□ 李 娜

（河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，河南 鄭州 450018）

科技帶動(dòng)著媒介。在科技的引領(lǐng)與支持下,各種媒介出現(xiàn)了令人不可思議的高速發(fā)展。平面媒體與電視等傳統(tǒng)媒體受到了網(wǎng)絡(luò)媒體來勢(shì)洶洶的挑戰(zhàn)與沖擊。但在全媒體時(shí)代的大背景下，媒介與媒介間的融合使得多種媒介相互推動(dòng)發(fā)展，出現(xiàn)了媒體手拉手的局面。全媒體指媒介信息傳播采用文字、聲音、影像、動(dòng)畫、網(wǎng)頁等多種媒體表現(xiàn)手段（多媒體），利用廣播、電視、音像、電影、出版、報(bào)紙、雜志、網(wǎng)站等不同媒介形態(tài)（業(yè)務(wù)融合），通過融合的廣電網(wǎng)絡(luò)、電信網(wǎng)絡(luò)以及互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播（三網(wǎng)融合），最終實(shí)現(xiàn)用戶以電視、電腦、手機(jī)等多種終端均可完成信息的融合接收（三屏合一），實(shí)現(xiàn)任何人、任何時(shí)間、任何地點(diǎn)，以任何終端獲得任何想要的信息。今日，受眾不僅僅可以通過電視收看自己喜歡的節(jié)目，也可以通過網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等多種終端觀看節(jié)目。在這些出現(xiàn)在多個(gè)媒介終端的節(jié)目中，電視娛樂類節(jié)目所占比重最大，其中，真人秀成為主導(dǎo)中國人視覺消費(fèi)習(xí)慣的視覺大餐。

中國真人秀節(jié)目的源起

真人秀的源頭可以上溯到上世紀(jì)50年代的美國，當(dāng)時(shí)有一部叫做《一日女王》的游戲節(jié)目，被認(rèn)為已經(jīng)初具真人秀的雛形。而中國真人秀起步較晚，隨著收視率的不斷攀比以及受眾群體的欣賞習(xí)慣和心理因素的變化，綜藝類節(jié)目在各大綜合頻道都占著半邊天，而大行其道的各大綜藝節(jié)目又總和真人秀沾上一點(diǎn)邊；也隨著經(jīng)驗(yàn)的累積和國外真人秀專家們的指導(dǎo)，越來越多中國真人秀已經(jīng)開始崛起，并得到觀眾的認(rèn)可。真人秀節(jié)目在中國的發(fā)展經(jīng)歷了幾個(gè)時(shí)期，首先是2012年的“異軍突起”，在這一年，中國真人秀節(jié)目出現(xiàn)了在銀屏上的第一次繁榮；2013年，中國真人秀節(jié)目掀起了收視率的競(jìng)爭(zhēng)，各個(gè)電視臺(tái)紛紛打造自己的真人秀節(jié)目真人秀“蔚為大觀”；2014年是真人秀節(jié)目“延續(xù)輝煌”的一年。這是中國的電視從業(yè)者面對(duì)內(nèi)容生產(chǎn)領(lǐng)域的種種危機(jī)，大膽突破常規(guī)、勇于銳意創(chuàng)新的體現(xiàn)。目前，中國的真人秀代表作有《中國好聲音》、《我是歌手》、《中國好歌曲》、《爸爸去哪兒》等等。

中國真人秀節(jié)目質(zhì)量有待提升

中國目前具有代表性的真人秀節(jié)目中，主要是對(duì)國外成功節(jié)目的借鑒和模仿。比如說，廣東電視臺(tái)的《生存大挑戰(zhàn)》是受了CBS《幸存者》啟蒙而策劃出的系列的野外生存類真人秀，中央電視臺(tái)的游戲博彩節(jié)目《幸運(yùn)52》基本上是英國的同名版本；益智類節(jié)目《開心辭典》則來自英國的《誰想成為百萬富翁》；湖南衛(wèi)視的《爸爸去哪兒》是引進(jìn)韓國的《爸爸去哪兒》；浙江衛(wèi)視的《奔跑吧兄弟》同樣也是引進(jìn)韓國的《Runningman》等等，中國真人秀節(jié)目創(chuàng)作走上了一條以借鑒、模仿為本的道路，原創(chuàng)性有待提高。

“真”是真人秀節(jié)目的特色。它是非虛構(gòu)的，它的手段是紀(jì)實(shí)，但是同時(shí)也強(qiáng)調(diào)節(jié)目“秀”的成分。對(duì)于中國本土化的真人秀節(jié)目，“真與秀”尺度上的把握是至關(guān)重要的。這是基于為在傳統(tǒng)文化和道德倫理標(biāo)準(zhǔn)教化下成長的中國觀眾接受心理的考慮，規(guī)避大尺度是我國真人秀的重要任務(wù)。因此，真人秀節(jié)目的制作模式有待提升改進(jìn)。

