吳 博（西安外國(guó)語大學(xué) 710128）

引言

在工業(yè)革命和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)下，電影技術(shù)革命經(jīng)理了三次大變革，改變觀眾傳統(tǒng)的欣賞模式同時(shí)，還激發(fā)了電影創(chuàng)作者的藝術(shù)創(chuàng)造思維。數(shù)字技術(shù)時(shí)代的到來，更是直接改變了傳統(tǒng)的電影制作模式，可以說，電影正在處于一個(gè)嶄新的數(shù)字電影時(shí)代，數(shù)字電影的誕生標(biāo)志著電影產(chǎn)業(yè)的最徹底變革。2002年，電影《西蒙尼》講述的一個(gè)讓演員不安的故事，即發(fā)明的虛擬演員編碼程序，整個(gè)電影制作只要有導(dǎo)演操控即可，而演員的表演卻被計(jì)算機(jī)演員所代替。那么這個(gè)由數(shù)字技術(shù)主控的電影表演時(shí)代會(huì)不會(huì)成為現(xiàn)實(shí)？

一、數(shù)字技術(shù)在電影表演中的重要作用

數(shù)字技術(shù)在電影表演中的作用主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。一方面，是不斷強(qiáng)化了對(duì)表演者的表演風(fēng)格。在電影表演中，應(yīng)用數(shù)字技術(shù)能不斷拓展電影的敘事空間，而多元化的影片題材也給數(shù)字技術(shù)提供了更廣闊的發(fā)揮空間1。童話、魔幻和更多的未知世界能借助數(shù)字技術(shù)將電影制作者的想法和構(gòu)思完好的實(shí)現(xiàn)，一些捕捉而成的表演雖然是虛擬而成的，是和日常生活相區(qū)別的。這就要求表演者能充分發(fā)揮自己的表演想象力，甚至需要對(duì)傳統(tǒng)的審美原則大膽顛覆，而去塑造一個(gè)與觀眾審美需求相符合的電影角色。

另一方面，數(shù)字技術(shù)能提高電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，推進(jìn)表演者的專業(yè)化發(fā)展。一個(gè)沒有接受專業(yè)訓(xùn)練的演員是不能在藍(lán)幕前進(jìn)行表演的，因?yàn)樗緹o法想象藍(lán)幕后的情況是什么樣的。雖然很多導(dǎo)演在挑選演員的時(shí)候，主要是以演員的氣質(zhì)形象為標(biāo)準(zhǔn)，秉著可塑性開展工作，而這些沒有經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的演員雖然在很大程度上很好的完成整個(gè)演員創(chuàng)作，但是面對(duì)數(shù)字特效的時(shí)候，演員就無法完全應(yīng)付了。同時(shí)，傳統(tǒng)的電影表演，演員是在真實(shí)場(chǎng)景下完成的，比較容易發(fā)揮自己的情感，但是在數(shù)字技術(shù)下，搭配的是虛擬場(chǎng)景，演員很難找到情感寄托，對(duì)其表演素質(zhì)提出了更高的要求。這些都說明了在數(shù)字技術(shù)推動(dòng)下，雖然對(duì)演員的專業(yè)性有更高的要求，但是另一方面也能很好的促進(jìn)演員的專業(yè)化發(fā)展。在新技術(shù)推動(dòng)下的電影表演，需要更為專業(yè)的演員是不可否認(rèn)的事實(shí)。

二、數(shù)字技術(shù)在電影表演中的實(shí)際應(yīng)用

1.數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于電影空間表演

電影和電視的最大區(qū)別在于電影能很好的表現(xiàn)出電影空間，電影能在不同時(shí)間和地點(diǎn)上都有很好的表現(xiàn)2。觀眾能通過電影表現(xiàn)對(duì)地球上的任何地方和空間有所了解，可以跟隨導(dǎo)演的創(chuàng)造力天馬行空，而數(shù)字技術(shù)將電影的這種時(shí)空優(yōu)勢(shì)擴(kuò)大化。在影片《亂世佳人》中，導(dǎo)演就是借助多次曝光的技術(shù)在影響中重塑空間，影響就是多次借助該技術(shù)自由的改變熒幕空間環(huán)境。傳統(tǒng)的電影表演很難直接將一些瞬間和細(xì)節(jié)捕捉到熒幕上，但是借助數(shù)字特效技術(shù)能將不同畫面拍攝到的各個(gè)元素合成后，制作出極具視覺沖擊力的畫面效果，這就是數(shù)字特效技術(shù)的一個(gè)重要特點(diǎn)。

