柏煜.饕餮紋初探[D].太原:山西大學(xué),2010.

[7]宋行.談饕餮紋的藝術(shù)規(guī)律[J].浙江工藝美術(shù),2000(01).

[8]霖博.淺析青銅器饕餮紋的形式美語言[J].大眾文藝,2013(13).

[9]崔秋陽.中國傳統(tǒng)圖案在設(shè)計(jì)中的應(yīng)用[J].遼寧經(jīng)濟(jì)管理干部學(xué)院學(xué)報(bào),2013(01).

[10]杭春曉.青銅器饕餮紋研究評(píng)述[D].北京:中國工藝研究院,2010.

[11]郭秀.解析商代青銅器饕餮紋[J].東南傳播,2007(04).

[12]丁靜靜,張虎.如何演繹材料之美[J].美術(shù)教育研究,2011(01).

[13]趙春茹.淺議色彩情感在視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中的作用[J].新西部,2014 (01).

[14]胡衛(wèi)國.色彩的情感表達(dá)及色彩的肌理[J].美與時(shí)代(中),2011(10).

[15]楊杰.傳統(tǒng)色彩觀的意象性特征[J].藝術(shù)研究,2008(02).

J218.5

A

1005-5312（2015）05-0017-02