文/ 本刊編輯部

天籟生心田

文/ 本刊編輯部

《詩(shī)經(jīng)》，中國(guó)最早的詩(shī)歌總集，古代詩(shī)歌的開(kāi)端，涵蓋了西周初期到春秋中期約五百年間的社會(huì)生活的方方面面。而詩(shī)之所以常常被稱(chēng)作詩(shī)歌，是因?yàn)樽钤鐣r(shí)，《詩(shī)經(jīng)》的詩(shī)文都有樂(lè)譜，《詩(shī)經(jīng)》本身就是民間傳唱的民歌。

民歌與詩(shī)，一脈相承的文化形式，奠基了中國(guó)歷史文化的繼承發(fā)展。比如，《詩(shī)經(jīng)》中的《國(guó)風(fēng)》包括了十五個(gè)地方的民歌，以黃河流域的民間樂(lè)歌為主，構(gòu)成了《詩(shī)經(jīng)》的核心內(nèi)容。我們今天說(shuō)的風(fēng)俗、民風(fēng)的“風(fēng)”即是從《詩(shī)經(jīng)》的《國(guó)風(fēng)》部分而來(lái)?！梆囌吒杵涫?，勞者歌其事”，歌聲中，勞動(dòng)人民直抒胸臆，交流信息，傳遞情感；歌聲中，勞動(dòng)人民接受教化，豐富精神，滋養(yǎng)心靈；歌聲中，勞動(dòng)人民創(chuàng)作藝術(shù)，創(chuàng)造生活，傳承文明。

有歌就有樂(lè)，中國(guó)是詩(shī)歌的國(guó)度，也是音樂(lè)的國(guó)度。可惜的是，由于六藝中的《樂(lè)》篇失傳，中國(guó)古樂(lè)的魅力，更多地存在于歷史名人與音樂(lè)的軼事之中，以及極少數(shù)被搶救整理出的古曲之中，那些且歌且吟的天籟之音成為了我們的遙想。那曲令孔子三月不知肉味的《韶樂(lè)》該是怎樣的余音繞梁？嵇康行刑前演奏的《廣陵散》該是怎樣的“紛披燦爛，戈矛縱橫”？其充溢天地的浩然之氣可有令司馬昭膽寒心碎，夜不能寐？“巍巍乎若高山，洋洋乎若江河”的《高山流水》如果今日奏響，可有知音子期？伯牙若生于今日，是否還能鼓琴？

來(lái)自于心田的音樂(lè)即是天籟，這樣的天籟，是農(nóng)耕社會(huì)的產(chǎn)物，在這個(gè)工業(yè)文明、商業(yè)文明席卷全球的社會(huì)幾乎成了絕響。不過(guò)，萬(wàn)幸的是，經(jīng)過(guò)深入發(fā)掘，我們?cè)诙鄠€(gè)少數(shù)民族地區(qū)找到了這樣的天籟之音，它們依然以其最初的形式——民歌的形式頑強(qiáng)存在著。

廣西壯族自治區(qū)的壯族三聲部民歌正是其中之一，其深藏于大石山之中的廣西馬山縣，至今還被唱響著。史書(shū)有云：“壯人迭聲合，含情凄婉，皆臨居自撰，不能蹈襲，其間乃有絕佳者?！比藗儫o(wú)事不歌、以歌代言，無(wú)論在家里還是上山打柴、田野勞動(dòng)、婚嫁娶喪、喜慶日子，依然堅(jiān)持著用歌表情達(dá)意，把小小的壯鄉(xiāng)唱成了歌的海洋，把先祖遺存給后人的最珍貴的禮物——天籟之音，代代相傳。