趙志剛（遼寧省阜新高等專科學(xué)校，遼寧 阜新 123000）

淺析中國傳統(tǒng)繪畫技法的繼承與發(fā)展

趙志剛
（遼寧省阜新高等?？茖W(xué)校，遼寧 阜新 123000）

中國傳統(tǒng)繪畫作為中華文化的重要載體，是東方繪畫的經(jīng)典之作，在世界繪畫史上占據(jù)重要地位。中國傳統(tǒng)繪畫就是在中國歷史發(fā)展過程中，歷代畫家經(jīng)過不斷努力而傳承發(fā)展下來的本民族繪畫形式和經(jīng)典作品。中國傳統(tǒng)繪畫不僅蘊(yùn)含著濃厚的歷史特征和文化底蘊(yùn)，而且具有豐富的繪畫技法。中國傳統(tǒng)繪畫技法是在漫長的歷史發(fā)展過程中逐步形成的，是歷代畫家進(jìn)行塑造形象和創(chuàng)造境界的技術(shù)基礎(chǔ)，本文針對傳統(tǒng)繪畫技法的繼承與發(fā)展問題進(jìn)行全面探究。

中國傳統(tǒng)繪畫；繪畫技法；發(fā)展繼承

引言

中國傳統(tǒng)繪畫不僅蘊(yùn)含著濃厚的歷史特征和文化底蘊(yùn)，而且具有豐富的繪畫技法。中國傳統(tǒng)繪畫就是在中國歷史發(fā)展過程中，歷代畫家經(jīng)過不斷努力而傳承發(fā)展下來的本民族繪畫形式和經(jīng)典作品。經(jīng)過長期的積累與沉淀，中國傳統(tǒng)繪畫形成了豐富的繪畫技法，為中國和世界的繪畫發(fā)展提供了重要方法指導(dǎo)。隨著中國傳統(tǒng)繪畫的不斷發(fā)展以及中西方藝術(shù)精髓的有機(jī)融合，促進(jìn)了傳統(tǒng)繪畫技法的繼承與發(fā)展。在新形勢下，積極探討中國傳統(tǒng)繪畫技法的發(fā)展和繼承，是提高繪畫質(zhì)量的重要途徑。

一、萬變不離其宗——對傳統(tǒng)繪畫技法的繼承

中國繪畫技法是在漫長的歷史傳統(tǒng)中逐步形成和積累的，在歷經(jīng)數(shù)百年的發(fā)展中，雖然流派眾多，許多優(yōu)秀畫師輩出，并且繪畫技法也在不斷發(fā)展與變化。但是其本質(zhì)仍然是對傳統(tǒng)繪畫技法的有力繼承。

（一）積極繼承傳統(tǒng)筆墨

筆墨是中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的先決條件，也是中國傳統(tǒng)繪畫的基本語言。中國傳統(tǒng)繪畫技法就是利用筆墨進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，在具體繪畫過程中運用勾、染、點等用筆方法和干、濕、濃、淡等不同的用墨方法，畫家通過把兩者有機(jī)結(jié)合來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，然后把繪畫作品用筆墨形態(tài)體現(xiàn)在紙上，表達(dá)了作者在繪畫時的一種內(nèi)心感受，從而給觀賞者帶來不同的藝術(shù)感覺。因此，中國傳統(tǒng)繪畫技法表現(xiàn)出來的許多問題實質(zhì)就是筆墨問題，筆墨是中國傳統(tǒng)繪畫的精華部分和基本功，是畫家進(jìn)行作品創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)。 新時期，現(xiàn)代畫家要想進(jìn)一步繼承傳統(tǒng)繪畫技法，就必須積極繼承傳統(tǒng)筆墨，從而不斷提高中國傳統(tǒng)繪畫技法水平，這對現(xiàn)代繪畫具有一定的借鑒意義。如黃賓虹是我國著名的山水畫大師，在中國畫壇具有一定的影響力，曾經(jīng)提出“五筆七墨”說，這種學(xué)說是他系統(tǒng)整理和總結(jié)前人在筆墨運用方面經(jīng)驗和技巧基礎(chǔ)上，并對筆墨強(qiáng)有力的表現(xiàn)力方面進(jìn)一步深化與拓展，從而在用筆方面提出了“以書入畫”和“以畫入書”的重要觀點，積極主張繪畫基礎(chǔ)要建立在書法用筆的基礎(chǔ)之上。他的傳統(tǒng)筆墨理論以及在繪畫中的實踐經(jīng)驗，為現(xiàn)代畫家進(jìn)行創(chuàng)作提供了大量的實踐經(jīng)驗，同時也為中國繪畫藝術(shù)發(fā)展提供了重要啟示。另外還有諸多畫家在對傳統(tǒng)筆墨技法進(jìn)行吸收和發(fā)展的基礎(chǔ)上，形成一種具有個人特色的藝術(shù)表現(xiàn)程式?？傊?，對傳統(tǒng)筆墨的繼承是現(xiàn)代畫家不斷提高繪畫藝術(shù)水平的重要條件。

