王芳

(江蘇師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇徐州221116)

論張抗抗《隱形伴侶》中的“謊花”意象

王芳

(江蘇師范大學(xué)文學(xué)院，江蘇徐州221116)

《隱形伴侶》展示了一代知青輾轉(zhuǎn)矛盾的內(nèi)心歷程，揭示了每個(gè)人都有一個(gè)“隱形伴侶”，一個(gè)虛偽的不為人知的“隱我”。從“謊花”意象所引申出的話之謊與花之美、謊花的本質(zhì)、時(shí)代之謊的人生困惑三方面進(jìn)行論述。

意象;謊花;謊話①

張抗抗帶有自敘傳色彩的小說(shuō)《隱形伴侶》打破了傳統(tǒng)長(zhǎng)篇小說(shuō)的敘事模式，以女主人公肖瀟為中心，拉開外視與內(nèi)省的心理活動(dòng)線索，打破時(shí)序，讓讀者跟著肖瀟的心理活動(dòng)走，傳達(dá)了隱藏在表層敘事下的復(fù)雜意蘊(yùn)。“謊花”這一詞語(yǔ)在小說(shuō)中出現(xiàn)的頻率較高，成為這部作品的一個(gè)特殊意象。通過(guò)特殊意象來(lái)揭示小說(shuō)主題正是張抗抗敘事的一貫特點(diǎn)。《分界線》中象征革命英雄的韃子香花、《淡淡的晨霧》中象征愛情與哀愁的丁香花、《北極光》中象征夢(mèng)想的“北極光”、《作女》中象征自由和諧的“翡翠鳥”等都屬此類。作家有關(guān)人生、社會(huì)與歷史的哲思都附著在象征意象上，使作品的語(yǔ)言與意義都圍繞著象征來(lái)展開，多角度、多層次的表現(xiàn)了作品的思想意蘊(yùn)。很多情況下，作者將意象凝結(jié)在作品中，以客觀之象體現(xiàn)主觀之情與思。

一、話之謊與花之美

意象是表現(xiàn)而不是再現(xiàn)。在《隱形伴侶》中，“謊花”與謊話有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，讀者甚至很容易斷定，“謊花”就是謊話的諧音，作者用“謊花”這一意象來(lái)加以表現(xiàn)，意在讓讀者聯(lián)系思考“花與話”、“話與謊”的復(fù)雜關(guān)系。意象的捕捉與升華，在張抗抗的創(chuàng)作中具有舉足輕重的位置。它往往占據(jù)著整部作品的核心位置，是理解文本意指形象體系的關(guān)鍵的一個(gè)環(huán)節(jié)，甚至決定了作者的敘述角度與情境，制約著意義的擴(kuò)展與延伸的方向。在北方，“謊花”一詞使用得比較頻繁。謊花是一種雄花，一種不結(jié)果實(shí)的花。它的外表與結(jié)果實(shí)的花并無(wú)多大差別，甚至比雌花開的更漂亮。然而，它充其量只是一個(gè)“裝飾”，是個(gè)占有陽(yáng)光雨露而不結(jié)果實(shí)的“裝飾品”，吸引著別人的眼球。就像謊話一樣，雖是甜言蜜語(yǔ)，讓人聽著舒心，卻只是金玉其外敗絮其中。小說(shuō)中第一次出現(xiàn)謊花是在肖瀟和陳旭遇見那個(gè)偷了隊(duì)里一只雞被判3年的二勞改老頭的時(shí)候。

“這么多倭花呀!她歡喜地問。一塊地里有那么多的花，能結(jié)那么多個(gè)瓜。收瓜人往哪兒落腳呢?怕是連縫也沒有呢，怕是被瓜絆的一步一個(gè)跟斗……

老頭小心翼翼地答道:“結(jié)上少一半就不錯(cuò)。”

“少一半兒?瞎說(shuō)。你沒看這么多花!”

“花是多，多一半是謊花。”

“晃花?”

“謊花。”

“啥謊花謊草的?”

