馮靜

電視晚會中的節(jié)奏就是導(dǎo)演按照晚會節(jié)目自身的動靜結(jié)合、有張有弛的美學(xué)標(biāo)準，合理安排節(jié)目模式構(gòu)成。使整個晚會的創(chuàng)作意圖和主要表達思想通過藝術(shù)手段引起受眾整體審美心理發(fā)生變化，達到產(chǎn)生共鳴的最佳效果。

那么，如何把握好電視文藝晚會的節(jié)奏要素呢？

一、節(jié)目類型不同構(gòu)架了整場晚會的節(jié)奏

晚會節(jié)目元素是組成晚會的細胞，通常有：歌、舞、樂、戲曲、雜技等文藝門類。這些節(jié)目有自己的表現(xiàn)形式和聲音節(jié)奏。因此晚會編排上就要有所穿插，載歌載舞的歌舞類節(jié)目與相聲、小品類相對表現(xiàn)單調(diào)的節(jié)目相組接，體現(xiàn)出節(jié)目形態(tài)的一動一靜、節(jié)目情緒的一高一低。比如一個晚會的開場，它是節(jié)目的亮相，是營造氣氛，抓住觀眾的關(guān)鍵，導(dǎo)演在編排開場時一般都采用開場舞的開始，這相對于過去常采用的主持人播報開場，好處就是先聲奪人， 以一個熱烈喜慶的大型歌舞開場，為主持人的亮相和主要節(jié)目的展開形成鋪墊，從而也為節(jié)目的層層遞進打下第一塊基石。形成了現(xiàn)代晚會節(jié)奏的規(guī)律“小高潮（開始）——平穩(wěn)發(fā)展（前部）——小高潮（中部）——攀升發(fā)展（后部）——高潮（壓軸）——收尾（結(jié)束）”

二、節(jié)目的動靜對比，產(chǎn)生情緒起伏營造出節(jié)奏的變化

中國畫的濃墨重彩往往依托于留白的襯托。對于文藝晚會來說一場進行90分鐘左右時間，不可能全場都是群情激昂的節(jié)目，它是有留白的。比如在《秦皇島道德模范頒獎晚會》上，有一位盲人唱了一首大愛的歌感動了全場，現(xiàn)場觀眾有的甚至留下了熱淚，而此前的鋪墊就是由靜態(tài)的采訪，主持人在臺下觀眾席這位盲人坐的地方，采訪了他受到社會幫助的事例。而后主持人把他扶上舞臺中央表演的節(jié)目。這一靜一動的過程，也制造了一個全場情緒的動情點，帶動觀眾情緒此起彼伏，才容易產(chǎn)生出觀眾的共鳴。

三、舞臺調(diào)度決定了晚會現(xiàn)場的節(jié)奏

對于有經(jīng)驗的導(dǎo)演來說，晚會現(xiàn)場節(jié)奏與導(dǎo)演的現(xiàn)場舞臺調(diào)度也密不可分。節(jié)奏是可以用時間，空間來量化的，比如快與慢，大與小，張與弛，動與靜等，這種變化的組合就會讓人們感覺到節(jié)奏的變化。電視文藝晚會是以舞臺表演為節(jié)目形態(tài)的，有別于劇場藝術(shù)，為這種舞臺節(jié)奏氣氛找到合適電視語言的表達就需要舞臺調(diào)度技巧。電視文藝晚會的舞臺節(jié)奏和舞臺氣氛要在導(dǎo)演的組織下通過各有關(guān)部門的配合創(chuàng)造出來，舞美，燈光，服裝，化妝，道具等是視覺的造型藝術(shù)，音樂、音響效果是聽覺的藝術(shù)。通過視覺、聽覺的綜合作用將某種情緒傳遞給觀眾，是晚會成功舉辦的重要創(chuàng)作因素.。

在實際操作中，每場晚會有一個總導(dǎo)演，他就在現(xiàn)場調(diào)度各個崗位的節(jié)奏，比如我們經(jīng)?？吹娇倢?dǎo)演會在一個節(jié)目完結(jié)下一個節(jié)目開始之前說“燈光慢起或音樂漸強或2號機位鏡頭慢慢拉出來（推上去等）”這些都是現(xiàn)場的調(diào)度，這些指令都對現(xiàn)場節(jié)奏起到至關(guān)重要的作用。

四、音樂、音響的節(jié)奏感烘托出情緒點，體現(xiàn)出晚會的節(jié)奏

音樂是最有節(jié)奏感的藝術(shù)形式，它是營造氣氛和情緒的法寶，有的人聽到憂傷的歌會很沉靜，甚至哀傷。像鳳凰傳奇的歌聲總是讓人群情激昂，有種一起舞動起來的沖動。這就是他們歌曲的節(jié)奏、曲風(fēng)大多是熱烈、昂揚的。近期流行的《小蘋果》紅遍大江南北，我們的晚會只要音樂一起，臺上的表演就帶動臺下觀眾整齊鼓掌。甚至我們在現(xiàn)場氣氛不濃的商場海選場地，只要這個音樂一起就會吸引周邊的觀眾圍攏過來一起舞動。這就是音樂節(jié)奏的力量。一臺晚會就是要把情緒、節(jié)奏不同的節(jié)目串起來，時靜時動、有張有弛、亦莊亦諧。