（二）重視非傳統(tǒng)筆墨繼承

非傳統(tǒng)筆墨是相對于傳統(tǒng)筆墨而言，在傳統(tǒng)觀念中，很多現(xiàn)代畫家往往忽略或根本沒有認(rèn)識到對非傳統(tǒng)筆墨技法的繼承。但是非傳統(tǒng)筆墨是中國傳統(tǒng)繪畫中不可缺少的一個重要組成部分，能夠有效地提高現(xiàn)代畫家的繪畫水平和技巧。因此，重視對非傳統(tǒng)筆墨的繼承也是繼承中國傳統(tǒng)繪畫技法的一個不可忽視的重要環(huán)節(jié)。它主要包括“拖、涂、刷、涂”等本土筆墨和西方水墨畫的外來筆墨兩個方面的內(nèi)容。非傳統(tǒng)筆墨十分注重空間構(gòu)成與情感的對應(yīng)關(guān)系，不提倡用約定俗成的技法程式來構(gòu)造畫面，重視筆墨的直覺表現(xiàn)力，強(qiáng)調(diào)在繪畫創(chuàng)作中要把畫家完美的情感和個性化特征完完全全地表達(dá)出來，很少考慮社會倫理對這種做法的評價和認(rèn)可。非傳統(tǒng)筆墨的觀點和表現(xiàn)形式雖然在一定程度上偏離了傳統(tǒng)筆墨的方向，但是在最后階段能夠通過作品畫面把畫家所要表達(dá)的情感完全表達(dá)出來，這是傳統(tǒng)筆墨無法比擬的。例如，現(xiàn)代繪畫大師吳冠中提出了“筆墨等于零”的重要觀點，反對重復(fù)運用程式化技法來構(gòu)造畫面，認(rèn)為那些固定化的程式只會消弱繪畫作品的創(chuàng)造能力，同時，也會嚴(yán)重影響作品的直觀表現(xiàn)力，使作品所表達(dá)的思想僵化。他所創(chuàng)造的一些水墨畫作品大多受非傳統(tǒng)筆墨的影響，在技法上與傳統(tǒng)繪畫形式相背，屬于非傳統(tǒng)筆墨。

總之，對于傳統(tǒng)筆墨和非傳統(tǒng)筆墨的繼承問題應(yīng)該正確認(rèn)識，要充分意識到二者不存在優(yōu)劣之分，各具特色和功效，都具備存在和發(fā)展的理由，并在中國繪畫技法方面發(fā)揮著重要作用。傳統(tǒng)筆墨和非傳統(tǒng)筆墨的存在能夠為畫家進(jìn)行創(chuàng)作提供更多的平臺，能夠極大地增強(qiáng)和豐富繪畫的畫面效果，讓中國傳統(tǒng)繪畫充滿無限活力。

二、發(fā)展才是硬道理——對傳統(tǒng)繪畫技法的發(fā)展

中國傳統(tǒng)繪畫技法為繪畫的繁榮奠定了技術(shù)基礎(chǔ)，使繪畫創(chuàng)作充滿了生機(jī)和活力。但是任何事物都是發(fā)展變化的，新形勢下，要對傳統(tǒng)繪畫技法進(jìn)行靈活借鑒的基礎(chǔ)之上，不斷對繪畫技法進(jìn)行發(fā)展，使之具有創(chuàng)造性，以適應(yīng)新時代對繪畫技法的新需求。

（一）更上一層樓

中國傳統(tǒng)繪畫技法是現(xiàn)代畫家進(jìn)行作品創(chuàng)作的重要基礎(chǔ)。當(dāng)今諸多畫家如果缺乏中國傳統(tǒng)繪畫技法，那么繪畫作品的創(chuàng)新與發(fā)展就成為空中樓閣。譬如現(xiàn)代畫家面臨著優(yōu)美的山水風(fēng)景，要是心中沒有傳統(tǒng)的繪畫圖式、技法作為基礎(chǔ)，一定是感覺無從下手，難以進(jìn)行繪畫技法的創(chuàng)新；相反，如果畫家掌握了中國傳統(tǒng)繪畫的圖式與技法，在進(jìn)行創(chuàng)作時便會感到如魚得水，所見的山山水水都在自己的技法范圍之內(nèi)，畫家只需要在傳統(tǒng)繪畫技法的基礎(chǔ)上，做好進(jìn)一步的創(chuàng)新和發(fā)展，就能創(chuàng)造出自己的作品。因此，對傳統(tǒng)繪畫技法做出的進(jìn)一步發(fā)展，能夠不斷提高現(xiàn)代畫家的繪畫技法，使繪畫水平更上一層樓。