陳旭插一句:“謊花，撒謊的謊。”

“花兒還撒謊?沒聽說(shuō)過(guò)?！保?］(P29～30)

在這段文字中，作者使用引號(hào)來(lái)“原原本本”記錄人物話語(yǔ)，保留了原說(shuō)話人的各種言語(yǔ)特征并通過(guò)特定的言語(yǔ)塑造人物性格，這種直接引語(yǔ)生動(dòng)有力，拉近了小說(shuō)中的人物與讀者的距離。

“為什么在南方從未聽說(shuō)過(guò)什么謊花?它到底為什么撒謊、一顆藤上，到底哪個(gè)是謊花，哪個(gè)不是……”這句話是肖瀟在聽完老頭對(duì)謊花的介紹之后的內(nèi)心獨(dú)白，且以省略號(hào)結(jié)尾，更隱含了女主人公未盡的疑問和思考。敘述者正是通過(guò)“謊花”這一意象向我們傳達(dá)了花之象包涵謊之意的內(nèi)涵，從而將謊花的真實(shí)內(nèi)涵向謊話、謊言引去，同時(shí)也揭示了女主人公肖瀟茫然而疑惑的心理。張抗抗在《淡淡的晨霧》中，也使用了類似“謊花”的意象，女主人公梅玫以“去一個(gè)同學(xué)家取一個(gè)衣服樣”為由拜訪荊原，這也是梅玫第一次撒謊。比起肖瀟和陳旭的撒謊，梅玫的這個(gè)謊實(shí)在是微不足道。梅玫也愛花，她種的丁香花是一種不會(huì)結(jié)果實(shí)的花，最后奇跡般的活了下來(lái)，這也說(shuō)明她的內(nèi)心深處其實(shí)也盛開著一朵“謊花”，這株“謊花”存在于她的潛意識(shí)中，于無(wú)形中表現(xiàn)出來(lái)。她對(duì)于“謊花”的愛，是她不安于現(xiàn)實(shí)生活的側(cè)面表現(xiàn)也是她追求隱秘人生的另類呈現(xiàn)。

二、謊花的本質(zhì):人生的過(guò)程與結(jié)局

人生某些側(cè)面就似一株謊花，有盛開也有衰敗。盛開時(shí)看似絢爛無(wú)比，被人羨慕，其實(shí)“如魚飲水冷暖自知”?！啊庀蟆皇且环N圖象式的重現(xiàn)，而是‘一種在瞬間呈現(xiàn)的理智與感情的復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)’，是一種‘各種根本不同的觀念的聯(lián)合’?！保?］(P4～5)謊花的盛開也許象征著人生的輝煌，它的衰敗往往意味著人生的結(jié)束，盛開的過(guò)程固然需要陽(yáng)光雨露，就像人生的過(guò)程需要精神的養(yǎng)料;而衰敗則往往緣于生命的自覺或者沉淪。