在經(jīng)典電影《泰坦尼克號(hào)》中，男女主人公在船上展開雙臂相擁，與海水、海風(fēng)相接融合的場(chǎng)景之所以能成為電影永恒畫面，很大程度都?xì)w功于數(shù)字技術(shù)。相信沒人會(huì)因?yàn)榕臄z一部影片去特意鑄造一艘這樣的巨輪，加上四周的燈光、藍(lán)幕及其他虛假的模型，都是依靠數(shù)字技術(shù)將各種元素組合在一幅畫面里，讓環(huán)境和角色真實(shí)的融合在一起。數(shù)字技術(shù)在電影空間的應(yīng)用，給電影發(fā)展帶來了更高的表現(xiàn)力，也給演員的表演藝術(shù)提出了更高的要求3?？臻g合成和虛擬生成的空間越復(fù)雜，就更依賴于演員的表演創(chuàng)作。

2.數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于電影克隆

克隆人在電影熒幕上的主要表現(xiàn)形式是雙胞胎，雖然存在真實(shí)的雙胞胎，但是很多時(shí)候都是借助電影技術(shù)來完成的。最初技術(shù)借助多次曝光技術(shù)進(jìn)行原始合成，并用手工操作進(jìn)行畫面分割，但是這種技術(shù)制作出的克隆形象多數(shù)是固定的4。而數(shù)字技術(shù)在電影克隆中的應(yīng)用，很好解決了這種問題，電影中的克隆形象和現(xiàn)實(shí)中沒有什么差別，能進(jìn)行自由的交流和運(yùn)動(dòng)。電影《克隆人》就是對(duì)數(shù)字技術(shù)應(yīng)用電影克隆中的最好體現(xiàn)，該影片導(dǎo)演在美國(guó)電視采訪中表示，這部電影騙過90%的觀眾是毫無問題的。

3.數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于虛擬影像

虛擬影像是借助數(shù)字軟件在計(jì)算機(jī)工作站上直接生成的一種影像，生成后不需要攝像機(jī)拍攝，能直接輸出在膠片上。數(shù)字技術(shù)在虛擬影響中的應(yīng)用，能很好的結(jié)合表演者和虛擬影響，使得演員的表演是在演員和虛擬影響結(jié)合后塑造的人物形象，而不單單是演員的簡(jiǎn)單表演?！督K結(jié)者2》中，就有數(shù)字技術(shù)應(yīng)用虛擬影像的主要體現(xiàn)。觀眾在熒幕上看到的未來殺手在不費(fèi)吹灰之力下就穿越鐵欄桿的時(shí)候，不得不驚嘆數(shù)字技術(shù)將虛擬影像和真人能在肉眼不能分辨的基礎(chǔ)上完美結(jié)合。

數(shù)字技術(shù)應(yīng)用于電影表演中，有項(xiàng)重要技術(shù)，即數(shù)字合成技術(shù)，是在技術(shù)條件下，把兩個(gè)以上的源圖像合成為一個(gè)單獨(dú)圖像。為了能最大程度的提高合成效果，技術(shù)人員應(yīng)該在電腦上把不存在的生物設(shè)計(jì)形狀找到與導(dǎo)演需求相符的物體質(zhì)感，并為其創(chuàng)作出相應(yīng)的運(yùn)動(dòng)軌跡。一旦導(dǎo)演設(shè)計(jì)出的虛擬形象能根據(jù)導(dǎo)演意圖自由運(yùn)動(dòng)時(shí)候，就可以將虛擬形象和演員真實(shí)的行為和表情融合一起。同時(shí)，為了能充分表現(xiàn)演員的表情和行為，如捕捉演員微笑時(shí)候肌肉運(yùn)動(dòng)的形態(tài)，可以在演員面部貼上一些感光金屬片來提高表演效果。