（二）實踐出真知

歷代著名畫家的名作都是在經(jīng)過親身實踐而創(chuàng)作出來的，因此，對中國傳統(tǒng)繪畫技法的發(fā)展也需要畫家投身大自然，積極進(jìn)行寫生?！巴鈳熢旎?，中得心源”等等都是強(qiáng)調(diào)實踐造化的重要性，任何繪畫技法都是受自然界事物的啟發(fā)而產(chǎn)生的，現(xiàn)代畫家只有通過親身實踐才能夠不斷提高與發(fā)展中國傳統(tǒng)繪畫技法。例如，中國傳統(tǒng)繪畫技法中有一種皴法，它包括披麻皴、卷云皴、牛毛皴、大斧劈皴等多種技法，而這種技法是歷代畫家在寫生的過程中，根據(jù)山石、樹皮峰巒的紋理特征而創(chuàng)立的，但是這種技法在明清以來變化很小，究其原因是畫家缺乏必要的實踐，所以現(xiàn)代畫家只有投身于大自然，經(jīng)過大量的實踐，才能不斷創(chuàng)新和發(fā)展中國傳統(tǒng)繪畫技法。

（三）洋為中用

任何事物不可能是一成不變的，人的思想感情、審美觀念和審美情趣也是如此，都是在不斷變化與發(fā)展的。隨著全球化進(jìn)程的不斷加快，傳統(tǒng)的一些繪畫技法已經(jīng)難以表達(dá)出現(xiàn)代畫家的思想感情，同時也難以滿足現(xiàn)代人的審美觀念和審美情趣?，F(xiàn)代畫家要積極順應(yīng)全球化的需要，筆墨要隨著時代的變化而不斷發(fā)展，在借鑒和繼承傳中國統(tǒng)繪畫技法“精華”的同時，努力吸收西方繪畫技法，從而實現(xiàn)“古為今用，洋為中用”。例如，現(xiàn)代畫家徐悲鴻的作品都是把中國傳統(tǒng)筆墨的線條美與西方繪畫技法的真實感有機(jī)聯(lián)系起來，實現(xiàn)了二者的完美結(jié)合，其中許多作品的藝術(shù)境界和效果是任何一種單純的繪畫技法所無法達(dá)到的。

（四）必先利其器

筆墨是中國傳統(tǒng)繪畫作品的重要評價標(biāo)準(zhǔn)，具有工具性和文化性。一方面筆、墨和紙是中國傳統(tǒng)的繪畫工具和材料，是完成中國傳統(tǒng)繪畫作品的物質(zhì)性因素，雖然歷經(jīng)了多年的發(fā)展與革新，但是在實質(zhì)方面基本沒有發(fā)生大的變化?，F(xiàn)代畫家可以考慮在繪畫工具和繪畫材料方面進(jìn)行深入的挖掘和發(fā)展，并在這兩方面進(jìn)行不斷地嘗試與創(chuàng)新，努力尋找出一種適合現(xiàn)代繪畫技法需要的新工具，進(jìn)而不斷提高繪畫技法水平。另一方面筆墨是使筆運墨的技法，即筆法和墨法，現(xiàn)代畫家要通過臨摹許多畫家的優(yōu)秀繪畫作品，從而掌握中國傳統(tǒng)繪畫筆墨的精華。但要注意在對任何一種繪畫技法與工具的創(chuàng)新和發(fā)展時，都要站在民族和時代發(fā)展的立場上，保持中國傳統(tǒng)繪畫的民族特征。

三、總結(jié)

總之，中國傳統(tǒng)繪畫技法對于繪畫創(chuàng)作具有重要影響，是現(xiàn)代畫家進(jìn)行創(chuàng)作的重要技術(shù)基礎(chǔ)。新時期，現(xiàn)代畫家在堅持保持中國傳統(tǒng)繪畫民族特色的基礎(chǔ)上，要勇于改革創(chuàng)新，積極對中國傳統(tǒng)繪畫技法進(jìn)行不斷地繼承和發(fā)展，從而創(chuàng)作出更多更好的繪畫作品。

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