肖瀟、陳旭、鄒思竹、郭春莓他們是一同從南方到北大荒的知青，他們的出身也沒太大的差別，然而他們的人生結(jié)局卻大相徑庭。《隱形伴侶》留給讀者一個(gè)意味雋永的結(jié)局，讀者不禁會(huì)想:肖瀟將去哪里?她獨(dú)自一人在原野上能走多遠(yuǎn)?“她知道自己再不會(huì)回到原來(lái)的地方去了。”一路上，她按著自己預(yù)設(shè)的目標(biāo)前行，卻在前進(jìn)的道路上迷失了自我，她慢慢地變成了被這個(gè)社會(huì)同化的個(gè)體?？杀氖撬约壕共恢绬栴}的根源在哪。這是肖瀟的結(jié)局，可誰(shuí)又知道陳旭會(huì)騙人騙到何時(shí)?他只想擁有更好的生活，用他的伎倆報(bào)復(fù)那個(gè)病態(tài)的社會(huì)，自以為聰明地騙著一個(gè)又一個(gè)人。在他離開農(nóng)場(chǎng)到了礦上之后，在人與自然直接的面對(duì)面的審視中，他完成了一個(gè)“人”的自我救贖，他開始真正意識(shí)到人必須把握自己，才能達(dá)到自我超越與自我完善。作家在陳旭身上展示了人的自我覺醒歷程。郭春莓則代表了“謊花”盛開后的另一種可能，她是七分場(chǎng)的一把手，地位遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他三個(gè)人，卻是一個(gè)七分場(chǎng)人人討厭憎恨的角色，她以為自己好好干就可以調(diào)到管理局去，因?yàn)楣芾砭蛛x鶴崗近，這樣她就可以離魏華近了，魏華——她的初戀，她無(wú)論怎樣也忘不了的人，她因愛這個(gè)地方的人而愛這個(gè)地方，她的拼命忘我工作、絕情地批判一切她認(rèn)為應(yīng)該批判的人，與那個(gè)大革命時(shí)代人們的瘋狂遙相呼應(yīng)，至于她能不能繼續(xù)升職，能不能找到自己的愛情，作品沒有展開敘述，然而，謊話在郭春莓的生活中如影隨形，那么愛情果實(shí)的可能性就不存在了，其結(jié)局正是作者設(shè)計(jì)的不言之言。在《北極光》中，面對(duì)圣潔又虛幻的冰凌花，芩芩嘆息它的純潔，卻又無(wú)法掩抑內(nèi)心的孤獨(dú)。冰凌花遇熱即化，她也渴望有人能融化她心中的冰凌花、解開她心中苦悶的愁結(jié)。只可惜這個(gè)人并不是他的未婚夫——傅云祥。于是，幻美的冰凌花也有了“謊花”的某種色彩。在《淡淡的晨霧》中，紫丁香是張抗抗設(shè)計(jì)的另一朵“謊花”。那“紫色的丁香花團(tuán)猶如一片淡淡的晨霧，罩著什么若隱若現(xiàn)的東西”，這若隱若現(xiàn)的哀愁是梅玫內(nèi)心的彷徨，她想按著自己的內(nèi)心生活，又要維持與丈夫的婚姻，甚至于她開始質(zhì)問自己當(dāng)初怎么會(huì)愛上郭立樞這樣一個(gè)道貌岸然的人。羅阡對(duì)丁香抱有一種特別的眷念，丁香花象征著她和前夫荊原的愛戀。對(duì)于荊原來(lái)說(shuō)，紫丁香是羅阡“拋棄”他時(shí)留給他的唯一紀(jì)念。其實(shí)羅阡的心中一直愛著荊原，只是由于現(xiàn)實(shí)的原因，而不得不帶著兩個(gè)兒子遠(yuǎn)走高飛。與花有關(guān)的意象在張抗抗的作品中層出不窮，張抗抗正是用花來(lái)傳達(dá)與之相關(guān)的哲理，但是“謊花”這一獨(dú)特的意象，既涵蓋了所有的花，又在花中“獨(dú)樹一幟”。