從《中國好歌曲》看中國真人秀節(jié)目的發(fā)展與趨勢(shì)

《中國好歌曲》是繼《中國好聲音》之后的國內(nèi)首檔不再聚焦“造星”而是“造曲”的歌唱真人秀節(jié)目，于2014年1月首次播出，憑借其獨(dú)具一格的開展模式，收視率毫無懸念的排在前端。據(jù)了解，《中國好歌曲》將不購買任何國外模式，完全是土生土長原版的中國文化，由燦爛團(tuán)隊(duì)自主研發(fā)，該節(jié)目突破其他選秀節(jié)目模式，不再是以推出明星為主要焦點(diǎn)，而是推出好歌曲。的確，如今明星實(shí)在是俯拾皆是，而真正的好歌曲卻很稀少?！吨袊酶枨饭?jié)目已經(jīng)連續(xù)播出兩季，陸續(xù)推出一大批優(yōu)秀原創(chuàng)作品，也讓一些草根音樂人倍受關(guān)注。

從2006年至今，國家新聞出版廣電總局頒布的禁令達(dá)11條之多。廣電總局以社會(huì)道德標(biāo)準(zhǔn)來制定的禁令對(duì)娛樂節(jié)目市場(chǎng)起到了規(guī)范的作用，限制了娛樂節(jié)目的過度商業(yè)化和低俗化。從這個(gè)角度看來，《中國好聲音》沒有違背廣電總局頒布的禁令，并且雖然它是一檔選秀節(jié)目，但它的定位卻是一檔以傳遞正能量、勵(lì)志為目的的專業(yè)音樂評(píng)論節(jié)目。例如由《中國好歌曲》第一季推出了一大批優(yōu)秀作品：霍尊的《卷珠簾》，馬上又的《她》，莫西子詩的《要死就一定要死在你手里》等等，這些歌曲可以說是音樂作品中的精品，用心之作。節(jié)目不包含其他大眾選秀節(jié)目中所體現(xiàn)出來的浮躁與嘩眾取寵，而是通過單純“好音樂”來體現(xiàn)它能給觀眾帶來正能量。

此外，《中國好歌曲》的節(jié)目原創(chuàng)性也是節(jié)目成功的一個(gè)重要原因?！吨袊酶枨分械倪x秀環(huán)節(jié)不僅僅作為一種單純的比賽，更多的是讓觀眾看到參賽選手不僅僅為了取得比賽成績，而是通過參加這類選秀節(jié)目來不斷努力不斷追求他們所擁有的夢(mèng)想。在這個(gè)過程中更多的是觀眾、導(dǎo)師、參賽選手、參賽選手與親人之間的情感交流與宣泄。臺(tái)上每位原創(chuàng)歌手的經(jīng)歷以及在場(chǎng)上所表現(xiàn)出來的亮點(diǎn)成為關(guān)注的焦點(diǎn)，同時(shí)原創(chuàng)內(nèi)容也擺脫了如今許多其他選秀節(jié)目翻唱老歌曲的現(xiàn)象，并且不通過現(xiàn)場(chǎng)技術(shù)設(shè)備的過分支持，為觀眾展現(xiàn)出音樂本身最本質(zhì)的魅力。《中國好歌曲》巧妙地將選手的情感在節(jié)目中體現(xiàn)出來滿足了觀眾的情感需求，滿足了人們的勵(lì)志需求。當(dāng)今社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)激烈，每個(gè)人都在為自己的生活而努力奮斗，每個(gè)人都迫切的渴望得到別人的認(rèn)可。在《中國好歌曲》這種選秀節(jié)目上走向成功的人，在未參加節(jié)目之前大多數(shù)是普通平凡的人。而他們?cè)谖枧_(tái)上通過自己的努力逐漸走向成功的過程通過熒屏呈獻(xiàn)給觀眾，對(duì)觀眾來講是十分具有勵(lì)志性的，同時(shí)也鼓勵(lì)著觀眾在生活中不斷努力。

《中國好歌曲》的成功體現(xiàn)了真人秀節(jié)目發(fā)展的趨勢(shì)：一個(gè)好的真人秀節(jié)目必須要充分把握受眾的需求心理，通過單純的“主體”來傳遞信息，感染觀眾；根源本土，原創(chuàng)性高的節(jié)目，并不斷地創(chuàng)新滿足大家的好奇欲，而不一味地借鑒模仿別人的成果，這樣才會(huì)讓一檔真人秀節(jié)目在今日激烈的熒屏競(jìng)爭(zhēng)中占有一席之地。

參考資料：

1.孫琦琰，張恒龍.電視選秀對(duì)大學(xué)生價(jià)值觀的影響[J].當(dāng)代青年研究，2007第8期

2.孫曉宇.淺析真人秀節(jié)目的本土化制作及創(chuàng)新[J].當(dāng)代電視，2009年第7期