王春陽 （內(nèi)蒙古師范大學 011517）

《速度與激情》15載
——高票房成因探究

王春陽 （內(nèi)蒙古師范大學 011517）

《速度與激情》系列電影從首部至第七部已有15年，多年來，該動作片以超級酷炫的飆車場面、顏值爆表的超級明星，讓其忠實影迷遍布全球各地。近日《速度與激情7》在中國的上映更是15天突破17億票房，成為首日票房冠軍。本文從多元文化構(gòu)成、好萊塢特有的電影模式、保羅·沃克銀幕的“復活”以及中國電影票房的貢獻等因素進行分析，進而對《速度與激情》系列電影高票房的成因進行探究。

電影；速度與激情；高票房

距離《速度與激情》首部作品問世已15年載（以下《速度與激情》用《速》代替），15年4月12日《速7》的上映，又引發(fā)一場影視視覺享受的高潮。多年來，該系列動作片以各種名牌跑車狂飆于公路的激情，豪車與爆破、硬漢與美女，場面火爆，成為電影史上賽車題材最賣座的系列電影。首部的《速》在全球勁收2億美元，09年上映的《速4》3.5億美元，《速5》則是8億美元。到15年《速7》的上映竟突破20億的票房。這足以證明《速》系列電影多年來深受影迷的喜愛，并無法抗拒。《速》系列電影的拍攝，起初只是以3800萬美元投資拍攝的中小型影片，上映后卻意外從全球撈金2.07億，因此它的系列拍攝是帶有偶然性的。那么在如今新片輩出、市場競爭激烈的環(huán)境下，已拍到第七部的《速》，其令人咋舌的票房業(yè)績究竟是如何實現(xiàn)華麗突圍的？

其一，應(yīng)歸功于影片中當代文化的多元性構(gòu)成。這種多元文化就是由不同信仰、膚色、語言的文化組成，彼此是相互支持且均等存在的，而電影中的多元文化則表現(xiàn)在多元族裔的明星陣容與風格化的城市背景。如今的美國正經(jīng)歷著文化混雜和多元族裔的迅猛發(fā)展，這些新型的、族裔身份暖昧的主人公，還有多族裔導演團隊、制作人的激情加盟，是這一階段所催生出的族裔和民族文化快速交融的集中反映。正是這些不同族裔的人員加入，使得電影更加的具有親和力，《速度與激情》系列電影，自從20世紀90年代初在南加州拍攝以來，年輕的亞裔美國男子一直處在這場狂熱運動的最前線。這種多元文化的融入塑造的人物性格及城市背景，使觀眾在蒙太奇的技術(shù)運用中更加感受到了電影的魅力。同時，也為海外的票房做了鋪墊

其二，要歸功于好萊塢電影的特有模式。好萊塢電影特有的模式大致分為：電影商業(yè)化；電影類型化；電影美國民族化等模式。作為商業(yè)化模式的電影，其以系列形式的拍攝制作并非易事。一般情況下，當一部電影意外成為品牌時，商家為了謀求更大的利潤，就開始策劃續(xù)集。但往往續(xù)集的拍攝也面臨許多問題，比如說劇情方面，如國產(chǎn)影片《畫皮》系列的拍攝就是鮮明的例子。起初電影《畫皮1》的拍攝并不是作為系列去拍攝，而是由于第一部的熱賣引起的再創(chuàng)作。而這樣的拍攝往往沒有故事的連續(xù)性作為支撐，劇情很難在情節(jié)創(chuàng)意在上有所創(chuàng)新突破。如果續(xù)集的拍攝沒有想象中那樣叫座，那么商家就會減小投資，更多地榨取電影的剩余價值，直到電影不掙錢為止。有些系列電影拍攝到最后的時候，質(zhì)量都很差。而《速》系列卻創(chuàng)造了奇跡。但它從首部至今的票房也并非是一帆風順的。

繼《速1》后，《速2》《速3》的拍攝就沒有意想中出彩，在加大投資的同時，《速2》的回報也僅僅增加了10%，到《速3》時卻縮水了30%，這與劇情有著直接的關(guān)系。繼《速3》的失利后，環(huán)球公司終于弄明白了：原來觀眾不僅是來看車的，觀眾要看的一個修車行老板兼賽車手的勵志故事?！端?》的拍攝是《速》系列起死回生的轉(zhuǎn)折點。在之后的制作過程中，環(huán)球公司調(diào)整戰(zhàn)略，更加突出劇情的主題“速度、激情”。