三、時(shí)代之謊的人生困惑

作者將《隱形伴侶》的時(shí)間定位在20世紀(jì)六七十年代，那時(shí)正是知青上山下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)開展的如火如荼的時(shí)候，也是一個(gè)是非顛倒的時(shí)代?！白髡哂靡庀?，是因?yàn)樗ㄟ^(guò)這個(gè)意象來(lái)感覺的，意象是物態(tài)化、知覺化了的思想或情感?！保?］(P16～17)謊話如花，開放在每個(gè)人的嘴上，以至于人人都不以為謊，反奉以為真，真得不可懷疑。這是“謊花”意象對(duì)整個(gè)小說(shuō)主題的象征。郭春莓來(lái)看望肖瀟，并告訴她，最重要的問題是:應(yīng)該繼續(xù)革命，千萬(wàn)不能放棄世界觀的改造和政治理論的學(xué)習(xí)。郭春莓在農(nóng)場(chǎng)喂的豬，“餓的滿分場(chǎng)亂啃屎尿，茅樓都不用打掃了”卻還在廣播里一遍一遍重復(fù)“她主動(dòng)承擔(dān)了二百頭育肥子豬的任務(wù)，一天推飼料兩噸多，每天打掃豬圈六遍，拉水車二十遍，每天背草墊圈，還發(fā)明了豬舍和飼料之間的洗腳地，讓豬蹄保持衛(wèi)生，她還設(shè)法把大豆炒熟，摻入飼料，使豬每天增重一斤半……”這一段話敘述者以間接引語(yǔ)的方式寫出，“這種人物話語(yǔ)的表達(dá)方式，采用第三人稱，在讀者和人物的話語(yǔ)之間拉開了距離，第三人稱具有疏遠(yuǎn)的效果，使讀者能以旁觀的眼光來(lái)充分品味人物話語(yǔ)中的荒唐成分以及敘述者的譏諷語(yǔ)氣。”［4］(P325)由敘述者說(shuō)出她認(rèn)為荒唐的話，給引語(yǔ)增加了一種鄙夷的語(yǔ)氣，從而使譏諷的效果更入木三分。她所做的一切都是表面文章，是為了向上頭邀功請(qǐng)賞，并不能解決實(shí)際問題。上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)也是互相利用、互相欺騙。陳旭說(shuō):“當(dāng)我看到別人聽信了我的謊話，我就快樂到了極點(diǎn)。當(dāng)我看到我說(shuō)實(shí)話辦不成的事，而用謊話去辦就暢通無(wú)阻時(shí)，我真是發(fā)瘋一樣的開心。”在那樣一個(gè)病態(tài)的社會(huì)里，說(shuō)實(shí)話辦不成的事用謊話卻能辦的暢通無(wú)阻，可以說(shuō)“謊花”是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。

小說(shuō)中設(shè)計(jì)了不少人物的行動(dòng)也都具有“謊花”意象的相似功能，比較典型的是陳旭拍照片的細(xì)節(jié)。小時(shí)候，陳旭拿著表叔的相機(jī)拍照，結(jié)果表叔走后，寄回來(lái)的照片卻寥寥無(wú)幾。媽媽告訴他，是因?yàn)樗牡某焦?，相機(jī)里根本沒有放膠卷。這件事對(duì)于他幼小的心靈是一次巨大的欺騙和重創(chuàng)同時(shí)也成為他后來(lái)說(shuō)謊成性的導(dǎo)火索?！爸e花”一旦開放就會(huì)成為本能，謊話的產(chǎn)生也遵循此類似的本能軌跡。她與陳旭走的道路大相徑庭，陳旭要的那種真實(shí)，在她看來(lái)未免丑惡，而她要的那種純真美好，在他看來(lái)未免虛假。他也曾對(duì)現(xiàn)實(shí)抱有過(guò)希望，然而不久希望的肥皂泡就破滅了。小說(shuō)中，陳旭曾將希望寄托在“外人”李書記身上，并與李書記暢所欲言，但是在李書記做了“群眾調(diào)查”后，卻把自以為有能水的陳旭判了“死刑”，陳旭灰心至極，開始借酒消愁，酒帶給他的快感是其他事物都難以代替的?！叭耍幌胱錾底?，就得做騙子!”正是因?yàn)檎f(shuō)真話，反遭批判，說(shuō)謊話卻可以換來(lái)金錢、事業(yè)、地位，才使得他說(shuō)謊成為家常便飯，并在說(shuō)謊的道路上越走越遠(yuǎn)。

