袁倩

說(shuō)起石灣公仔，是否最先想起的是張飛、鐘馗？可以有時(shí)尚個(gè)性的新形象嗎？讓新一代石灣公仔陶藝家鐘婉堯告訴你答案。

參差不齊的銀色鋼管上，坐著6位神態(tài)各異的白瓷少女。她們身著蓬蓬短裙，腳蹬羅馬鞋，手拿時(shí)下最流行的SD娃娃，飄逸的卷發(fā)隨意地垂在胸前。少女們擺著模特走秀的POSE，臉上洋溢著無(wú)限的青春。

這是佛山石灣新一代陶藝家——鐘婉堯的代表作品，一在首屆中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)大展上亮相，即引起陶瓷界廣泛關(guān)注。最近，她的作品將入駐新西蘭“淘金華人紀(jì)念公園”。

從佛山到世界藝術(shù)舞臺(tái)，鐘婉堯經(jīng)歷了一個(gè)從動(dòng)漫迷到世界級(jí)陶瓷藝術(shù)家的蛻變過(guò)程，其中的艱辛，她談之甚少，她說(shuō)：“這一切要得益于我早早地占領(lǐng)了石灣陶瓷的高地?！?/p>

找到自己

鐘婉堯從小熱愛(ài)美術(shù)，并有著良好的繪畫(huà)基礎(chǔ)，這讓她表現(xiàn)自己著迷的動(dòng)漫形象如魚(yú)得水。當(dāng)時(shí)，只要業(yè)界推出一個(gè)新動(dòng)漫形象，她很快就能惟妙惟肖地畫(huà)出來(lái)。大大的成就感和動(dòng)漫形象新穎夸張的表現(xiàn)形式強(qiáng)烈地刺激著她，讓她從小立志要當(dāng)一個(gè)優(yōu)秀的漫畫(huà)家，這夢(mèng)想一直持續(xù)到2009年。

那時(shí)，身為廣東美術(shù)學(xué)院大四學(xué)生的她已經(jīng)創(chuàng)作了各種各樣的藝術(shù)作品，但一直沒(méi)形成自己的特色。動(dòng)漫在日本已經(jīng)發(fā)展到極致，自己再努力似乎都無(wú)法超越。正當(dāng)她苦惱萬(wàn)分的時(shí)候，她在家鄉(xiāng)佛山石灣找到了靈感——何不把動(dòng)漫元素與石灣公仔的技藝相結(jié)合，做一番全新的嘗試？

懷抱這興奮的念頭，鐘婉堯用白瓷燒制了一個(gè)穿公主裙的Q女郎，并讓她舒適地側(cè)躺在各種小物件堆砌的盤(pán)子上，而女孩喜愛(ài)的動(dòng)漫形象、項(xiàng)鏈、蝴蝶結(jié)、包包、內(nèi)衣等物品被涂上色彩，醒目地圍繞在女孩周?chē)Ｋf(shuō)，女孩身邊密密麻麻的小物件象征這個(gè)物質(zhì)極度豐富的世界，彩色代表當(dāng)年的潮流之物，因此她把作品取名《潮點(diǎn)》。

回憶《潮點(diǎn)》的創(chuàng)作，鐘婉堯說(shuō)，因?yàn)樵煨瓦^(guò)于精細(xì)，部分區(qū)域又用了彩釉，高溫?zé)瓶傔_(dá)不到預(yù)期效果。后來(lái)她去一個(gè)花瓶廠蹲點(diǎn)學(xué)習(xí)了3個(gè)月，才燒制成功?！皬S里的車(chē)間熱得像火爐一樣，不過(guò)燒出的效果出乎意料地好，為淡雅的瓷增添了幾分活力和嬌艷，熱就忽略不記了?！彼笮χf(shuō)。

執(zhí)著的堅(jiān)持

帶著鐘婉堯強(qiáng)烈個(gè)人風(fēng)格的陶藝作品《潮點(diǎn)》后來(lái)被選入第十一屆全國(guó)美術(shù)展，這小小的成功激勵(lì)著她把革新傳統(tǒng)石灣公仔的步伐邁得更大了。自2010年開(kāi)始，她陸續(xù)創(chuàng)作了“風(fēng)潮·云舞”、“圣誕女孩”、“水精靈”、“幻夜”等一系列以卷發(fā)時(shí)尚女孩為主要表現(xiàn)對(duì)象的作品。其中，“風(fēng)潮·云舞”系列被選入2012年首屆中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)大展。