三、數(shù)字技術(shù)在電影表演中的發(fā)展路徑

數(shù)字技術(shù)作為一種進(jìn)行電影制作的高級(jí)技術(shù)，包涵了數(shù)字影像合成技術(shù)、數(shù)字影像處理技術(shù)和計(jì)算機(jī)生產(chǎn)圖像技術(shù)等形式。在電影表演中應(yīng)用數(shù)字技術(shù)，能使用計(jì)算機(jī)的虛擬仿真、三維動(dòng)態(tài)和合成技術(shù)來對(duì)影像進(jìn)行構(gòu)成，在計(jì)算機(jī)上利用數(shù)字技術(shù)對(duì)攝影、場(chǎng)景、剪輯等內(nèi)容進(jìn)行構(gòu)建。數(shù)字技術(shù)電影表演中的發(fā)展路徑體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)。

1.重構(gòu)電影時(shí)空

著名作家歌德曾經(jīng)說過：“任何一種藝術(shù)的最高任務(wù)就是使用幻覺來產(chǎn)生一種更高更真實(shí)的假象?！?電影的最大魅力是能將人類帶入更多的未知，而數(shù)字技術(shù)給這種更多的未知提供了紐帶。使用數(shù)字技術(shù)推動(dòng)電影表演藝術(shù)的發(fā)展，能通過重構(gòu)電影時(shí)空來完成。數(shù)字技術(shù)下的電影表演時(shí)空重構(gòu)通過以下方法完成，即在虛擬影像的作用下，對(duì)傳統(tǒng)影像本體核心的真實(shí)性進(jìn)行轉(zhuǎn)變。數(shù)字技術(shù)下的電影表演雖然保留了傳統(tǒng)電影表演藝術(shù)的真實(shí)性，但是這種真實(shí)性已經(jīng)超過了傳統(tǒng)電影的真實(shí)，上升到了一個(gè)更高的境界，即超真實(shí)。

通過重構(gòu)電影時(shí)空，在很大程度上發(fā)散了電影創(chuàng)作者的創(chuàng)造性思維，把觀眾帶領(lǐng)到一個(gè)全新的觀影世界。但是數(shù)字技術(shù)推動(dòng)下的電影表演對(duì)演員提出了更高的要求，不僅要求演員有豐富的想象力，還要求演員能充分發(fā)揮自己的哲學(xué)思維來更好的進(jìn)行角色創(chuàng)造。雖然，電影時(shí)空重構(gòu)在我國(guó)電影界還未完全形成，但是相信不久將來，這種大勢(shì)所趨必將成為我國(guó)電影表演藝術(shù)發(fā)展的主要方向。

2.提高演員的形體表現(xiàn)力

數(shù)字特效技術(shù)中一項(xiàng)很重要的技術(shù)是動(dòng)作捕捉技術(shù)，對(duì)演員的形體要求很高。因此，提高演員的形體表現(xiàn)力是數(shù)字技術(shù)下電影表演藝術(shù)發(fā)展的主要手段。比如《指環(huán)王》中咕嚕姆的表演者安迪·賽基斯就是以一種特殊方式給角色注入靈魂的，是動(dòng)作捕捉技術(shù)的代表演員，其在電影表演中時(shí)而四腳爬行，時(shí)而直立行走，很好的演繹出了一個(gè)有古怪性格的小怪物。如《綠巨人》中的主人翁浩克就是導(dǎo)演李安自己披掛上陣的。張建亞導(dǎo)演在拍攝新版《大鬧天宮》電影時(shí)候，曾邀請(qǐng)六小齡童參演，但是當(dāng)六小齡童得知自己只是一個(gè)數(shù)字道具時(shí)，并沒有答應(yīng)。因這部數(shù)字技術(shù)主導(dǎo)的電影里，導(dǎo)演需要的只是六小齡童“猴化”的形體而已?？梢姡輪T的形體表現(xiàn)力對(duì)數(shù)字電影的重要性。

在電影《德賽克·巴萊》中，影片中的野豬即便用了數(shù)字特效技術(shù)，但是動(dòng)物并不受控制，無法進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)真實(shí)拍攝，只能有專業(yè)的武打演員利用動(dòng)作捕捉技術(shù)，并經(jīng)過后期數(shù)字技術(shù)合成而得。當(dāng)然，另一方面上看，數(shù)字特效技術(shù)的誕生，對(duì)特技演員來講會(huì)是一個(gè)極大的挑戰(zhàn)，也可能是專業(yè)形體演員的主要機(jī)遇6?？偠灾?，數(shù)字技術(shù)推動(dòng)下的電影表演對(duì)演員提出了更高的要求，要求演員的素質(zhì)是專業(yè)的、是全面的。

