趙潔儀 （嶺南畫院 523000）

一、當代文化情境中美術館展覽的時代性

不嚴格的說，美術館的出現(xiàn)和發(fā)展應該是與國際社會民主化進程、文化藝術發(fā)展的市民化進程同步的。在此意義上，作為具有一定公共開放性的美術館在文化藝術的傳播過程中就必然表現(xiàn)出一種積極性，其打破了傳統(tǒng)社會中特權階級對文化藝術的壟斷，從而使文化藝術作為現(xiàn)代知識系統(tǒng)中的重要組成部分，成為一個可以在公共環(huán)境中分享的對象。

在圖像復制和信息傳輸技術欠發(fā)達的前美術館時代，人類文明中優(yōu)秀的文化藝術作品為社會特權階級所壟斷，雖然存在于藝術史上的大師在黑暗的社會背景中創(chuàng)造了藝術的輝煌，但是文化藝術形式的傳播仍然受到局限。在當代文化情境下，隨著科學技術的發(fā)展以及信息傳播途徑的多元化變革，美術館展覽也呈現(xiàn)出鮮明的時代特征，其自身帶有的視覺平等分享性質(zhì)為文化藝術形式在全社會范圍內(nèi)的傳播創(chuàng)造了一種可能。在現(xiàn)代公共美術館的開放性影響下，歷史上以及現(xiàn)當代藝術大師所創(chuàng)造的視覺文化藝術成果都能夠得到快速的分享和在社會范圍內(nèi)流通，不但能夠推進世界藝術史的整體性發(fā)展，而且對某一個具體藝術家而言，也為其在藝術創(chuàng)造中汲取前人的創(chuàng)作思想和經(jīng)驗創(chuàng)造了相應的條件，使文化藝術創(chuàng)作中個人的藝術能動性能夠得到最大限度的發(fā)揮。

同時，隨著當代文化情境下美術館在整個文化藝術行業(yè)中的作用和重要性不斷加強，美術館藝術在發(fā)展中逐漸形成了一種以美術館為核心的新藝術體制。在公共美術館展覽制度逐漸成熟后，美術館的經(jīng)費一般來自于政府的政策性撥款和社會組織的贊助，因此美術館藝術形式受到政治傾向和上流社會藝術趨向的影響，以至于當代文化情境下，以公共專業(yè)美術館為中心的藝術體制逐漸形成了一種新的社會壟斷勢力。而為了打破這一壟斷，以“××藝術中心（工作室）”為主要表現(xiàn)形式的替代性空間隨之出現(xiàn)，對美術館的展覽活動產(chǎn)生一定影響。所以，美術館展覽要想在當代文化情境下獲得長足發(fā)展，就必須不斷提升自身展覽技術，增強展覽活動對社會大眾的吸引力，鞏固自身在文化藝術展示界的權威地位。

二、當代文化情境中美術館展覽技術問題

（一）運輸技術

美術館展覽活動的開展離不開對藝術品的運輸，而運輸水平的高低對藝術品的市場價值產(chǎn)生著重要的影響。非專業(yè)性的運輸在運輸細節(jié)上的疏忽極有可能對藝術品造成無法挽回的損失。所以美術館展覽活動的開展必須對藝術品的運輸技術加以重視，如對老油畫進行運輸前要正確進行清蟲處理，正確控制運輸過程中可能產(chǎn)生的包裝箱溫差、根據(jù)不同年限金屬材料自身脆弱程度采取差異性的運輸措施等。只有選用正規(guī)公司，保證運輸質(zhì)量，才能提升藝術品運輸?shù)陌踩?。同時，在經(jīng)濟條件允許的情況下，對藝術品運輸應該盡量選擇空運技術，不僅運輸時間短，還能避免因周轉(zhuǎn)站過多造成不必要的運輸損失等。

（二）展品地域溫差處理技術

不同展品對溫度具有不同的要求，只有根據(jù)展品保存的實際要求合理控制展品溫度，才能保證展品不遭到相應的破壞，維持展品的社會藝術價值。如國畫的溫度應該控制在18-20℃左右，上下浮動不能超過2度，而油畫的溫度則應該控制在20-22℃左右，可以進行略微的上下浮動。鑒于此，在當代文化情境下，美術館應該根據(jù)現(xiàn)代文化藝術發(fā)展需要，合理選擇現(xiàn)代化的高科技地域溫差處理技術，將展廳溫度控制在展品所需范圍內(nèi)，保證展覽活動中展品能夠?qū)φ箙^(qū)地域溫度相適應，保護展品價值。

（三）展品陳列布置技術

展品的合理布置不僅能夠保證展品質(zhì)量，維護展品的社會價值，充分利用場地資源，還能夠在展示活動構成一種藝術集群效果，增強文化藝術作品的實際感染力，彰顯文化藝術作品的藝術價值。所以，美術館展覽應該對展品的陣列布置加以重視，合理運用當代文化情境中的現(xiàn)代化藝術設計布局理念，通過科學合理的布置增強展覽活動對社會大眾的吸引力，進而提升展覽活動的藝術性和經(jīng)濟性。

（四）保護照明技術

在當代文化情境下，美術館的展覽活動照明技術不僅要保證展覽活動的質(zhì)量，增強展覽活動的藝術性，還應該通過對高科技的應用構建一種保護性照明技術，避免展品的陳列中受到相應的光化學效應和熱效應的侵蝕。一般情況下，美術館展覽的保護照明技術主要分為兩個層次：第一，根據(jù)光照明需求進行展品分類。美術館的展品受自身材質(zhì)影響基本可以分為兩個主要保護類別，即礦物質(zhì)材料和無機材料，如石版畫和瓷板畫等，有機材料如紙張、染料和顏料等。一般情況下，無機材料對光源敏感度較弱，有機材料對光源敏感度較高，所以應該根據(jù)不同藝術品的實際需要對陳列照明進行設計。第二，除了應該控制人工照明外，還應該控制展廳內(nèi)的可見光，具體包含對照度水平的限制，合理設置光源的照度標準值；限制曝光時間，同等關注展示時段和非展示時段的照明時間，避免非展示時段過長時間曝光對展品造成不必要的破壞；控制年曝光總量。美術館展廳設計者應該明確，只有當不可見光照輻射被消除，展廳光照度不超過視覺滿意度水平，照度和相應的參觀時間在綜合作用的情況下才不會對藝術品造成破壞，一旦照度值被超過，則應該及時縮減展廳展示時間，保護展品?？梢姽?，紫外線，紅外線，熱濕氣體，有害化學物質(zhì)的影響要嚴加防止，而且采取有力的保護措施。

總而言之，在當代文化情境下，美術館展覽活動應該緊隨當代文化發(fā)展潮流，合理更新自身展覽技術，提升展覽水平，增強文化藝術展覽對社會大眾的吸引力，為文化藝術在當代社會的傳播和發(fā)展做出相應的貢獻。

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