提及香港，在其自由經(jīng)濟體地位、李嘉誠等之外，很多人會覺得港片、港星、武俠電影、警匪片、TVB等等這些關(guān)鍵詞更為親切，這一切都是因為香港這個全球最自由的經(jīng)濟體——給華人世界帶來的“娛樂效應(yīng)”——甚至上升到娛樂文化的符號化特征。

相較于我們了解的其他國家和地區(qū)的公司與文化不一樣的是，在這里“娛樂業(yè)”成為更為人們所歡迎和參與的行業(yè)，甚至與他們的生活息息相關(guān)。影響力滿及全球，冠絕華人圈。從商業(yè)影響力傳播的角度來看，香港就是一座真正的華人世界里“軟實力”輸出最多的經(jīng)濟體。這里就不得不提到，上周剛剛?cè)ナ赖哪奈弧皧蕵酚⑿凼健比宋锪?，他就是“香港娛樂大王”邵逸夫及其邵氏娛樂帝國?/p>

2014年1月8日，107歲的邵逸夫與世長辭，以一種非娛樂的方式將自己和邵氏推到公眾面前，人們在感慨邵氏打造優(yōu)秀電影、電視、天王明星的同時，也紛紛忍不住探究邵氏如何做到在時代商業(yè)大潮中始終能夠保持其活力與創(chuàng)造力？本期《一國一企》，我們將帶您走近邵逸夫一手打造的邵氏商業(yè)帝國，以求探尋其在影視娛樂行業(yè)的獨特成功路徑。

人生如戲，戲如人生，邵逸夫曾一天看9部電影，而他在臺下的故事，比銀幕上的更精彩。他一生多次冒險：遠赴南洋單槍匹馬建立自己的影業(yè)帝國，也曾去美國只身闖蕩好萊塢;有一次輪船觸礁沉沒，他抱著一小塊木舢板在大海上飄泊了一夜才獲救，其堅韌如同和孟加拉虎一起漂流的少年派。

他的一生就是這個大時代的縮影：在僅僅有700余萬人口的彈丸之地香港，他創(chuàng)造的港式電影和電視劇影響了整整半個世紀的華人。他不僅是一位成功的企業(yè)家，也是聞名于世的慈善家，美國為其表彰，英國為其封爵，中國為其冠名。即使他身后的邵氏帝國也進入黃昏，內(nèi)地星羅棋布的逸夫樓與“要不要吃面”之類的經(jīng)典臺詞卻不會隨風(fēng)飄逝。

邵氏家族的電影事業(yè)起于1924年，邵逸夫的大哥邵醉翁創(chuàng)辦天一影片公司，開始闖入當時尚屬草創(chuàng)時期的中國電影業(yè)?！疤煲弧背闪⒅?，清一色是家族班底。老大邵醉翁是制片兼導(dǎo)演，老二邵邨人擅長編劇，老三邵仁枚精于發(fā)行，老六邵逸夫則擅長攝影。他們分工合作，完成一切工作，公司猶如家庭式作坊。1925年，邵氏兄弟創(chuàng)立的天一電影公司制作了電影界公認的史上第一部武俠片《女俠李飛飛》。武功高手飛檐走壁的絕技第一次被搬上大熒幕。由于天一公司出品影片多且快，又首拍古裝片、武俠片，劇本也多取材于老百姓耳熟能詳?shù)墓适?，故擁有了不錯的口碑。

天一公司的崛起，讓當時上海灘電影業(yè)的霸主明星公司感到了威脅，于是聯(lián)合其他五家電影公司，限制已經(jīng)購買這六家公司影片的發(fā)行商購買天一等公司的影片，這一事件被稱為“六合圍剿”。邵氏兄弟決定避開鋒芒，將電影事業(yè)從上海轉(zhuǎn)到南洋。1926年，剛從中學(xué)畢業(yè)的邵逸夫到新加坡與三哥邵仁枚合力開拓南洋華人電影市場。邵氏兄弟逐漸組成龐大院線和發(fā)行網(wǎng)絡(luò)。