3.實(shí)現(xiàn)角色形象的多元化創(chuàng)新

電影《阿凡達(dá)》中藍(lán)色外星人給人格外深刻的印象，很大是因?yàn)榉瓷淝虻木壒?。在表演者身上閃閃發(fā)光的反射球是一種重要的數(shù)字技術(shù)表現(xiàn)形式，即表情捕捉和上面提到的動(dòng)作捕捉技術(shù)。表情捕捉技術(shù)是利用演員臉部肌體的表演數(shù)據(jù)來展現(xiàn)虛擬角色表情的，該技術(shù)的直觀描述是演員的衣服及其衣服上的感應(yīng)點(diǎn)。在拍攝中，能使用包括數(shù)字?jǐn)z像機(jī)和照相機(jī)在內(nèi)的數(shù)字設(shè)備多方位的對(duì)演員身體的不同位置反射球運(yùn)動(dòng)軌跡進(jìn)行記錄，然后在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行合成后，制作出動(dòng)態(tài)人物形象，塑造出新的電影表演角色形象?！墩l陷害了兔子羅杰》中，是數(shù)字化電影發(fā)展旅程中的一個(gè)里程碑，全片只有三位真人演員，將“摳像技術(shù)”這種數(shù)字影像技術(shù)展現(xiàn)在觀眾眼前。摳像技術(shù)是使用藍(lán)色或綠色幕布搭建攝影棚背景，然后使用反射球?qū)?shù)字進(jìn)行摳像，使用數(shù)字技術(shù)構(gòu)設(shè)了一個(gè)真實(shí)的拍攝場(chǎng)景，最終構(gòu)建成完整的電影顯示空間7。

在日本電影界，曾經(jīng)有人使用電腦繪圖技術(shù)設(shè)計(jì)出了一個(gè)世界上第一個(gè)與真人形似的“計(jì)算機(jī)活動(dòng)人物形象”。世界上整部電影都是數(shù)字演員的電影已經(jīng)出現(xiàn)了，《最終幻想》中的全部角色都是計(jì)算機(jī)制作完成的，具體方法如下：將真人演員的表情和動(dòng)作輸入電腦后，使用計(jì)算機(jī)制作出逼真的數(shù)字人物模型，并借助影響捕捉技術(shù)成功的塑造出一個(gè)有“聲明真實(shí)感”的人物形象。《阿甘正傳》中主角和已逝總體相會(huì)的場(chǎng)景深入人心，丹中尉騰在半空中的斷腿觸目驚心，但卻很真實(shí)，其功勞就是數(shù)字技術(shù)中的局部摳像技術(shù)。局部摳像技術(shù)除了要注重對(duì)局部摳像界點(diǎn)外，還要讓演員對(duì)角色進(jìn)行創(chuàng)作。

總之，新技術(shù)推動(dòng)下的電影表演正處于飛速變革時(shí)期，數(shù)字技術(shù)在對(duì)電影表演藝術(shù)的發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用。數(shù)字技術(shù)在電影空間表演、電影克隆人和虛擬影像合成中都有良好應(yīng)用，而為了更高的提高數(shù)字技術(shù)在電影表演中作用，可以通過重構(gòu)電影時(shí)空、提高演員的形體表現(xiàn)力、實(shí)現(xiàn)角色形象的多元化創(chuàng)新來實(shí)現(xiàn)。

注釋：

1.侯李游美.數(shù)字時(shí)代下電影創(chuàng)作的新方向探析大眾文藝[J].2013(20)：34-35.

2.李昂.淺析數(shù)字時(shí)代下電影創(chuàng)作的新方向[J].華章，2013(17)：09-10.3.李立宏，孫德元.新媒體技術(shù)趨勢(shì)下的影視表演與教學(xué)模式研究[J].當(dāng)代電影，2013(09)：18-19.

4.劉珂珂.數(shù)字電影畫面中的藝術(shù)表現(xiàn)探析[J].電影文學(xué)，2012(02)：22-23.

5.喻曉和.現(xiàn)代電影藝術(shù)與觀眾心靈感應(yīng)[J].影視制作，2014(05)：19-20.

6.范倍，程剛.從游戲到電影：試論電影化改編與游戲性表演[J].當(dāng)代電影，2013(03)：27-28.

7.萬傳法.新世紀(jì)以來中國(guó)電影的表演美學(xué)及其生態(tài)研究[J].當(dāng)代電影，2015(03)：36-37.