肖瀟的心中一直有一個(gè)未解的謎——謊花是雄花還是雌花，亦或是不雄不雌的花?她的內(nèi)心也正像是謊花的“性別”一樣，難以確定。在她問蘇大姐“到底什么是謊花，為什么叫它謊花”這個(gè)問題時(shí)，她覺得自己忽然輕松極了，而“謊花也竟如魚鯁在喉，吐不得，咽不下，害她憋悶了那么久。”肖瀟急于知道的埋藏在心里已久的問題答案依舊沒有找到，而她自己也在慢慢地陷入迷失的泥淖。從這個(gè)意義上說(shuō)，“謊花”象征著肖瀟內(nèi)心的困惑，一個(gè)不知自己為“何物”的困惑?！爸e花”催生了謊話，人生就成了“謊”的疊加。肖瀟不堪陳旭的說(shuō)謊成性與之離婚，離婚后的肖瀟按照自己的內(nèi)心開始新的生活，可是在追求自我的過(guò)程中她一次又一次地丟失了自己。起初她最討厭別人說(shuō)謊，但是現(xiàn)在的自己也在不知不覺中編織著一個(gè)又一個(gè)謊言，甚至她的謊言比陳旭的更“惡毒”，她明知道郭春莓宣傳讓人背草垡子代替機(jī)器以體現(xiàn)人能戰(zhàn)勝機(jī)器的做法有違常理，卻沒有制止，反而到處幫著郭春莓。她假大空地寫了批判稿，不負(fù)責(zé)任的描繪假象，欺騙幾千幾萬(wàn)個(gè)讀者，代替蘿卜頭在扎根公開信上簽字，這一切的一切都成為她最厭惡的那個(gè)自己，是她內(nèi)心深處隱藏的“本我”，“本我”戰(zhàn)勝了“自我”，丟失了“超我”。

文中借鄒思竹之口說(shuō):“就好像是，好像我不是一個(gè)我，好像有兩個(gè)我，兩個(gè)我疊在一道，你要往東，他就要往西，你要往南，他就要往北，專門同你作對(duì)?！倍爸e花”這一意象也正是女主人公的情感得不到正常抒發(fā)的使用，是那疊生的人生困惑。她就像“謊花”一樣，是雌花，是雄花，是非雌非雄的中性花。她是一個(gè)化合物、一個(gè)多面體。雅典娜女神況且如此，常人又怎能幸免?

每個(gè)人都有兩面，很多時(shí)候我們內(nèi)心最討厭的樣子往往成為現(xiàn)實(shí)中的自我，當(dāng)我們想將虛假的自我驅(qū)逐之時(shí)，往往也是讓它繁衍滋生之時(shí)，那個(gè)隱形伴侶就像是我們的影子，時(shí)時(shí)跟隨著我們卻又總是困擾著我們。張抗抗似乎在尋找那意識(shí)之外的、沒有訴諸文字的、因而我們也看不見的東西。不管是韃子香花、丁香花還是虛幻的冰凌花，它們都是一種花，而《隱形伴侶》中的“謊花”則隱含了更多的花，同時(shí)也具有更深的意味，這是作者通過(guò)花意象來(lái)表達(dá)人生荒誕主題的一次超越，也是一次成功的超越。

［1］張抗抗.隱形伴侶［M］.長(zhǎng)春:時(shí)代文藝出版社，2001.

［2］汪耀進(jìn).意象批評(píng)［M］.成都:四川文藝出版社，1989.

［3］王澤龍.中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌意象論［M］.北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2008.

［4］申丹.敘述學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究［M］.北京:北京大學(xué)出版社，1998.

［責(zé)任編輯:張伯存］

Analysis of"Fruitless Flower"Image in ZHANG Kang－kang＇s Novel Invisible Partner

WANG Fang
(College of Liberal Arts，Jiangsu Normal University，Xuzhou 221116，China)

"Invisible partner"show a generation of educated youth around the contradictory inner journey，reveals thateveryone has a"stealth companion"，a false unknown"hidden me".Analysis from three aspects，lie and flower implied from"fruitless flower"image words of beauty，fruitless flower essence，the era of lie life puzzle.

image;fruitless flower;lie

I206.7

A

1004－7077(2015)01－0024－04

2014－11－26

王芳(1990－)，女，江蘇徐州人，江蘇師范大學(xué)文學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)2012級(jí)研究生，主要從事中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究。