1930年，邵氏兄弟在新加坡成立“邵氏兄弟公司”，并決定發(fā)展有聲電影。1932年，邵氏兄弟在香港攝制完成第一部有聲片《白金龍》，獲利頗豐，成本僅僅一萬元的影片，僅在廣州一地的票房收入就是拍攝成本的60倍。1934年，“天一”從上海移址香港，擴大粵語片的制片數(shù)量。30年代早期，他們已經(jīng)擁有30多家戲院，他們的發(fā)行業(yè)務(wù)也引導(dǎo)了上海天一公司的制片方針，主要針對東南亞電影市場的需要，也就是說，要滿足以粵語為主的觀眾的趣味。

從1936 — 1937 年后，邵醉翁將公司交給邵邨人打理（邵醉翁返回上海照顧家族事務(wù)）。20世紀30年代中期，天一公司的制片方針開始發(fā)生轉(zhuǎn)變，名字也改為南洋影片公司。此時，香港的南洋公司和新加坡—馬來西亞的邵氏兄弟公司的關(guān)系是典型的跨國界的。利用英國殖民地的眾多資源（例如匯豐銀行、船運航線），不同城市間的地域限制很容易被跨越。南洋公司的運營資金和影片發(fā)行都要依靠新加坡的邵氏兄弟公司，邵氏兄弟公司也需要依靠香港、上海和廣東各地提供穩(wěn)定的片源、設(shè)備和技術(shù)。

1937年后，南洋淪陷，邵氏兄弟的影業(yè)發(fā)展進程被打亂，后來被迫關(guān)門，戰(zhàn)后公司業(yè)務(wù)迅速恢復(fù)。

1958年，邵逸夫宣布成立邵氏電影公司，當時清水灣片場已經(jīng)建成四座攝影棚。由于時裝片無法拍大，邵逸夫就拍古裝片。1959 年的《江山美人》，就是在這樣的指導(dǎo)思維下出廠的。1961年 12 月 6 日，邵氏片場一期落成并正式啟用，面積達到 65 萬平方米。邵逸夫的夢想，就是把邵氏打造成“東方好萊塢”。邵氏影城內(nèi)擁有當時世界最先進的電影設(shè)備，致力發(fā)展有聲電影的邵逸夫，特別為邵氏片場的硬件設(shè)施花下重金。

戰(zhàn)后，邵逸夫雄心不減當年，發(fā)展南洋事業(yè)的同時開始謀求轉(zhuǎn)向，加之在五六十年代，強烈的排華情緒遍及東南亞各國。為了保證自己大范圍的院線以穩(wěn)定的華語電影為來源，并開拓東南亞之外的新電影市場，邵仁枚和邵逸夫決定重組香港的制片廠。在他們看來，香港的低稅率、寬裕的勞工市場、便利的交通條件（方便抵達新加坡、臺灣和世界上其他華人為主的地域）、密集的上海南下電影人都促使香港成為一個誘人的制片基地。

不過，在50—60年代，陸運濤主導(dǎo)的“電懋”在亞洲地區(qū)擁有的高檔影院院線的市場份額不斷擴大，邵氏和“電懋”這兩家最大的海外華人電影公司的競爭不斷擴大，延伸到東南亞各國和香港，改變亞太地域的電影文化和生產(chǎn)經(jīng)營模式的同時，更為邵氏后來在策略上的轉(zhuǎn)變埋下伏筆，有觀察認為，邵氏商業(yè)步驟的變化體現(xiàn)在現(xiàn)代性和全球化的理念上。

邵氏在清水灣建立一個“現(xiàn)代”的電影城。1965 年，邵氏兄弟公司宣稱擁有15個攝影棚，兩個外景街道，一套完整的彩色膠片洗印設(shè)備和從美國、歐洲進口的最新電影設(shè)備。通過建立一所中國電影歷史上最大的、最先進的制片廠，推動華語電影進入“彩色和寬銀幕時代”（伊思曼七彩和邵氏綜藝體闊銀幕），邵氏兄弟公司實施的現(xiàn)代化進程帶動了香港影業(yè)的全面轉(zhuǎn)型，從一個“傳統(tǒng)制作的舊時代”進入具有現(xiàn)代感和先進技術(shù)的新電影業(yè)時代。當時記錄稱，“清水灣邵氏片場占據(jù)了整個山頭，搭建了十幾座房，同時前山后山還建了無數(shù)街道、城墻、吊橋、堡壘。在上世紀六七十年代古裝武俠片盛行之時，每一日，在邵氏片場里開工的臺前幕后人員，數(shù)以千計?！?