而音響的效果也是舉足輕重的，綜藝晚會往往穿插著除文藝節(jié)目以外的多種表現(xiàn)手段。比如說專題晚會中有采訪，有講話、有演講、視頻短片等非文藝手段，這時在適當(dāng)?shù)臅r機加入音效，就改變了節(jié)奏情緒。比如在一場晚會中我們邀請了河北省道德模范李博亞的父母來到節(jié)目現(xiàn)場采訪區(qū)，主持人開始采訪，當(dāng)李母說到動情處不禁潸然淚下，此時音樂伴奏響起。配合著現(xiàn)場訪談情景，將觀眾情緒推向高潮。

五、舞臺燈光色彩的變化應(yīng)該圍繞晚會的節(jié)奏而變化

在晚會中暖色調(diào)會給舞美制造溫馨熱烈的氛圍，冷色調(diào)則給人以沉靜空曠的感覺。在色彩上暖與冷，明與暗的對比都會讓人在視覺上產(chǎn)生節(jié)奏氣氛的變化，所以導(dǎo)演要重視生活中人們對色彩的感悟，從而培養(yǎng)審美經(jīng)驗，在其創(chuàng)作時合理利用造型和色彩，達到調(diào)度節(jié)奏氣氛的效果。比如我臺打造的《人間四月天詩會》導(dǎo)演構(gòu)思了全篇的篇章式結(jié)構(gòu)：序、春光篇、春情篇、春暉篇。每一個結(jié)構(gòu)都以不同的色調(diào)來區(qū)分，春光篇選取的都是暖色調(diào)，寓意生機勃勃。而春情篇主要有歌頌親情、愛情等溫馨的人間感情的節(jié)目，因此以清新的綠色為主色調(diào)。這樣既有區(qū)分的寓意，又呈現(xiàn)出視覺的節(jié)奏感。給人非常舒服的視覺體驗。

六、主持人串場的嫻熟運用也會影響晚會的節(jié)奏

這主要體現(xiàn)在主持人什么時候出場，一般我們看到的晚會都是主持人開場，介紹晚會主題相關(guān)情況，之后接節(jié)目再由主持人出場報下一個節(jié)目。這樣的晚會結(jié)構(gòu)呆板，節(jié)奏單一尤其是在某種特定的情況下，主持人的出場反而破壞了晚會的節(jié)奏和情緒線。實踐中許多晚會經(jīng)常會打破這種模式，而是根據(jù)具體情況安排主持人上不上場。比如在2014《百姓春晚》晚會中：晚會的第二個節(jié)目是脫口秀《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情大拜年》，導(dǎo)演就設(shè)計了一個環(huán)節(jié)（音樂起，演員上，最后全體念對聯(lián)橫批：“滿堂紅”，音樂直接起下面的節(jié)目歌舞《滿堂紅》），也就是上一個節(jié)目直接接下一個節(jié)目，節(jié)奏緊湊，沒有因為讓主持人報出下一個節(jié)目這樣常用的方法而拖慢現(xiàn)場的節(jié)奏。

七、鏡頭運動節(jié)奏和畫面組接切換節(jié)奏決定著晚會的電視呈現(xiàn)效果

電視文藝晚會最終是要呈現(xiàn)在電視上的，因此電視表現(xiàn)手段是電視編導(dǎo)不同于其他文藝導(dǎo)演的重要技能。而電視畫面的呈現(xiàn)決定其節(jié)奏的因素就是鏡頭的推拉搖移運動節(jié)奏和畫面組接切換節(jié)奏。在此就簡單闡述一些基本節(jié)奏的把握。比如鏡頭的運動快慢、停頓、推拉搖移的速度。特寫、中景、全景鏡頭的組接。而導(dǎo)播的功力又決定著鏡頭的時間長短、剪接點的合理性。每年一場的《新年音樂會》中在結(jié)尾處往往用《拉德斯基進行曲》，這首曲子節(jié)奏明快、全場互動鼓掌時，導(dǎo)播也隨著音樂節(jié)奏的快慢組接鏡頭的節(jié)奏，在音樂節(jié)奏加快時鏡頭停留的時間沒有達到人眼辨識的最短時間3秒，這在別的場景下就是播出不合格，但在這種場景下就可以得到觀眾的理解和接受。讓身處家中電視機前的電視觀眾也深受現(xiàn)場情緒感染，跟著音樂節(jié)奏一起鼓掌。

（作者單位：秦皇島市廣播電視臺）