“速度”代表著車輛的魅惑，每一部作品都保留了1/3到一半的時間給非法車輛動作場面，漂移、追逐、競速等，為影片提供了視覺效果。但是光有速度還是不夠，影片中還增加了許多激烈刺激的場面，緊緊抓住了當代年輕人的胃口。

其三，更重要的成功因素還在于保羅·沃克銀幕的“復活”。再創(chuàng)新高的《速7》是于15年4月12上映的，它的最大賣點當屬于主角保羅·沃克的銀幕“復活”，男主角出演過6部《速》系列電影，起初他只能說是影視界中的無名小卒，是《速》造就了他的事業(yè)，作為男主角的保羅·沃克已打上“布萊恩”標簽，贏得大批粉絲。而13年11月30，40歲的保羅在南加州遭車禍身亡，當時《速7》尚未拍攝完成。他的突然離世對劇組來說可謂是天降橫禍，給劇組帶來了及大的難題。但環(huán)球影業(yè)還是奇跡般的讓保羅復活了，他們采用了電腦成像CGI技術(shù)，也稱為“換頭術(shù)”。承擔《速7》“換頭工程”的是世界著名的新西蘭維塔工作室。在補拍保羅·沃克鏡頭時采用了3名替身加7臺攝影機，其中兩名替身是與保羅長相酷似的親弟弟，另一名則是與他神似的替身，這樣的工程也增加了電影拍攝的成本。還有一些鏡頭是保羅在出演前幾部電影拍攝時留下的部分素材，此次也被巧妙地整合在《速7》中。

CGI的過程是：采集資料中保羅的面部表情，生成多個角度的數(shù)字化面部效果圖，然后轉(zhuǎn)換成多個虛擬臉部成像模型，再通過CG將表情連接成動態(tài)影像并渲染合成。就像人們在創(chuàng)造一個已經(jīng)滅絕的動物，先根據(jù)資料畫出它的三維視覺效果圖，標出每一塊骨骼的位置，在骨骼上附上肌肉，繪出明暗、立體關(guān)系，最后再進行細致的調(diào)整。最終讓一個本身已經(jīng)不存在的形象在畫面上出現(xiàn)并“動”起來。電影的最后，保羅向每個人一一告別又增添了電影情節(jié)的敘事性，很多影迷是抱著欣賞保羅的絕別之作和對保羅深情告別的心態(tài)來看《速7》。

其四，中國市場票房的貢獻也功不可沒。目前，中國電影市場正呈現(xiàn)井噴式發(fā)展。人們開始注重享受精神生活，即使是二、三線城市的電影產(chǎn)業(yè)也得到了蓬勃發(fā)展。二、三線城市的觀眾已經(jīng)成為主力觀影人群，成為中國新興電影市場的新大陸，當下的中國以超越日本成為世界第二大票房市場。尤其改革開放30余年來，好萊塢式的商業(yè)大片成功地登陸中國，這讓《速》系列電影在中國僅上映第5、6部，就贏得了眾多對該電影充滿期待的忠實粉絲。

2015年4月12《速7》加盟中國院線，就當即創(chuàng)下了中國電影史上首日票房的冠軍。如果說《速》系列電影的首部票房是偶然，那么它之后的的系列票房的新高絕不是意外。該部影片雖然沒有深邃的人文精神，但是作為商業(yè)電影系列片，還是很成功的。

[1]瑪麗·C.貝爾特蘭.趙曉蘭，沙丹譯.新好萊塢種族性的消解：惟有速度、激情和多元種族方可幸存[J].世界電影，2007.4.

[2]朱一祥.從《速度與激情》系列看好萊塢電影工業(yè)和商業(yè)邏輯[N].東方早報，2015.4.

[3]楊杉.《速度與激情7》： CG技術(shù)讓保羅“起死回生”[N].中國文化報，2015.4.

王春陽（1991.05—），女，漢族，內(nèi)蒙古扎蘭屯市人，碩士，內(nèi)蒙古師范大學雕塑藝術(shù)學院，研究方向：民族文化與造型藝術(shù)研究。