參展前夕，鐘婉堯希望能為“風(fēng)潮·云舞”系列打造一個(gè)特別的底座。“作品精致的部分居多，自然對(duì)陪襯的底座有了更高的要求，既要與主體和諧統(tǒng)一，也不能搶去主體的風(fēng)頭。”談及打造思路，她這樣說(shuō)。為做出一個(gè)完美的底座，她嘗試了5個(gè)不同的設(shè)計(jì)方案，燒制了四十多次，她才定下最后的設(shè)計(jì)——兩塊質(zhì)地粗糙、厚重的黃色瓷板。這樣的底座和作品纖秀的風(fēng)格形成劇烈對(duì)撞，越發(fā)突出作品的秀美。

在首屆中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)大展上，鐘婉堯現(xiàn)代感十足的作品吸引了眾多觀眾駐足觀看。3名穿著公主裙的白瓷少女坐在鮮花鋪就的秋千架上，或淡淡微笑，或撩撥頭發(fā)，或整理帽飾，安靜閑雅，仿佛在訴說(shuō)青春期的無(wú)限遐想。參觀者與少女們四目相對(duì)的剎那，內(nèi)心深處的那片柔軟瞬間被調(diào)動(dòng)出來(lái)。而當(dāng)他們得知，這些作品的技藝來(lái)自古老的石灣陶瓷時(shí)，不禁對(duì)年輕的創(chuàng)作者敢于突破傳統(tǒng)的膽量表示由衷敬佩。

鐘婉堯的作品受到一些陶瓷企業(yè)家的關(guān)注，他們希望她能轉(zhuǎn)讓作品設(shè)計(jì)專(zhuān)利，把她的設(shè)計(jì)進(jìn)行市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作，她一口拒絕了。“我現(xiàn)在的作品都是自由創(chuàng)作的結(jié)果，對(duì)運(yùn)輸和保管的細(xì)節(jié)都沒(méi)有仔細(xì)考慮，可不能這樣不負(fù)責(zé)任地把它們推向市場(chǎng)?！辩娡駡蛘f(shuō)。

傳承的責(zé)任

鐘婉堯出身于陶瓷世家。父親鐘汝榮是石灣陶瓷的代表性人物之一，擅長(zhǎng)塑造社會(huì)底層的各種小人物。鐘婉堯燒制的Q女郎個(gè)性張揚(yáng)、時(shí)尚靚麗，且往往有著凌厲的眼神和高昂的姿態(tài)，完全和父親的創(chuàng)作風(fēng)格背道而馳。問(wèn)她這樣做，是否是對(duì)父親的一種反叛。她反問(wèn)：“為什么要反叛呢？我的造型方式受父親影響比較大，這是潛移默化的，無(wú)法規(guī)避?！?/p>

而母親冼艷芬則是陶瓷微雕專(zhuān)家。鐘婉堯笑著說(shuō)，“我的Q女郎身邊那些細(xì)小的花瓣，用的是石灣陶瓷里的微雕手法，是在媽媽那里偷偷學(xué)來(lái)的?！?/p>

雖然從小受父母耳濡目染，但父母從未要求她學(xué)習(xí)陶藝，只是格外培養(yǎng)她的美術(shù)基礎(chǔ)。當(dāng)她宣布要當(dāng)漫畫(huà)家時(shí)，他們欣然支持，不僅買(mǎi)來(lái)許多漫畫(huà)作品，還送她去漫畫(huà)發(fā)源地日本接受熏陶。后來(lái)，她選了陶瓷創(chuàng)作，父母又成了她的良師益友?，F(xiàn)在，他們會(huì)經(jīng)常就某件藝術(shù)作品或某種藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行討論，“我特別享受這種一起提高的家庭時(shí)光?！?/p>

現(xiàn)在的石灣陶，和很多傳統(tǒng)手工藝行業(yè)一樣，缺乏新生力。一方面，石灣陶瓷長(zhǎng)久以來(lái)都以器皿、傳統(tǒng)人物、動(dòng)物、建筑裝飾為表現(xiàn)題材，年輕人很難感興趣；另一方面，石灣陶瓷技法復(fù)雜，需要花費(fèi)3～5年時(shí)間才能學(xué)成基本功，年輕人很少能堅(jiān)持。

此外，石灣陶瓷也存在創(chuàng)新的困境，但鐘婉堯說(shuō)：“創(chuàng)新是難的，但石灣公仔就像陪伴我成長(zhǎng)的‘親人，我一定會(huì)想辦法讓它們以一個(gè)全新的姿態(tài)走到世界面前?！?她期待能在石灣創(chuàng)辦一個(gè)陶瓷藝術(shù)學(xué)院，讓更多年輕人了解這個(gè)行業(yè)。